Архивы личной памяти

В разделе собраны проекты, для которых ключевым проявлением связки воспоминаний и идентичности являются написанные истории. Эти проекты рассматривают разные формы нарративов, от ёмких определений и ярлыков до длинных писем и дневников.

Продолжающаяся серия работ американского художника кубинского происхождения Тони Мендосы представляет из себя черно-белую фотографию в сочетании с короткими автобиографическими историями. Его работы раскрывают интимный мир художника, портрет которого собирается из этих фрагментов воспоминаний, зачастую посвящённых его друзьям и родным.

В фокусе работы Мари Келли «Послеродовой документ. Документация III: Анализ отметок и схема дневниковой перспективы (Experimentum Mentis III: Отлучение от диады)» её идентичность, как матери, и отношения с маленьким ребёнком, который сам в свою очередь вступает в фазу формирования своих социальных идентичностей. Эти строгие упорядоченные таблицы с транскрипциями, размышлениями и аннотациями документируют с дотошной тщательностью взаимодействие художницы с её сыном в период, когда он начал посещать детский сад. Страницы с наукоподобными записями дополнены хаотичными детскими рисунками. Мари фиксирует неизбежное вмешательство социальных ожиданий и общественных норм в процесс формирования идентичности своего сына.

С 1965 года Брейквелл ведёт дневник, включающий вырезки, записи, фотографии и рисунки. Он использовал эти дневники в создании произведений искусства, а также публиковал отдельные отрывки из них. Для публикации «Десяти страниц дневника» были отобраны самые уникальные и разнообразные по технике наполнения страницы, что довольно интересно, посколько принцип отбора формулируется Брейквеллом в определённый момент времени, исходя их его знаний, опыта и состояния, и в результате из прошлых страниц складывается портрет настоящего.

В своих работах Гленн Лигон обращается к проблемам расовой и сексуальной идентичности. В серии "Картины на дверях" чёрным масляным карандашом через трафарет на белую поверхность дверей нанесены фразы. Например, «Я чувствую себя наиболее цветным, когда меня бросают на резкий белый фон», «Я помню тот самый день, когда я стал цветным» (обе фразы из эссе Хёрстон 1928 года «Каково это — быть цветным»), «Мы — чернила, которые придают смысл белому листу», подразумевая коллективную идентичность.

Этот проект похож на дневник, который охватывает один год с 1 января по 31 декабря. События взяты из истории XX века, но изложены от первого лица, словно из личного опыта. И хотя сами эти события являются общеисторическими, их отбор не подчинялся какой-то исторической логике, а был очень личным и разнообразным, охватывая культуру, спорт, политику и повседневные новости. Художница таким образом от первого лица пересказывает свою историю целого века, позволяя нас взглянуть на её культурную идентичность.

Джек Пирсон работает в различных техниках, включая фотографию, скульптуру и графику. Его интересует эмоциональная составляющая жизни, он исследует широкий спектр чувств, погружаясь в себя. Его похожая на дневники графика, пронизана меланхолией. Обращаясь к своей памяти, он создаёт автобиографические работы.