Функционализм утверждает, что форма должна следовать функции. Оказываясь все ближе к современности, художники и дизайнеры придают этому принцу более глобальное значение. В этом смысле конструкция может рассматриваться не просто как техническое решение, а как отдельный эстетический принцип, лежащий в основе художественного образа.
- ITSUMO, Наото Фукасава 2019 г.
Variations of Incomplete Open Cubes, Сол Левитт 1974 г.
В течение всего XX века дизайнеры и художники неоднократно обращались к идее прозрачности. От модернистов, стремившихся показать честное соединение деталей, до авангардных дизайнеров, использовавших конструкцию как средство драматизации формы, общим было одно: желание делать внутреннее видимым.
В результате материал и способ соединения элементов превращаются в визуальные маркеры, наделенные новыми смыслами. Объект начинает рассказывать историю о собственном создании.
- Шуховская башня, Владимир Шухов, Москва, Россия 1922г.
Ювелирная мастерская Werkstatt München
Сегодня такой подход особенно ценен, в условиях информационной, и не только, перенасыщенности зритель ищет объекты, которые наглядно демонстрируют себя и то, как они появились. Конструкцию нельзя подделать без утраты ее первоначального смысла. Поэтому в современной культуре связь между конструкцией и эстетикой все чаще понимается как способ вернуть предмету материальную честность.
Бритва S 60, Дитер Рамс 1958 г.
Функциональный дизайн способен формировать выразительность через метод и логику сборки. Таким образом, в фокус исследования попадает переход от скрытого технического решения к структурно-образной системе, определяющей эстетику и смысл.
- Stacks, Дональд Джадд 1960-1970е
Эстетизация утилитарного
Изначально конструкция в предметах и архитектуре была чисто практической: она обеспечивала прочность и устойчивость. Однако в ходе развития современного дизайна утилитарное получило собственный голос.
- Виадук надземной железной дороги, А. Гренандер, Берлин, Германия 1910 г.
Sainsbury Centre, Норман Фостер, Норидж, Великобритания 1978 г.
Этот переход связан с изменением отношения к предмету и его производству. В эпоху массового дизайна и автоматизации все, что запоминает руку мастера, усилие и проведенную работу, приобретает особую ценность.
Радиопроигрыватель SK 4, Дитер Рамс и Ханс Гугелот 1956 г.
Зритель стремится увидеть не только результат, но и историю вещи — путь, который она проделала от замысла до формы. Поэтому конструкция начинает жить как свидетельство: она показывает, что объект не является случайностью, он сформирован определенной логикой. Физический сторителлинг начинает играть одну из решающих ролей в момент выбора предмета. В свою очередь общество вкладывает новую ценность в историю, которая кроется за той или иной вещью.
- Первая гейзерная кофеварка Moka Express, Альфонсо Биалетти 1933 г.
Коллекция посуды Puiforcat, Дональд Джадд 1989 г.
В архитектуре это проявляется в практике подчеркивания несущих или поддерживающих элементов. Например, конструкции Сантьяго Калатравы, где каркас становится пластическим образом, подобным скелету живого существа. Инфо-поле часто называет его работы монстрами за их неординарный «слишком живой» внешний вид.
- Аудиторио-де-Тенерифе, Сантьяго Калатрава, Санта-Крус-де-Тенерифе, Испания 2003 г.
Небоскреб HSB Turning Torso, Сантьяго Калатрава, Мальме, Швеция, 2005 г.
В моде аналогичную роль играет выведенная наружу конструкция одежды. Наружные швы, распоротые подкладки и общий эффект незавершенности - все это входит в поле зрения современного человека. Так идеализированная чистота уступает место деконструкции, оголяющей правду.
- Иссей Мияке, 1999 г.
Secondary Line A-POC, Иссей Мияке 1999 г.
Особое внимание можно уделить линии Replica бренда Maison Margiela. Вещи, словно лоскутное одеяло, создаются из кусочков других объектом, ого места соединения. Кроме того, на каждом лейбле идет пометка, содержащая информацию о том, из чего была сделана та или иная вещь, и где она родилась.
- Лейблы на вещах Maison Margiela
Maison Margiela, Увеличенная до человеческих пропорций копия жакета из кукольного гардероба
Maison Margiela Жакет с необработанным швом, 1990 г./ Топ с вытачками наружу, 1989 г.
В ювелирном дизайне подобные процессы происходят тоньше, но не менее выразительно. Появляются отпечатки пальцев на изделиях и иные следы обработки металла, а сами украшения теперь могут являть собой один единственный узел соединения. Ритм расположения элементов конструкции также становится визуальной репликой, а грубое вмешательство - новым украшением реальности.
- процесс создания браслета, Werkstatt München
The Inkwell Choker, Alighieri
Таким образом, эстетизация утилитарного — это не попытка замаскировать функциональность или заменить ее на декоративность. Это возможность увидеть в функциональности ее собственные очертания.
Универсальная система хранения 606, Дитер Рамс 1960 г.
Конструктивная логика как элемент визуального языка бренда
Если в предыдущем разделе конструкция рассматривалась как способ показать внутреннее устройство предмета, то здесь важно понять, как данная логика превращается в язык, новую систему узнаваемых смыслов и форм, через которую дизайнер или художник выстраивает идентичность.
- Рабочие столы Sphere, Vitra, для штаб-квартиры ООН, Хелла Йонгериус 2013 г.
EPFL Rolex Learning Center, архитектурное бюро SANAA, Лозанна, Швейцария 2010 г.
В XX веке конструктивные принципы впервые превратились в самостоятельный визуальный код. Баухаус задает идею честности конструкции: объект должен демонстрировать, как он устроен.
- Набор контейнеров Kubus, Вильгельм Вагенфельд 1938 г.
Hanger, Наото Фукасава 2008 г.
