Число. Вывод.
Little Nightmares, Tarsier Studios, 2017.
Заключительный раздел посвящен диспропорции иного рода, здесь рассматриваются случаи, в которых герой противопоставляется большому количеству каких-либо предметов или существ.
Визуальное различие в численности может подчеркнуть положение героя в определенной ситуации, выделить его из общей массы. Впечатление от увиденного зависит от того, чему именно противопоставляется персонаж: предметам или живым существам. И в том и в другом случае размер объектов не имеет значения, так как он восполняется количеством: герой противопоставлен толпе или груде, которая больше, чем он.
Конечно, тип объектов и их расположение влияют на общую ситуацию, которую видит зритель: герой, окруженный цветами, и герой, окруженный монстрами производят разное впечатление. Ниже рассматриваются случаи, в которых персонажа окружают объекты, подчеркивающие его уязвимость.
Little Nightmares, Tarsier Studios, 2017.
Персонаж находится в комнате, наполненной ботинками. Сначала место не кажется опасным, но стоит только герою соприкоснуться с обувью, за ним начинает кто-то ползти в попытках поймать и утащить вниз. Игрок не видит, где находится монстр, пока стоит на выступающем над поверхностью обуви чемодане. В итоге, кажущаяся простой комната с кучей ботинок может стать одним из мест гибели персонажа.
Тьма, Баран бо Одар и Янтье Фризе, 2017-2020.
Внезапное обнаружение опасных веществ в пещере создает угрожающую атмосферу, особенно, если учитывать их количество, которое наглядно показано на контрасте с одинокой фигурой героя.
INSIDE, Playdead, 2016.
Персонаж перемещается под водой мимо массивных кубических блоков, от которых вверх тянутся тросы. С другой стороны, у поверхности воды, к ним прикреплены люди.
Black The Fall, Sand Sailor Studio, 2017.
Зловещую картину создает множество открытых пустых гробов, мимо которых идет герой. Локация выглядит как место смерти.
Тьма, Баран бо Одар и Янтье Фризе, 2017-2020.
Зритель видит одинокого героя посреди поля, усеянного могильными крестами. Окружение демонстрирует как много людей людей погибло из-за произошедшей некогда катастрофы. Главный герой перемещается среди могил тех, кто когда-то жил вместе с ним в одном городе. Такая композиция кадр убедительно подчеркивает масштабы бедствия.
Little Nightmares 2, Tarsier Studios, 2021.
Ситуация демонстрирует уязвимость героя: персонаж идет через узкий коридор, из стен которого к нему угрожающе тянутся руки.
INSIDE, Playdead, 2016.
Герой плывет мимо человеческих чел, прикрепленных тросами к блокам на дне.
Black The Fall, Sand Sailor Studio, 2017.
Все герои в кадре одинаковы, у них нет индивидуальных черт, однако благодаря освещению, один из персонажей четко выделяется. В контексте изображения можно предположить, что он противостоит системе.
Black The Fall, Sand Sailor Studio, 2017.
Герой визуально отделен от толпы людей, и это подчеркивает его отличие от остальных.
Visage, SadSquare Studio, SadSquare Studio Inc., 2018.
Здесь объект противопоставлен толпе: акцент сделан на мертвой птице, выступающей в качестве жертвы.
Song of Horror, Protocol Games, Protocol Games S.L., 2020.
Тот же мотив жертвы: героя пытаются поглотить многочисленные существа, появившиеся из темноты.
A Plague Tale: Innocence, Asobo Studio, 2019.
Персонаж окружен полчищами чумных крыс. Их так много, что они представляют серьезную угрозу для героя.
A Plague Tale: Innocence, Asobo Studio, 2019.
Обитель зла 3, Рассел Малкэхи, 2007.
На изображении видна толпа зомби, скапливающуюся вокруг небольшого огороженного участка, где есть люди. В кадре показана безвыходность положения: вокруг лишь пустыня, бежать некуда.
Заключение
В исследовании было рассмотрено пять подходов к выразительной трактовке масштаба и пропорций окружения и персонажей. Как и упоминалось в концепции исследования, приемы, связанные с контрастом размеров характерны для большого количества произведений. Однако целью настоящей работы было изучение того, как умышленное искажение масштабов и пропорций знакомых, повседневных вещей может создавать некомфортную для восприятия картинку и менять впечатление от увиденного в негативную сторону.
Анализ значительного количества изображений позволяет заключить, что эффективное использование контраста масштабов и пропорций требует присутствия в кадре как минимум двух объектов, между которыми проводится сравнение. Один из них должен быть визуально крупнее, чем другой. Чем больше разница, тем сильнее будет впечатление, которое производит изображение. Если речь идет об интерпретации положения героя в мире, то контраст пропорций объектов должен присутствовать на протяжении всего произведения. Говоря о разнице размеров самих персонажей, стоит определить, какие именно существа им противопоставляются: человекоподобные, аморфные или механические. Искажение пропорций в наибольшей степени применимо к изображениям людей, в то время как неантропоморфные фигуры выигрывают от огромных расхождений в размерах. Наконец, количественное доминирование подчеркивает слабость и уязвимость героя.
В заключение можно добавить, что рассмотренные выше приемы наиболее уместны в контексте сюжета произведения. В некоторых случаях, для усиления впечатления добавляются цветные и световые акценты, разбавляющие общую гамму картины и подкрепляющие контраст объектов. При этом, приемы сочетаются друг с другом: постановка кадра всегда присутствует в отображении масштаба и различия в размерах, архитектура присутствует в мире, а одушевленные или неодушевленные объекты взаимодействуют друг с другом. Комбинирование контрастов разного типа позволяет художнику создать единое, цельное изображение, в наибольшей степени отвечающее творческой задаче.
