Искусство эпохи палеолита

На этой лекции мы окажемся внутри пещер эпохи палеолита. Сейчас известно около 300 памятников монументального искусства и при этом постоянно делаются новые открытия. Пещера с древними рисунками для нас - это единый комплекс, но важно помнить, что все они расписывались на протяжении тысяч лет. Поэтому с любым памятником монументального искусства знакомство происходит на период, связанный с окончанием росписи. Мы постараемся пройти несколько самых значимых пещер, начиная от входа и помня о том, что чаще всего самые древние рисунки ожидают нас в самых дальних помещениях.

Начальный этап палеолитического искусства (эпоху салютре мадлен) можно проиллюстрировать путешествием в пещеру Ласко во Франции. Ее открытие произошло в 1940 году случайно, а сейчас ее называют "доисторической Сикстинской капеллой". Как и большинство других пещер, Ласко закрыта для посещения, однако она послужила базой для обучения исследователей, как сохранять и консервировать эти памятники. Теперь на базе этой пещеры создан музей.

Первый зал у входа в пещеру - это зал быков. Рисунки расположены здесь только на одной половине зала. Их можно увидеть издалека и целиком, так как пространство этого зала достаточно большое. Рисунки в этом зале не создавались одновременно. Первыми были нарисованы лошади, позже - животное под названием "единорог", и только потом появляются огромные изображения быков, более метра в длину.

В зале быков есть осевой проход с самыми древними рисунками. Росписи здесь, в этом узком пространстве, располагаются на плафоне, и для того чтобы их увидеть, нужно поднять голову вверх. Здесь изображена большая корова с черной головой. Туловище ее заполнено одним цветом, а голова показана другим. Если повернуть в сторону, мы увидим изображения головы оленя с огромными рогами, который называется мегалоцерос. Его голова с четким контуром, нарисованным пальцем, закрашена одним цветом, а туловище не проработано, создано техникой напыления.

На этом изображении, которое находится в том же зале, в центре изображен знак. Предполагается, что это силки, ученые расшифровали этот знак как схему: вырытая яма и воткнутые в ней копья. Туда падают звери, например лошадь, которую называют "китайской", так ее назвали при открытии, сравнив с китайской живописью. Древний художник не только использует оттенок, но и будто задумывается о фактуре и намеренно использует технику напыления для гривы, отчего она становится мягче.

Еще один очень выразительный фрагмент, "летящей коровы", которая не только висит, а будто переворачивается в воздухе, расставляя передние лапы. Рядом изображены силки. А ниже изображены лошади, сначала четким контуром, а следующие лошади, созданные с помощью техники напыления, становятся все более нечеткими.

Если спуститься в колодец-лаз, который уходит вниз на более чем шесть метров, будет виден расположенный там загадочный рисунок. Это изображение выполнено характерным для позднемадленского периода образом: оно становится более схематичным.

Рисунки в пещере Альтамира обнаружил испанский археолог-любитель 1877 году. Открытие было опубликовано, но оказалось настолько неожиданным, что было признано научным сообществом сильно позже. Наиболее ранние рисунки в этой пещере предлагают продатировать временем около 36500 лет назад, а заканчивает свое формирование Альтамира 13000 лет назад. Пещера практически вся заполнена древними рисунками, не только самым известным изображением быков. Есть в пещере и не монохромные изображения, а гравировки, так, при входе зрителя встречает гравированный олень. Древний художник снова выбирает самый информативный способ передачи пола, возраста и состояния животного, изображая его в профиль.

На плафоне изображен один и тот же зверь, в разных позах и состояниях. Рисунки этих быков были созданы на протяжении 300-500 лет, редкий пример, когда между рисунками проходит не так много времени.

Давайте попробуем вместе описать изображение.

Важно помнить, что рассматривая эти росписи на экране мы видим их совершенно по-другому. Если бы мы были не современными зрителями, то видели бы изображение с помощью лампы, которая не такая яркая и светит, немного двигаясь в разные стороны.

Когда мы смотрим на плафон с росписями Альтамиры на экране, мы забываем, что поверхность, на которой человек создает рисунок, совершенно не подготовлена к этому. На реконструкции этой росписи хорошо видно, как художники использовали выступы и выпуклости, чтобы создать действительно объемных животных.

Для правильного восприятия этих быков важно помнить о том, что все они большого размера, более двух метров, что экран с изображением никак не передает. Расположены росписи на потолке, до которого невозможно даже дотянуться рукой, без специальных приспособлений.

Этот прием, в котором выполнено это изображение, называется "макароны". Изображение создается с помощью процарапывания по глине пальцами рук. На прорисовке видно, как спонтанные линии создают голову быка.