Содержание главы:
— Буй — Маяк / световой сигнал
Буй
Юлиус фон Бисмарк, «Мимика Тетис», 2019
(Рис. 77) Юлиус фон Бисмарк, «Мимика Тетис», Пале-де-Токио, Париж, Франция, 2019
«Мимика Тетис» — крупномасштабная инсталляция, созданная немецким художником Юлиусом фон Бисмарком. В центре выставочного пространства подвешен морской буй, который в режиме реального времени синхронно повторяет движения аналогичного буя, находящегося в Атлантическом океане. Объект в помещении получает данные через спутниковую систему, а затем с помощью электромоторов и канатных лебёдок воспроизводит движения. Буй создаёт ощущение океана внутри выставочного пространства и вовлекает зрителя в его ритм.
(Рис. 78-79) Юлиус фон Бисмарк, «Мимика Тетис», Пале-де-Токио, Париж, Франция, 2019
«Речь идёт о нашем идеальном представлении о природе. На самом деле она не выглядит так, как мы себе её воображаем в пасторальных картинах Каспара Давида Фридриха», — Юлиус фон Бисмарк [13].
(Рис. 80-82) Юлиус фон Бисмарк, Пинакотека Аньелли, «Мимика Тетис», Турин, Италия, 2023
Буй символизирует динамику и непредсказуемость океана, перенося ритм морских волн в выставочное пространство. В работе переосмысляется романтический образ океана: одинокий навигационный объект выступает в роли жертвы действий человека. Сама «мимика» Тетис — как отсылка к древнегреческой морской богине — подчёркивает идею живого характера стихии, способной проявлять настроение, волю и непредсказуемость. Таким образом, работа создаёт образ природы как самостоятельного субъекта, чьи движения не подчинены человеку.
(Рис. 83) Юлиус фон Бисмарк, «Мимика Тетис», Пале-де-Токио, Париж, Франция, 2019
(Рис. 84) «Мимика Тетис», Атлантический океан (Бискайский залив), 2019 / Инсталляция на испытательном полигоне SEM-REV: высокоморской буй, инерциальный датчик движения
Экологическая ситуация последних десятилетий, усиление тревоги, связанной с изменением климата, деградация морских экосистем и дискуссии о границах человеческого контроля над природой — важные предпосылки создания работы. Инсталляция реагирует на культурную тенденцию к «романтизации» природы, превращению её в безопасную картинку, оторванную от реальности. Эти события и процессы натолкнули Бисмарка на необходимость напомнить о природе как о силе, а не декорации. Работа также отсылает к политике антропоцентризма: к тому, что человек привык воспринимать природную среду как фон для собственных действий, забывая о её автономности и непредсказуемости.
(Рис. 85-86) «Мимика Тетис», Атлантический океан (Бискайский залив), 2019 / Инсталляция на испытательном полигоне SEM-REV: высокоморской буй, инерциальный датчик движения
(Рис. 87) «Мимика Тетис», Атлантический океан (Бискайский залив), 2019 / Инсталляция на испытательном полигоне SEM-REV: высокоморской буй, инерциальный датчик движения
Уотер Кернер, «Уставший метеорологический буй», 2014
«Уставший метеорологический буй» — инсталляция в виде накренившегося и изношенного буя, покрытого морской растительностью и мусором. Его потёртая поверхность с выцветшим символом Земли и яркое синее пятно краски у основания создают образ объекта, одновременно стойкого и разрушающегося. Скульптура визуализирует буй как уставший маркер среди вод океана.
(Рис. 88) Уотер Кернер, «Уставший метеорологический буй», Международная художественная выставка «Плантариум», Калифорния, США, 2024
Буй является метафорой экологической и эмоциональной усталости: он несёт на себе бремя — от загрязнения до человеческих последствий глобальных кризисов. Обросшие водоросли, мусор и перекошенная форма символизируют перегруженность планеты, а растекающаяся синяя краска подчёркивает хрупкость океана. Работа размышляет о необходимости баланса между человеческим прогрессом и сохранением среды.
(Рис. 89-90) Уотер Кернер, «Уставший метеорологический буй», Международная художественная выставка «Плантариум», Калифорния, США, 2024
Инсталляция обращается к теме экологического кризиса и отражает его последствия. Буй здесь — не просто инструмент навигации, а тревожный знак состояния планеты, напоминающий о растущих экологических угрозах и ответственности человека за дальнейшую судьбу морских ландшафтов.
Тони Фехер, «Буй», 2014
(Рис. 91) Тони Фехер, «Буй», Художественный музей Аркона, штат Огайо, США, 2014
«Буй» — инсталляция Тони Фехера, в которой ярко-красный морской буй подвешен на крыше художественного музея Аркона, свисая над улицей. Художник использует обычный утилитарный объект, изменяя его контекст и делая заметным в городской среде.
(Рис. 92-93) Тони Фехер, «Буй», Художественный музей Аркона, штат Огайо, США, 2014
Перевёрнутый и «оторванный» от воды буй теряет свою навигационную функцию и заставляет переосмыслить городскую среду. Он кажется зависшим между безопасностью и опасностью, намекая на уязвимость человеческого состояния. Яркий знакомый объект, вырванный из привычного контекста, становится похож на шар, которым сносят здания.
(Рис. 94) Тони Фехер, «Буй», Художественный музей Аркона, штат Огайо, США, 2014
Размещённый над городской улицей, буй вмешивается в повседневное пространство, превращая его в место для размышления. Работа связывает музейное пространство с городом, подчёркивая разрыв между функцией предметов и реальными условиями, в которых люди ищут безопасность.
Марк Брэдфорд, «Морские свиньи», 2014
(Рис. 95) Марк Брэдфорд, «Морские свиньи», 2014
