Типографические системы

Как с лингвистической, так и с визуальной точки зрения, письменности Ханьцзы и Латинский алфавит очень различаются. Латинский алфавит состоит из 26 букв в нижнем и верхнем регистрах с простыми модульными штрихами и формами. Ханьцзы — это открытая система, состоящая из десятков тысяч знаков, которые намного сложнее по форме и структуре, чем латиница. Чтобы добиться баланса при верстке билингвальных текстов на китайском и латинском, типографам нужно учитывать много различающихся аспектов двух типографических систем, таких как кегль, межстрочное расстояние, вес начертания шрифтов, различия в системе знаков препинания, виды верстки на двух языках, пространство, вертикальная и горизонтальная верстка, абзацные отступы и плотность текста. Также, следует не забывать о сложности взаимодействия вербального и графического языка в двуязычной типографике, которые тоже должны учитываться.

Китайские иероглифы являются моноширинными: они располагаются в пределах условного квадрата. В типографике этот элемент определяется как квадрат и называется «тело знака». В китайской письменности все штрихи и знаки оптически центрируются в пределах «тело знака», а их размер и выравнивание подбираются визуально типографом. Это позволяет большинству китайских шрифтов набираться как горизонтально, так и вертикально.

Китайские шрифты можно разделить на четыре основные категории: Сунти, Фансунти, Каишу и Хэйти. Эти категории шрифтов считаются традиционными и наиболее часто используемыми, наиболее подходящими как для текстового набора, так и для акцидентного набора на китайском языке. Шрифты, которые не входят в эти категории, можно отнести к акцидентным, которые используют для заголовков и другого типографического контента, который не подразумевает набора больших текстов для чтения.

Разберем каждый стиль более подробно: Кайти (楷体) — это каллиграфический стиль, визуально похожий на Кайшу (楷书). Все штрихи этого стиля состоят из кривых линий, без прямых углов. Этот стиль обычно встречается в официальных документах. Чаще всего Кайти используется для обозначения формальности обращения. Также этим стилем набирается детская литература, учебники, так как он наиболее близок к рукописной форме иероглифов. Более взрослая аудитория тоже предпочитает Кайти, однако в длинных текстах он может затруднять чтение.

Сунти (宋体) — самая популярный стиль для наборного текста. Его можно сравнить с латинскими шрифтами с засечками, так как в нем есть контраст штрихов и акценты на концах линий. Сунти обладает литературным характером, это делает его подходящим для наборного текста и для заголовков.

Фансунти (仿宋体) — стиль, который был создан в эпоху династии Сун для межстрочных пометок мелким кеглем в ксилографической печати. Он отличается низким контрастом штрихов, узкими знаками. Также он отличается более легким визуальным весом, и из-за этого он не подходят для наборного текста, который требует внимательного и продолжительного чтения. Но узкие пропорции знаков Фансунти делает его подходящим для вертикальной верстки.

Хэйти (黑体) — самый современный стиль среди четырех предыдущих. Он визуально наиболее близок к рубленым латинским шрифтам. В эпоху высокой печати Хэйти использовался для акциденции и был доступен только в среднем или полужирном начертании. Сейчас Хэйти доступны разные начертания по насыщенности. Хэйти удобен и для длительного чтения, и для акциденции.

Вертикальная верстка текста подходит для больших блоков наборного текста. В Китае она используется в классических книгах или для текстов, предполагающих длительное чтение традиционных текстов или для коротких заголовков. Горизонтальная верстка текста более удобна для для сложных структур верстки и текстов, которые предназначены для выборочного чтения или справки. Для параллельных двуязычных текстов горизонтальная верстка более удобна для восприятия и расположения текстов, как для типографов, так и для читателей билингвальных текстов.

Большие блоки сплошного текста на китайском языке традиционно набирается с выключкой по ширине. Китайские иероглифы являются моноширинными, что делает выравнивание по левому краю, с «рваным» правым краем, визуально не гармоничным и сложным для чтения. Ширина колонки текста должна определяться как кратная кеглю шрифта, чтобы интерлиньяж был оптимальным и строки текста на китайском не накладывались друг на друга. Для достижения визуально гармоничного спейсинга следует использовать правила выключки текста на китайском языке и межсимвольного интервалирования, чтобы текст был читабелен и легок для восприятия читателем.

Знаки Ханьцзы не имеют очевидных ориентиров для выравнивания, таких как базовая линия, высота строчных знаков или высота прописных знаков, как в латинской письменности. Это затрудняет выравнивание китайского текста с латинским.

Для китайской верстки рекомендуется интерлиньяж не менее половины кегля, чтобы строки текста можно было четко различить и прочитать. Например, для кегля 10 пунктов интерлиньяж должен составлять не менее 15 пунктов. Таким образом, расстояние между двумя строками текста составит половину кегля — 5 пунктов.

В китайском тексте новые абзацы обычно обозначаются с помощью абзацного отступа (красной строки). Традиционно такой отступ составляет два кегля. Когда требуется более явный разделение, между абзацами может также использоваться пустая строка. При узкой ширине колонки вместо этого можно использовать абзацный отступ в один кегль.

Также верстка билингвальных текстов может быть горизонтальной с горизонтальной ориентацией на странице, тем самым также уравнивая визуально. Так можно сделать более длинную строку и разместить блоки текста на разных языках на отдельных страницах, тем самым оптически их уравнивая. Это также является разграничением пространства, деля макет на две языковые области.

Китайские знаки препинания обычно занимают пространство полного знака. Но пространство вокруг самих знаков препинания можно уменьшать для улучшения межсимвольного интервала.

В китайском языке существует два типа китайских знаков препинания: для упрощенного китайского знаки препинания располагаются в нижней части квадрата знака и выравниваются по левому краю (за исключением тире, многоточия и скобок) и знаки препинания в шрифтах для традиционного китайского центрируются в пределах квадрата знака, что позволяет использовать их как в горизонтальной, так и в вертикальной верстке. Кавычки «ёлочки» и «лапки» различаются в этих двух системах.

Существует несколько видов билингвальной верстки: параллельная верстка, где тексты на двух языках размещаются параллельно друг другу на странице, совмещение двух языковых систем в одном блоке, где может преобладать один язык с вставками в виде слов на другом и верстка текста, где могут совмещаться предложения на разных языках в одном блоке текста или на разных строках или блоках.

Знаки Ханьцзы заполняют квадрат площади знака практически полностью и выглядят значительно крупнее латинских букв при том же кегле. Для гармоничного сочетания двух письменностей необходимо визуально гармонизировать кегли, не нарушая удобочитаемости.

Отсутствие большого количества начертаний в шрифтах Ханьцзы заставляет типографов использовать другие средства текстового выделения. Для обозначения структуры текста и иерархии внутри него приходится использовать другие средства, такие как цвет, насыщенность, размер кегля, смену гарнитуры. Отсутствие пробелов между словами делает текстуру сплошного текста в китайском и латинице совершенно разной. Единственными разрывами при чтении текста на Ханьцзы служат знаки препинания.