Синематика в игровых трейлерах

Разбирая применение синематики в видеоиграх удобнее и логичнее будет начать с её использования в видеоигровых трейлерах. Прежде всего, трейлер является первой презентацией игры потенциальным игрокам, первым впечатлением, первой коммуникацией аудитории с контентом игры, поэтому с хронологической точки зрения будет логично начать ознакомление с игровой синематикой с трейлеров. Также трейлеры наиболее близки к кино в плане производственного процесса, поскольку не скованы ограничениями real-time-рендера и иными особенностями движка.

Однако такой подход приводит к проблеме разрушения ожиданий аудитории, так как первый трейлер выглядит куда более впечатляюще, чем в итоге выглядит сама игра.

Стоит заметить, что иногда игры анонсируются тогда, когда контента в готовом виде крайне мало, либо создаётся нарративный трейлер, а контента для полноценной иллюстрации истории ещё нет. В таком случае могут использоваться двухмерные графические элементы. С их помощью эффектная экспозиция всё ещё возможна.

Что касается самого процесса создания трейлера для видеоигры, здесь структура работы схожа с традиционным кино: всё начинается с задумки или логлайна, создания сценария, затем по сценарию рисуется раскадровка, создаются необходимые материалы (такие как 3D-модели персонажей или виртуальные локации), дальше происходит съёмка нужных кадров и пост-обработка (монтаж, работа с музыкой и звуковыми эффектами, запись озвучки и т.д.).

Если речь идёт об анонс-трейлере, то есть самом первом трейлере, или же общем story-трейлере, их логлайны должны фактически совпадать с логлайном игры, чтобы создать правильное и целостное первое впечатление от неё. Если же создаётся feature-трейлер, чья цель — презентовать конкретный аспект истории или персонажа, или же иной вид трейлера, который охватывает лишь часть игры, для него создаётся отдельный логлайн, выделяющий элементы, важные конкретно для этого трейлера.

Например, логлайн для character feature-трейлера, презентующего конкретного персонажа, может описывать конфликт этого персонажа и опустить общую картину игры. Что важно — логлайн не содержит в себе развязки, поскольку его цель — вызвать интерес и чувство интриги у читателя.

Основываясь на логлайне создаётся сценарий, но у сценария для игрового трейлера есть некоторые особенности. В отличие от фильмов, с продолжительным хронометражем, трейлер должен выдать зрителю всю информацию за несколько минут, поэтому стандартная четырёхактная система, состоящая из завязки, развития действия, кульминации и развязки, применима, но претерпевает значительные изменения.

Например, эмоционально окрашенные реплики, сказанные главному герою другими персонажами, или визуальное изображение локации под соответствующую музыку.

От стандартного сценария фильма такой сценарий отличается и тем, что в нём, как и в логлайне, нет последнего акта — развязки. Развязку игрок узнает, когда сам пройдёт игру, поэтому раскрывать её в трейлерах было бы нелогично. Игровые трейлеры как правило заканчиваются на кульминации, показывающей основной конфликт.

Иногда диалоги в синематичных трейлерах могут быть сведены к минимуму. Их могут заменить интертитры, что является частым выбором для малобюджетных инди-проектов. Обычно интертитры в трейлерах нужны для того, чтобы объяснить основные геймплейные элементы, но в синематичных трейлерах они привязаны к нарративу и более драматичны.

А иногда трейлеры могут обходиться практически без озвучки и интертитров вовсе. Хороший пример — трейлер Red Dead Redemption 2, который проводит зрителя по миру и сюжету игры через пролёты камеры, и за весь трейлер звучит лишь одна озвученная фраза.

В таких случаях более понятная картина трейлера создаётся на этапе создания раскадровки.

Раскадровка по сути является визуальным отражением сценария. Поскольку раскадровки чаще всего схематичны и не имеют цвета, основное, что нужно держать в голове при их создании — композиция или же фрейминг. В кинематографе композиция создаёт необходимый эффект от картинки через расположение предметов на экране и относительно друг друга. Через расположение объектов на экране доносится важная для зрителя информация, рассказывается история.