Фотомонтаж и искажение реальности, в творчестве А. Родченко и Э. Лисицкого
Рубрикатор: -Концепция -Геометрия -Фотомонтаж -Движение -Заключение
Концепция:
В современном мире, фотография обретает множество форм и направлений, и каждый новый эксперимент подталкивает нас к переосмыслению границ этого искусства. Множество авторов используют разнообразные приемы, смело комбинируя сочетаемое с несочетаемым. Революция в фотографии, начавшаяся в первой половине XX века, стала катализатором для радикальных изменений в восприятии визуальной реальности. Авангардные художники той эпохи, такие как Александер Родченко и Эль Лисицкий, произвели настоящую фурор в мире искусства, перевернув устоявшиеся представления о том, что такое фотография. Отказ от традиционной перспективы открыл новые горизонты для визуального восприятия, позволяя углубленно исследовать природу и структуру изображения. Упрощая сложные формы, они создали новую модель видения, которая служила не только формальным инструментом, но и философским методом понимания окружающего мира.
Как отметил М. Матюшин: «То, что мы называем перспективой, — есть, в сущности, искажение видимых предметов, производи- мое плохо устроенным оптическим аппаратом — глазом». Это утверждение подчеркивает, что восприятие не является абсолютным, а зависит от условий и контекста, в котором оно существует.
Авангардное искусство изменяет мир фотографии, делая её основой для новых подходов, в которых фотографии начинают восприниматься не как механическое копирование реальности, а как автономный язык искусства, способствующий свободному формотворчеству и исследованию новых парадигм в искусстве на рубеже 10-х и 20-х годов. Необходимо выяснить, в чем именно заключалась привлекательность фотографии авангардного искусства, какие методы на базе фотографического были разработаны и какую роль они сыграли в эволюции фотографии.
Художники авангарда активно отказываются от живописи в пользу более современного, экономичного и достоверного средства выражения. Одна из главных идей этого времени связана с пониманием социальной функции искусства, которое должно трансформироваться из создания раритетов в форму организации коллективной жизни общества. Их идеи исследуют связь между состоянием общества и искусством, а сама гипотеза работы утверждает, что искусство играет активную роль, а не просто отражает дух времени.
В сегодняшнем контексте, когда технологии позволяет нам манипулировать изображениями так, как это было невозможно в прошлом, мой интерес к данной теме, пришел через анализ, того что мы видим вокруг, как изменяется наше восприятие реальности в эпоху цифровых технологий. Вдохновением для меня послужила не только работа авангардистов, но и современный поток визуальной информации. Мы живем в мире, где фотография уже не только отражает действительность, но Как визуальные образы могут служить инструментом для глубокой рефлексии о человеческом опыте. Важно понимать, что фотография — это не просто механическое воспроизведение, а активный процесс, эмоций и глубины.
Геометрия
«Самыми интересными точками современности являются точки „сверху вниз“ и „снизу вверх“ и их диагонали» — Александр Родченко
Александр Родченко. Шуховская башня. 1929 год
Четко выраженные линии на снимках, Родченко достигнутый ракурс дает необходимый визуальный эффект и воздействует на зрителя. Он подчеркивает высоту, динамику и ритм в архитектуре и находит в обыденности. В результате, фотографии приобретают визуальный язык, в котором зритель, направляет взгляд в определенную точку. Родченко стал одним из первоначальников этого приёма.
«Я утверждал новую точку съемки и право на эксперимент. Боролся с рутиной и с закостенелыми формами узкопрофессиональной, цеховой фотографии».
— Александр Родченко
В ранний период фотография не считалась полноценным искусством и оставалась на периферии художественного процесса. В 30-40-х годах XX века она стала объектом эстетической рефлексии. Фотографы-пикториалисты пытались повысить ее художественный статус, превращая снимки в уникальные произведения, подобные живописи или графике, что подразумевало отказ от механичности и репродукции, свойственных фотографическому процессу.
Александр Родченко: Установка освещения в Парке культуры. 1929 / Радиомачта. 1929
Александр Родченко: Водонапорная башня Тимирязевской академии. 1930 / Пожарная лестница. 1925 год.
Фотография стала одним из способов выражения для фотографа. В соответствии со своими задачами участник движения придавал ей значение, выходящее за рамки художественного эксперимента. Цель заключалась в построении нового общества. В работах Родченко, можно чётко отследить размешивание с геометрической абстракцией. Родченко использует язык геометрии, и возникает ощущение растворения. Можно отслеживать горизонтальные линии, параллели, ритм и некий логический «повтор».
Александр Родченко Брянский вокзал. 1927 год С 1934 г. — Киевский вокзал.
Александр Родченко обладал уникальной способностью привлекать внимание и захватывать взгляд зрителя. Его фотографии на первый взгляд могут показаться простыми, но в них всегда есть нечто, что заставляет нас пристально рассматривать их, вызывать ощущение глубины и пронзительности. Это чувство, которое цепляет и не отпускает. Возможно, именно этот дар привел его к рекламе и сотрудничеству с Владимиром Маяковским. Работы Родченко точно отражают дух времени, позволяя передать атмосферу и состояние настоящего.
Александр Родченко. Девушка с коляской. 1928 год
Александр Родченко. Тень. 1928 год
Александр Родченко. Лестница. 1930 год
Александр Родченко. Сбор на демонстрацию. 1928 год
Александр Родченко. Планетарий. 1929 год
Александр Родченко. Дом Гинзбурга на Новинском бульваре. 1929 год (Дом Наркомфина)
Александр Родченко: Сухаревский бульвар. 1928 год / Остановка трамвая на Сухаревской площади
Фотомонтаж
Фотомонтаж превратился для художников того времени, в некий «стиль».Он принимается, как «сложносоставное целое, между отдельными компонентами, в которых установлены интервалы, препятствующие их объединению в гомогенное единство» [1]
Александр Родченко. Фотомонтаж Кризис. 1923
В 20-е годы фотомонтаж попадает в центр внимания художников и теоретиков искусства, постепенно вытесняя на периферию собственно коллажную технику. Фотомонтаж в практике дадаистов сюрреалистов часто становился инструментом проникновения в область бессознательного. В ней есть, что-то двуликое и многогранное.
Эль Лисицкий, Конструктор. (Автопортрет) 1924 год
Для своего коллажа Лисицкий использует фрагмент из журнальных фотографий Татлина, работающего над макетом знаменитой Татлинской башни. Однако вполне реальную фигуру он трансформирует в совершенно отвлеченный знак. Один из инструментов художника-инженера — циркуль. Лисицкий располагает, точно так, что он совпадает с глазом художника. Этот инструмент имел некий посыл/символизм «нового человека»
«Выразительно, что в работе Лисицкого циркуль — в отличие от традиционной иконографии, помещающей его в руке, - соотносится с глазом. Именно ему приписывается власть созидания новой реальности.» [3]
Александр Родченко. Киноглаз. 1924 год
Эль Лисицкий. Dziga Vertov-Kino Auge. 1929 год
Монтаж имеет двойственную природу: с одной стороны, он подчеркивает «сделанность» произведения и его внутреннюю организацию, что характерно для раннего авангарда; с другой стороны, он включает «внешнее» в «внутреннее», превращая реальность в сырье для художественной конструкции. Эта диалектика проявляется в фотомонтаже, где сочетаются фактографические элементы и абстрактные конфигурации. Также это связано с историческим развитием методов фотоавангарда, в котором фотомонтаж, моментальный снимок и фотосерия играют ключевые роли.
«Свободная комбинация фотографических элементов становится эквивалентом сознательной, рациональной организации вещей. В ней есть что-то от строго упорядоченного мира индустриального производства, а что-то от захватывающего дух акробатического трюка, от цирковой игры» [2]
Александр Родченко: Владимир Маяковский. «Про это». 1923 год «Автошарж». 1922 год
Родченко отходит от пуризма, а даже откликается «со старым миром» Нотки Дада носят ранние фотомонтажи Родченко. Разрыв геометрических абстракции начинается в коллажах 10-х годов и усугубляется в иллюстрациях для журнала. Пиком работы является иллюстрации к поэме Маяковяского «Про это» (1923).
Александр Родченко. Обложка журнала «Новый ЛЕФ». 1927 год
Родченко добавляет к фотомонтажу лишь элементы типографики, интегрированные в геометрические формы. Однако, работает больше с кадрами, изображающими царский флот, он акцентирует внимание на массивных стволах корабельных орудий, что подчеркивает необычные ракурсы, ставшие его фирменным приемом, и контраст в масштабах объектов. В результате возникает новый конструктор реальности, в котором прошлое и настоящее переплетаются, образуя единую целостную картину.
Александр Родченко. Обложка книги Владимира Маяковского «Сергею Есенину». 1925
Александр Родченко. Портрет спортсменки. 1935 год / Александр Родченко. Иллюстрация к поэме Владимира Маяковского. 1923 год
Родченко акцентировал внимание на строгой композиции, сочетая фотографические элементы с контрастами, необычными ракурсами и свободным взглядом на реальность, что стало основой его уникального подхода к искусству. Его работы в жанре фотографии отлично дополнялись коллажами, создавая новые визуальные смыслы и выводя фотографии на совершенно новый уровень. Это сочетание позволило глубже раскрыть содержание снимков, привнеся в них не только документальность, но и элементы абстракции, что делает его творчество удивительным и многослойным.
Движение
Фотоколлаж Эль Лисицкого. «Бегун в городе» 1926
Эль Лисицкий. 1926. Коллаж с желатиново-серебряной печатью.
Александр Родченко: Оркестр. 1929 год. / Конические шестерни. 1929 год
Александр Родченко Прыжок в воду. Стадион «Динамо». 1934 год
Фотография «Прыжок в воду» — Александра Родченко и коллаж «Бегун в городе» Эль Лисицкого — это яркие примеры спортивной фотографии, в которой художники исследуют динамику движения и выражают новые идеи о человеке и времени. Эти произведения являются частью экспериментов с визуальным восприятием и концепциями нового сознания в искусстве начала XX века. Родченко, используя спортивную тему, стремится показать момент движения, где энергия и напряжение тела, захваченные в кадре, создают ощущение живости и драматургии. Точно так же и Лисицкий в своём фотомонтаже передаёт стремление человека через динамичную композицию, делая акцент на постоянном движении и ускорении.
Александр Родченко. Прыжок с шестом. 1936 год
Александр Родченко. Балет Большого театра. 1937 — 1939
Смыслом этих фотографий было не просто зафиксировать события, но и создать новое восприятие реальности, где движение, энергия и напряжение становятся центром внимания. В этих произведениях эстетическая ценность заключается в том, что фотография превращается в средство передачи жизни, а не просто в запись изображения. Размытость кадра, которая ранее воспринималась как дефект, становится элементом, создающим особую атмосферу и динамику. Эти элементы превращаются в важную часть изображения, внося в кадр дополнительную экспрессию и эмоциональный заряд.
Александр Родченко: Партерные гимнасты. 1937 год / «Руслан и Людмила». 1937 год
Заключение:
В заключении можно подытожить, что авангардисты в фотографии сыграли ключевую роль в изменении мировоззрения и искусства. Их смелые эксперименты и нестандартные подходы повлияли на современную визуальную культуру, отразившись в рекламных плакатах, фотосессиях в журналах и других формах медиапродукции. В их работах мы видим сочетание инноваций и отпора традициям, что привело к расширению границ самого понятия «фотография». Это уже не просто инструмент для фиксации реальности, а мощное средство выражения идеи и художественного творчества. Авангардисты смогли вывести фотографию на новый уровень, превратив её в полноценную форму искусства, которая продолжает жить и развиваться, оставаясь актуальной и по сей день.
Бобринская Е. Русский авангард: границы искусства. — 4-е изд. — Москва, 2006: Государственный Институт Искусствознания. Новое литературное обозрение., 2006. — 304 с. (дата обращения: 17.11.2024)
Монтаж, фактография, эпос: производственное движение и фотография / Андрей Фоменко. — Санкт-Петербург: изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2007. — 372, с. (дата обращения: 13.11.2024)
История России в фотографиях [Электронный ресурс]. URL: https://russiainphoto.ru/ (дата обращения: 13.11.2024).
Сергей Ушакин. «Медиум для масс — сознание через глаз: фотомонтаж и опти-ческий поворот в раннесоветской России. М.»: Музей современного искусства «Гараж», 2020. 328 с. (дата обращения: 13.11.2024).
Революционер искусства. [Электронный ресурс]. URL: https://academy2020.ru/culture/rodchenkophotos/ (дата обращения: 18.11.2024).
Эль Лисицкий. «Бегун в городе».[Электронный ресурс]. URL: http://tehne.com/event/arhivsyachina/el-lisickiy-begun-v-gorode-1925-26 (дата обращения: 19.11.2024)
Александр Родченко, «Шуховская башня», 1929 годhttps://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/t/q/o/tqo52b33f1632c4d_1024.jpg (дата обращения: 11.11.24)
Александр Родченко. Киноглаз. 1924 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/j/s/k/jsk52b3402d21e26_1024.jpg (дата обращения: 11.11.24)
Александр Родченко: Владимир Маяковский. «Про это». 1923 годhttps://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/h/6/1/h6152b3402d41227_1024.jpg (дата обращения: 11.11.24)
Александр Родченко: «Автошарж». 1922 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/u/u/6/uu652b3402d520b2_1024.jpg (дата обращения: 11.11.24)
Александр Родченко Брянский вокзал. 1927 год С 1934 г. — Киевский вокзал https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/q/w/p/qwp540420fd42eac_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
Александр Родченко. Сухаревский бульвар. 1928 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/2017/10/24/ueve3et6e4qsulyz_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
Александр Родченко, Лестница.Дата съемки: 1930 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/d/o/r/dor52b314e7039b5_1024.jpg (дата обращения: 19.11.24)
Остановка трамвая на Сухаревской площади https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/y/r/n/yrn52b33f8e19645_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
Конические шестерни. Дата съемки: 1929 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/p/t/4/pt452b333a36163f_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
Александр Родченко: Оркестр. 1929 год. https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/y/e/j/yej52b333a1dfc07_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
Александр Родченко: Установка освещения в Парке культуры. 1929 https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/7/l/q/7lq540420ffd94a1_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
Александр Родченко: Радиомачта. 1929 https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/b/c/p/bcp540420fed10cd_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
Александр Родченко. Сбор на демонстрацию. 1928 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/u/3/4/u34540420ff25ba9_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
Александр Родченко. Девушка с коляской. 1928 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/s/t/s/sts52b332707a1fa_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
Александр Родченко. Тень. 1928 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/q/1/f/q1f52b314e660608_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
Александр Родченко. Планетарий. 1929 годhttps://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/j/d/b/jdb52b33f95a24a2_1024.jpg (дата обращения: 13.11.24)
лександр Родченко. Дом Гинзбурга на Новинском бульваре. 1929 годhttps://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/m/3/l/m3l52b33f9d48aa0_1024.jpg (дата обращения: 16.11.24)
Эль Лисицкий, Конструктор. (Автопортрет) 1924 год https://artchive.ru/res/media/img/oy800/work/3dc/515970@2x.jpg (дата обращения: 16.11.24)
Александр Родченко: Водонапорная башня Тимирязевской академии. 1930 https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/k/1/a/k1a52b314e74e76b_1024.jpg (дата обращения: 16.11.24)
Эль Лисицкий. Dziga Vertov-Kino Auge. 1929 год https://artsandculture.google.com/asset/dziga-vertov-kino-auge/-wHja9zN34mXrw?hl=ru&ms=%7B%22x%22%3A0.5%2C%22y%22%3A0.5%2C%22z%22%3A9.507865429658919%2C%22size%22%3A%7B%22width%22%3A1.6887347560975605%2C%22height%22%3A1.2374999999999996%7D%7D (дата обращения: 16.11.24)
Александр Родченко. Обложка книги Владимира Маяковского «Сергею Есенину». 1925 https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Ffishki.net%2F3152032-sergeju-eseninu.html&psig=AOvVaw2n3llQQZgG1-iNwOvhL-EU&ust=1732132069412000&source=images&cd=vfe&opi=89978449&ved=0CBAQjRxqFwoTCJjIpP-U6YkDFQAAAAAdAAAAABAI (дата обращения: 16.11.24)
Александр Родченко. Обложка книги Владимира Маяковского «Сергею Есенину». 1925 https://iknigi.net/books_files/online_html/99088/i_035.jpg (дата обращения: 18.11.24)
Александр Родченко. Портрет спортсменки. 1935 год
https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/7/j/s/7js52b3402ad0428_1024.jpg (дата обращения: 18.11.24)
Александр Родченко. Иллюстрация к поэме Владимира Маяковского. 1923 год https://ar.culture.ru/attachments/attachment/listing/649550f3b32240468315f7b6-listing.webp (дата обращения: 18.11.24)
Фотоколлаж Эль Лисицкого. «Бегун в городе» 1926 http://tehne.com/assets/i/upload/2023/El-Lissitzky-Runner-in-the-City-1925-26_tehne_002.jpg (дата обращения: 19.11.24)
Прыжок в воду. Стадион «Динамо». 1934 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/v/9/v/v9v52b3402a429bc_1024.jpg (дата обращения: 19.11.24)
Александр Родченко. Балет Большого театра. 1937 — 1939 https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/v/m/p/vmp52ed2641c3d21_1024.jpg (дата обращения: 19.11.24)
Александр Родченко: Партерные гимнасты. 1937 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/y/g/o/ygo52b3402c5b2b1_1024.jpg (дата обращения: 19.11.24)
«Руслан и Людмила». 1937 год https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/2/a/w/2aw52b3402cdada1_1024.jpg (дата обращения: 19.11.24)
