Анатомия тьмы: зловещие двойники
Концепция
Тема зловещих двойников — это глубокая философская и психологическая концепция, которая пронизывает всю историю существования человека. Концепция двойников уходит корнями в мифологию, религию и фольклор (Безымень — славянская мифология; Ка — египетская; доппельгангер (Doppelgänger) — германская). В психологии Юнг и Фрейд рассматривали двойника как проекцию «тени» — темной и скрытой части личности человека. Эта тема универсальна и остается мощным инструментов для исследования человеческой природы, предоставляя богатый материал для визуализации: от классической живописи, до современного кино и цифрового искусства. Сегодня же, когда новейшие технологии и социальные сети множат личности человека, а границы между реальным и искусственным стираются все больше с каждым днем, тема исследования становится еще актуальнее. Тема визуального исследования позволяет создать многогранное визуальное исследование, которое будет интересно, как и с художественной, так и концептуальной точки зрения.
Юрген Теллер, реклама для бренда Marc Jacobs, 2006
Ключевым вопросом исследования является то, как раскрывается концепция зловещих двойников в визуальном искусстве, что говорят эти образы о человеческой природе: являются ли они отражением глубинных страхов, кризисов, подавленных желаний и психических болезней. Гипотезой исследования является то, что образ двойников в визуальном искусстве является не просто художественным приемом, а инструментов для выявления глубинных тревог человечества. Целью исследования является выявление и анализ визуальных стратегий репрезентации образа двойника в различных видах искусства (живопись, кинематограф, фотография и цифровое искусство) для понимания того, как раскрываются глубинные психологические и культурные аспекты.
Алессио Альби «Зеркала и параллельные миры», год неизвестен
В работе важно соблюдать четкую логическую последовательность. Для данного визуального исследования была выбрана следующая структура, которая позволяет постепенно и последовательно рассматривать каждый возможный тип темных двойников в искусстве: — Концепция; — Родственные близнецы; — Психологические двойники; — Сверхъестественные двойники; — Искусственные двойники; — Заключение; — Источники. Основой исследования являются произведения (живопись, кинематограф, фотография и цифровое искусство), охватывающие все ключевые этапы формирования образа темных двойников в искусстве. При отборе визуального материала руководствуемся принципов концептуальной репрезентативности, выбирая наиболее яркие и значимые произведения, которые не только иллюстрируют различные виды двойников, но и демонстрируют эволюцию этого образа в культуре. При отборе текстовых источников для визуального исследования применяется междисциплинарный подход, сочетающий в себе статьи про искусство, психологию и культурный аспект. Приоритет отдается авторитетным академическим исследованиям, избегая неофициальные сайты и статьи.
Родственные близнецы
В искусстве образы кровных близнецов часто выходят за рамки простого внешнего сходства, становясь символом двойственности, внутреннего конфликта и обреченности судьбы.
[1] Диана Арбус «Идентичные близнецы», 1967 [2] Сандро Миллер «Идентичные близнецы (1967)», 2014
На легендарном снимке Дианы Арбус «Идентичные близнецы» две девочки в темных платьях с кружевными воротниками и рукавами стоят плечом к плечу, глядя прямо в камеру. На первый взгляд они совершенно одинаковые: одежда, поза, прически — что вызывает ощущение дискомфорта и некой тревожности у зрителя. Также при более тщательном рассмотрении видна разница в выражении лиц: одна смотрит с улыбкой и радостью, другая же — с пустым взглядом и оттенком грусти/разочарования. Этот контраст подчеркивает двойственность изображения. Работа Дианы Арбус имеет настолько значимую роль в искусстве, что в 2014 году картину повторил современный художник Сандро Миллер в рамках проекта «Malkovich, Malkovich, Malkovich: Homage to Photographic Masters».
Стэнли Кубрик, «Сияние (The Shining)», 1980
Этот же снимок вдохновил Стэнли Кубрика на создание образа культовых сестер-близняшек из фильма «Сияние (The Shining)». Абсолютная схожесть внешности, поз, одежды и выражения лиц — прямая отсылка к фотографии Дианы Арбус, где внешнее сходство лишь усиливает внутреннюю тревогу. Более того, в фильме образ близняшек Грейди визуально прямо противопоставлен тому, что происходит в отеле «Оверлук». Фразы сестер лишь усиливают эффект от их появления на экране («Привет, Дэнни… Приходи и поиграй с нами… Приходи и поиграй с нами, Дэнни… вечно… и вовеки… и вовеки…»).
Мэри Эллен Марк «Близнецы», 2003
В сборнике Мэри Эллен Марк «Близнецы» запечатлены 4 года упорных стараний осознать завораживающую природу близнецов. Перед зрителем предстает множество пар, чье почти зеркальное сходство сначала кажется милым и забавным, а при быстром пролистывании работ навязывает ужас и страх. Неестественная точность поз будто дает намек на то, что перед зрителем не два индивида, а один цельный неразделимый организм.
Арико Инаока, проект «Эрна и Грефна», 2009-2013
Японская художница Арико Инаока в своем многолетнем проекте «Эрна и Грефна» в полной мере показывает двойственность сестер-близняшек. В объективе фотографа девочки предстают невинными, милыми и красивыми, но используемые художественные приемы создают тревожное ощущение неестественности: одинаковые маски и вещи, двойная экспозиция, неестественные позы, ритмичное повторение поз. Образ с масками особенно выделяется, превращая
[1] Кристина Тонгес Корн «Пугающие близнецы», год неизвестен [2] Анне Мартвийит «Пугающие близнецы», 2016
В современной живописи образы близнецов обретают новую выразительность, раскрываясь через радикально противоположные художественные решения. Одни авторы выбирают динамичные диагональные зеркальные изображения, где близнецы сразу предстают перед зрителем в виде монстра. Другие же выбирают минималистичные способы изображения, где близнецы отличаются едва уловимыми деталями, которые вызывают чувство дискомфорта у зрителя.
[1] Джули Хеффернан «Автопортрет как двойники в лимбо», 2001 [2] Джули Хеффернан «Автопортрет как двухголовая королева», 2001
В картине Джули Хеффернан «Автопортрет как двухголовая королева» появляется еще одна трактовка образа кровных близнецов — сиамские. Их связь создает мощную визуальную метафору неразрывной связи и мучительного слияния.
Джоэл-Питер Виткин «Сиамские близнецы», 1998
В провокационном снимке Джоэла-Питера Виткина «Сиамские близнецы», где две девушки в кружевных ночнушках с масками на лицах соединены одним телом. Нежный букет в руках и голубь между ними, которые являются символами мира, любви, надежды и чистоты. Этот снимок стал глубоким высказыванием о том, что даже самая тесная связь и близость может стать ловушкой, которая будет сковывать всю жизнь.
[1] Анжелика Сауэр «Сиамские близнецы», 2013 [2] Владимир Любаров «Сиамские близнецы», 2005
В современной живописи образ сиамских близнецов приобретает еще более трагическое звучание, из-за визуальных языков, которые используют художники. В картине Анжелики Сауэр «Сиамские близнецы» создает образ полного слияния, ее персонажи буквально перетекают в друг друга, превращаясь в единый и неразличимый организм, который выглядит болезненно и мучительно тяжело. Владимир Любаров же в своей картине «Сиамские близнецы» прибегает к карикатурности и гротеску образов, превращая физическую аномалию в сатиру.
Райан Мерфи, «Американская история ужасов: Фрик-шоу (American Horror Story: Freak Show)», 2014-2015
Образ сиамских близнецов также часто появляется в кинематографе и телесериалах. Так, например, одним из главных героев 4 сезона сериала «Американская история ужасов: Фрик-шоу (American Horror Story: Freak Show)» является персонажи Бетт и Дот Таттлер (Сара Полсон), которые постоянно соревновались между собой, мечтая о разделении.
Психологические двойники
В искусстве психологические двойники не просто повторяют внешность, а являются отражениями внутренних страхов людей. Они материализуют «теневую» личность героя, показывая его внутреннюю борьбу.
[1] Рене Магритт «Двойной секрет», 1927 [2] Рене Магритт «Декалькомания», 1966 [3] Рене Магритт «Голконда», 1953
Концепция психологических двойников является центральной в творчестве Рене Магритта, достигая особой выразительной в его самых известных картинах. В этих работах художник создает целую визуальную философию, где повторение становится исследованием границ самоидентичности, а одинаковость образов материальным воплощением экзистенциальных вопросов. Двойники Рене всегда балансируют между конкретностью и абстракцией, между узнаваемым образом и философским смыслом, делая зрителя соучастником в размышлениях о природе человеческого «я».
Фрида Кало «Две Фриды», 1939
В картине Фриды Кало «Две Фриды» концепция психологического конфликта, который превращается в визуальный образ раздвоения личности, проявляется еще выразительнее. Две версии художницы соединены сердечной аортой, которая перекачивает кровь из одного тела в другое, двойники не противоречат друг другу, а существуют в симбиозе. «Две Фриды» остается непревзойденным примером того, как психологическая травма может быть преобразована в визуальный образ.
Френсис Бэкон «Три этюда для Генриетты Мораес», 1969
Френсис Бэкон в своем портретном искусстве изображает людей как фигуру, охваченную внутренним конфликтом, где отдельные, будто вырванные из разных тел, куски лиц должны сосуществовать в единой картине. Внутренняя фрагментация личности показана через буквальный метафорический образ соединения несоединимого в одно целое.
[1] Франческа Вудман «Самообман #1», 1978 [2] Каллиопа Аморфус «Истинное отражение», 2015
Андре Кертеш, проект «Дисторсии», 1925-1936
В современной фотографии зеркало стало универсальным визуальным способом передачи внутреннего конфликта, позволяя авторам создавать сложные и многоуровневые высказывания о природе человеческого «я». Авторы используют зеркало не только как прямое отражение, но и как метафорический портал в глубины подсознания. Каждое отражение и прикосновение, каждый изгиб кривого зеркала задает вопрос зрителю — где заканчивается отражение и начинается человек?
Дэвид Финчер, «Бойцовский клуб (Fight Club)», 1999
В кинематографе же режиссёры прибегают к более радикальным методам визуальной репрезентации психологического двойника, где альтер-эго героя становится одним из главных героев фильма. Так, в «Бойцовском клубе (Fight club)» Дэвида Финчера Тайлер Дёрден (Брэд Питт) является воплощением всех скрытых желаний безымянного рассказчика (Эдвард Нортон). При этом режиссер оставляет зрителю хлебные крошки на пути к истине: схожее телосложение, множество отражений, употребление местоимений «мы» и «я», параллели в поведении и поступках героев, одинаковые ранения, двойственные отношения к героям и несостыковки в действиях окружающих.
М. Найт Шьямалан, «Сплит (Split)», 2017
В ленте М. Найта Шьямалана «Сплит (Split)» концепция психологических двойников доведена до крайней степени, где образ Кевина Крамба (Джеймс Макэвой) имеет 23 различные личности, между которыми герой постоянно переключается. Невозможно не заметить перемену внутреннего содержания героя, ведь меняется абсолютно каждый его аспект: голос, выражение лица, возраст, поведение, одежда, желания и ценности.
Сверхъестественные двойники
Сверхъестественные двойники — это существа, которые появляются извне, как призрачные копии, демонические двойники или межпространственные путешественники. Они нарушают законы реального мира и пытаются отобрать место существующего героя.
Уильям Мамлер, серия «Дух-двойник», 1860-е
Так, в знаменитой серии «спиритических» фотографий Уильяма Мамлера с помощью техники двойной экспозиции фотограф добивался эффекта полтергейста за спиной главного героя картины. Мамлер, балансируя между мошенничеством и стремлением к искусству, создал мощные метафоры двойственности человека, где каждый обитает сразу в двух мирах: видимом и незримом.
[1] Владимир Тельбег «Автопортрет», год неизвестен [2] Владимир Тельбег «Пробуждение Сабрины», 1940-50
Владимир Тельбег также использует в своем визуальном языке принцип двойной экспозиции, но накладывает портреты людей на неодушевленные предметы. Его работы создают эффект призрачного слияния живого и неживого. Фотограф не просто накладывает фото друг на друга, а ищет в соединении новый смысл, где портрет человека становится чем-то эфемерным и потусторонним.
Эрик Крипке, «Сверхъестественное (Supernatural): 7 сезон», 2011-2012
Особое распространение данный тип двойников нашел в кинематографе и телесериалах. Так, в 7 сезоне сериала «Сверхъестественное (Supernatural)» появляются левиафаны — могущественные существа, которые могут перевоплощаться в любого человека, чье ДНК они обнаружат, доводя концепцию двойничества до идеала. От обычных людей их отличают лишь черные пропитанные тьмой вены, а неуязвимость, регенерация, сверхчеловеческая сила и многое другое остаются скрыты внутри них. Левиафаны становятся идеальными паразитами, они не просто имитируют людей, но системно заменяют их на всех уровнях устройства общества.
Дени Вильнёв, «Враг (Enemy)», 2013
В киноленте Дени Вильнёва «Враг (Enemy)», основанной на философской классике («Двойник» Жозе Сарамаго), тема сверхъестественных двойников раскрывается через тревожную атмосферу кошмара. Профессор Адам (Джейк Джилленхол) обнаруживает своего точного двойника во второсортном актере на кассете, которую взял в видеопрокате. Это случайное совпадение перерастает в психоделический кризис самоидентификации героя. Желтая цветокоррекция фильма и сюрреалистичные сцены (гигантский паук) создают ощущение искаженной реальности, где двойник выступает материальным воплощением всех страхов и нереализованных возможностей героя.
Джордан Пил, «Мы (Us)», 2019
В фильме Джордана Пила «Мы (Us)» концепция сверхъестественных двойников обретает социально-политическое значение, где у каждого человека есть подземный двойник, созданный в результате неудачного правительственного эксперимента. «Тени» выделяются красными костюмами, при этом они не имеют собственной воли и вынуждены проживать жить своего «верхнего» хозяина, повторяя за ним каждое значимое событие. Война «оригиналов» и «копий» превращается в мощную аллегорию последствий реального расслоение общества.
Эндрю Бернштейн, «Чужак (The Outsider)», 2020
В сериале Эндрю Бернштейна «Чужак (The Outsider)», снятого по одноименному роману Стивена Кинга, темный двойник является потусторонней сущностью, которая пробралась в безопасный город главных героев. Медленно и постепенно «чужак» забирает себе внешний вид человека, питаясь страхом и отчаяньем целой семьи, забирая каждого по очереди. Переходные ступени перевоплощения наводят ужас на зрителя своим отвратительным внешнем видом, где несколько лиц соединяются в одно.
Искусственные двойники
В эпоху современных технологий двойники перестали быть плодом воображения — теперь их можно спокойно создать в цифровых лабораториях. Искусственный интеллект, андроиды, гуманоиды, виртуальные аватары — все это бросает вызов самой природе человеческой идентичности.
Валери Белини, проект «Манекены», 2003
В современной фотографии образ искусственного двойника часто материализуется через метафору куклы или манекена. Так в проекте фотографа Валери Белини «Манекены» создает тревожные портреты пластмассовых кукл со стеклянными глазами, застывшими выражениями лиц и неестественно гладкой кожей без единой поры. Работы выполнены в монохромной черно-белой гамме, что усиливает общий эффект отторжения зрителя.
Синди Шерман «Неназванное #180», 1989
Диптих Синди Шерман «Неназванное #180» вызывает у зрителя неприязнь и отторжение, ведь те недостатки, что еле-еле выделялись ранее, теперь выведены на передний план: неестественно растянутое лицо, бугристая поверхность кожи, стеклянные глаза, застывшая гримаса с ненатуральным выражением черт. Увеличенный масштаб, разноцветное освещение и выбранный ракурс выделяют каждую деталь «подделки» на человека.
[1] Роберт Лонго «Рука робота», 2020 [2] Джордан Волфсон «Скульптура тела», 2023
После гиперреалистичных картин и фотографий произошел переход к производству антропоморфных роботов, которые постепенно начали повторять внутреннее строение человека.
[1] Джордан Волфсон «Женская фигура», 2013 [2] Маргарет Боден «Ай-да», 2019
Эволюция образа двойника в определенный момент дошла до технически насыщенного симбиоза искусственного интеллекта и продвинутой шарнирной куклы. Этот визуальный ряд сочетает в себе жуткую пластику анимированной куклы с возможностью машинного обучения, создавая существо, которое не просто имитирует внешний вид человека, но и начинает подражать его действиям.
Хироси Исигуро, робот «Geminoid HI-6», 2024
GENTLE MONSTE «Гигант», 2021
Теперь образ искусственного двойника становится все более гиперреалистичным и максимально похожим на человека. Чем правдоподобнее робот или цифровой аватар — тем сильнее человека отталкивают малейшие несоответствия: пустой взгляд, слишком идеальная симметрия, застывшее выражение искусственного лица, неестественно плавные движения. Мозг моментально распознает в них угрозу, это срабатывает на подсознательном уровне. Этот феномен называется эффектом «зловещей долины», балансирующим между узнаванием и полным отторжением претендента на роль «нового человека».
Заключение
Таким образом, феномен зловещих двойников, который пронизывает искусства от мифологии до современности, оказывается не только визуальным приемом, но и мощным инструментом исследования самых темных уголков человеческой психики. Образ двойника в искусстве эволюционировал от мистических воплощений к психологическим и цифровым формам через живопись, фотографию и кинематограф. Двойники служат не только метафорой другого «я», но и зеркалом внутренних тревог и страхов человечества. Это визуальное исследование показывает: чем больше мы пытаемся убежать от самих себя, тем больше понимаем, что теневые стороны всегда были и останутся частью неотъемлемого целого.
Ричард Айоади, «Двойник (The Double)», 2013
Источники
Мотив двойника в кинематографе «новой искренности» // CYBERLENINKA URL: https://cyberleninka.ru/article/n/motiv-dvoynika-v-kinematografe-novoy-iskrennosti (дата обращения: 27.05.2025);
Феномен двойника и «стадия зеркала» // Соционауки URL: https://www.socionauki.ru/journal/articles/130340/ (дата обращения: 27.05.2025);
Насколько «зловещая долина» зловеща на самом деле? Опыт деконструкции дискурса // CYBERLENINKA URL: https://cyberleninka.ru/article/n/naskolko-zloveschaya-dolina-zlovescha-na-samom-dele-opyt-dekonstruktsii-diskursa (дата обращения: 27.05.2025);
Особенности проявления эффекта «зловещей долины» у людей разных возрастов // Elibrary URL: https://elibrary.ru/item.asp?id=44608747 (дата обращения: 27.05.2025).
Юрген Теллер, реклама для бренда Marc Jacobs, 2006 https://www.anothermag.com/fashion-beauty/4000/in-conversation-molly-ringwald-and-cindy-sherman (дата обращения: 28.05.2025);
Алессио Альби «Зеркала и параллельные миры», год неизвестен https://photocentra.ru/blog/category/13?&page=2 (дата обращения: 28.05.2025);
Диана Арбус «Идентичные близнецы», 1967 https://publicdelivery.org/diane-arbus-twins/ (дата обращения: 28.05.2025);
Сандро Миллер «Идентичные близнецы (1967)», 2014 https://www.sandrofilm.com/slideshow-story/malkovich-malkovich-malkovich-homage-to-photographic-masters#img1 (дата обращения: 28.05.2025);
Мэри Эллен Марк «Близнецы», 2003 https://maryellenmark.com/books/twins (дата обращения: 28.05.2025);
Арико Инаока, проект «Эрна и Грефна», 2009-2013 https://www.theguardian.com/artanddesign/gallery/2014/nov/23/ariko-inaokas-photographs-of-devoted-icelandic-sisters-in-pictures?page=with%3Aimg-11 (дата обращения: 28.05.2025);
Кристина Тонгес Корн «Пугающие близнецы» https://www.ctkstudio.org/shop/spooky-twins-original-oil-painting (дата обращения: 28.05.2025);
Анне Мартвийит «Пугающие близнецы», 2016 https://www.inprnt.com/gallery/annemartwijit/creepy-twins/canvas/ (дата обращения: 28.05.2025);
Джули Хеффернан «Автопортрет как двойники в лимбо», 2001 https://www.julieheffernan.net/2001 (дата обращения: 28.05.2025);
Джули Хеффернан «Автопортрет как двухголовая королева», 2001 https://www.julieheffernan.net/archive-1 (дата обращения: 28.05.2025);
Джоэл-Питер Виткин «Сиамские близнецы», 1998 https://ethertongallery.com/artists/47-joel-peter-witkin/works/9793-joel-peter-witkin-siamese-twins-los-angeles-1988/ (дата обращения: 28.05.2025);
Анжелика Сауэр «Сиамские близнецы», 2013 https://www.saatchiart.com/print/Painting-Siamese-Twins/737168/2197341/view (дата обращения: 28.05.2025);
Владимир Любаров «Сиамские близнецы», 2005 http://artrussia.ru/vladimir_lubarov/picture/1753 (дата обращения: 28.05.2025);
Рене Магритт «Декалькомания», 1966 «Двойной секрет», 1927, «Голконда», 1953 https://www.wikiart.org/ru/rene-magritt (дата обращения: 28.05.2025);
Фрида Кало «Две Фриды», 1939 https://www.vokrugsveta.ru/article/309432/ (дата обращения: 28.05.2025);
Френсис Бэкон «Три этюда для Генриетты Мораес», 1969 https://www.wikiart.org/ru/frensis-bekon/tri-etyuda-dlya-genrietty-moraes-1969 (дата обращения: 28.05.2025);
Франческа Вудман «Самообман #1», 1978 https://woodmanfoundation.org/artworks/self-deceit-1 (дата обращения: 28.05.2025);
Каллиопа Аморфус «Истинное отражение», 2015 https://kulturologia.ru/blogs/200515/24567/ (дата обращения: 28.05.2025);
Андре Кертеш, проект «Дисторсии», 1925-1936 https://fotogora.ru/andre-kertesh-aktualnyy-na-vse-vremena/ (дата обращения: 28.05.2025);
Уильям Мамлер, серия «Дух-двойник», 1860-е https://disgustingmen.com/history/william-mumler/ (дата обращения: 28.05.2025);
Владимир Тельбег «Автопортрет», «Пробуждение Сабрины», 1940-50 https://www.lesdoucheslagalerie.com/en/artists/2434-val-telberg/ (дата обращения: 28.05.2025);
Валери Белини, проект «Манекены», 2003 https://valeriebelin.com/works/mannequins (дата обращения: 28.05.2025);
Синди Шерман «Неназванное #180», 1989 https://www.thebroad.org/art/cindy-sherman/untitled-180 (дата обращения: 28.05.2025);
Роберт Лонго «Рука робота», 2020 https://www.artsy.net/artwork/robert-longo-untitled-robot-arm (дата обращения: 28.05.2025);
Джордан Волфсон «Скульптура тела», 2023 https://nga.gov.au/exhibitions/jordan-wolfson-body-sculpture/ (дата обращения: 28.05.2025);
Джордан Волфсон «Женская фигура», 2013 https://www.stedelijk.nl/en/exhibitions/jordan (дата обращения: 28.05.2025);
Маргарет Боден «Ай-да», 2019 https://www.ai-darobot.com/ (дата обращения: 28.05.2025);
Хироси Исигуро, робот «Geminoid HI-6», 2024 https://hightech.fm/2024/10/28/robot-clon (дата обращения: 28.05.2025);
GENTLE MONSTE «Гигант», 2021 https://www.designboom.com/technology/gentle-monster-interview-the-giant-face-robot-11-18-2021/ (дата обращения: 28.05.2025).
