Прекрасное в образах Михаила Врубеля
Рубрикатор
КОНЦЕПЦИЯ — РУССКАЯ СКАЗКА — ЗАРУБЕЖНАЯ ЛИТЕРАТУРА — ПРИРОДА ДЕМОНА ВРУБЕЛЯ — МУЗА ВРУБЕЛЯ — СЮЖЕТ — ПЕЙЗАЖ — ЖИВОТНЫЕ — ЦВЕТЫ ВРУБЕЛЯ ЗАКЛЮЧЕНИЕ БИБЛИОГРАФИЯ
Концепция
Эстетика — это философская дисциплина, изучающая природу и законы красоты, искусства и восприятия их человеком. Эстетика занимается исследованием чувственного и нравственного воздействия произведений искусства на человека, а также формой и содержанием художественных произведений, изучает искусство, как особую форму общественного познания. Прекрасное окружает нас повсеместно, в самых разных сферах и принимает различные формы. Эстетика считается важной областью для понимания и оценки культурного наследия, а также для развития чувственного и духовного потенциала человека.
Михаил Врубель — выдающийся русский художник, один из самых талантливых художников символистов. Его творчество отличается оригинальностью стиля, глубоким символизмом и великолепной техникой исполнения. Врубель известен своими загадочными и мистическими работами, которые часто сочетают в себе элементы как дионисийского (пылкого, эмоционального, инстинктивного), так и аполлонического (гармоничного, рационального, сбалансированного) искусства. Исследуя мир души и бессознательного, Врубель продемонстрировал элементы обоих понятий в своих работах.
Огромную роль в живописи Михаила Врубеля играет природа и её символизм. Практически в каждом портрете, сюжете, натюрморте Мастера так или иначе перед нами предстает истинная красота живой природы. Натуральное дополняет образ, естество переплетается и неразрывно сливается с сущностью человеческой или Божественной. В иных случаях, природа является основой сюжета произведения Мастера, предстаёт нам объектом созерцания и детального изучения её сущности.
Природа совершенна и гармонична в своей многогранности. Она облачена в различные формы, сопровождающие человека повсеместно, такие, как животные, цветы, солнечное небо, кровавый закат или звёздная ночь. Полевые цветы или аккуратно высаженные клумбы с живыми цветами, радующие и привлекающие взор человеческий в его повседневности. Природа на полотнах Михаила Врубеля всегда несет в себе некоторый смысл и особый характер.
В данном визуальном исследовании, я решила рассмотреть полотна Михаила Врубеля, с изображением природы, естества, лежащем как в основе сюжета произведения, так и дополняющем иные сцены. По Канту красота — целесообразность без цели. Кант в своей философской эстетике дал понятие прекрасного, например — «прекрасно то, что всем нравится без (посредства) понятия», «прекрасно» то, что вызывает благоволение с силой необходимости. И именно через призму философии «прекрасного» Канта и его суждений о «прекрасном» в природе, я решила рассмотреть изображение природы в работах Михаила Врубеля.
«Русская сказка»
Михаил Врубель во многих своих произведениях обращался к русским мифам и сказкам. В основе сюжета всегда лежит синтез мистического с живой природой, на полотнах одно не существует без другого. Для каждого «персонажа» природа и естество вокруг было разным, окружающее всегда словно бы дополняло и раскрывала саму сущность с разных сторон, приоткрывала завесу тайны главного героя произведения.
Михаил Врубель. «Пан.» 1899.
«Так и возникает фигура мудрого и вдохновенного Сатира, фигура фантастическая и кажущаяся столь возмутительной, — он же одно временно и „простец“ в противоположность богу: и отражение природы и самых сильных влечений ее, и символ таковых, и вместе возвеститель мудрости и искусности ее: все в одном лице — музыкант, поэт, плясун, духовидец.»
Михаил Врубель. «Сон в Вальпургиеву ночь. Молодая ведьма.» 1896.
Михаил Врубель. «Богатырь.» 1898.
Михаил Врубель. «Тридцать три богатыря.» 1901.
Михаил Врубель. «Микула Селянинович.» 1896.
Михаил Врубель. «Царевна-Лебедь.» 1900.
В произведениях, основанных на русском фольклоре Михаил Врубель аллегорично изображает персонажей, неразрывно, соединяя их внешний облик с самой их, происходящей от безупречной природы сутью.
Михаил Врубель. «Жемчужина.» 1904.
Михаил Врубель. «Садко.» 1898.
Михаил Врубель. Морская царевна в опере Н. А. Римского-Корсакова «Садко» 1898. // Михаил Врубель. Две морские царевны.» Эскиз. 1904.
Михаил Врубель. Блюдо. «Садко на берегу Ильмень-озера.» 1899. // Михаил Врубель. Блюдо. «Садко.» 1899.
Михаил Врубель. «Морской и Царь и Царевна.» Статуэтки. 1899.
Михаил Врубель. «Прощание царя морского с царевной Волховой.» 1899.
Михаил Врубель. «Снегурочка.» 1890.
«Зарубежная литература»
Иллюстрируя зарубежную литературу и мифологию, Михаил Врубель также уделял огромное значение изображению природы. В зависимости от представляемой нам на полотне эпохи и времени, мы можем заметить, как окружающее главным героев произведений отличается друг от друга и гармонирует с культурой того или иного времени.
Михаил Врубель. «Принцесса Греза.» Фрагмент. 1896.
Михаил Врубель. «Фауст и Маргарита.» 1896.
Михаил Врубель. «Маргарита.» Средняя часть декоративного панно для готического кабинета в доме А. В. Морозова в Москве. 1896.
Михаил Врубель. «Гамлет и Офелия.» 1888.
Михаил Врубель. «Игры наяд и тритонов.» 1900.
Михаил Врубель. «Суд Париса.» Юнона. 1893. // Михаил Врубель. «Суд Париса.» Венера, Парис и Амур. 1893. // Михаил Врубель. «Суд Париса.» Минерва. 1893.
Михаил Врубель. «Суд Париса.» Юнона. 1893. // Михаил Врубель. «Суд Париса.» Венера, Парис и Амур. 1893. // Михаил Врубель. «Суд Париса.» Минерва. 1893.
«Природа Демона»
Демон Михаила Врубеля не человек, он порождение Божественного, на первый взгляд — пугающий и озлобленный, но на самом деле просто глубоко тоскующий и печальный падший ангел. Пейзажи и окружение Демона, в иллюстрациях Врубеля всегда аккуратно дополняют и словно указывают нам на то, что же на самом деле творится у него в душе. Кровавое небо, отражает его тоску, бушующая, совершенная и неповторимая в своем проявлении природа иллюстрирует переломные моменты в истории Демона.
Михаил Врубель. «Демон (сидящий).» 1890.
Михаил Врубель. «Демон Повреженный.» 1902. // Михаил Врубель. «Демон Летящий.» 1902.
«…природа и идеал — это предмет печали, коль скоро первая изображается утраченной…»
Михаил Врубель. «Демон поверженный.» 1902.
«Однако можно считать предмет страшным, не испытывая страха перед ним, если мы только мыслим, что за хотели бы оказать ему сопротивление, но всякое сопротивление оказалось юы совершенно тщетным.»
«Муза Врубеля»
Муза Михаила Врубеля, прекрасная женщина, на первый взгляд не всегда ясно — относящаяся к Божественному или человеческому всегда изображается с изобилием не менее прекрасного — обилия цветов, тонко подобранных и точно отражающих ее сущность.
Михаил Врубель. «Сирень.» 1900.
Михаил Врубель. «Сирень.» 1901.
Михаил Врубель. «Весна.» 1899.
Михаил Врубель. «Муза.» 1896.
«Это красивая женщина» — мыслят не что иное, как: природа прекрасно выражает в ее образе цели женского телосложения.»
Михаил Врубель. «Философия.» 1899.
Михаил Врубель. «Примавера.» 1897.
Михаил Врубель. «Портрет Н. И. Забелы-Врубель на фоне березок.» 1904.
Михаил Врубель. «Валькирия.» 1899.
Михаил Врубель. «Муза.» 1890.
Михаил Врубель. «Сафо.» 1885.
«Сюжет»
Сюжеты на полотнах Михаила Врубеля, вне зависимости от того, трагичные они или умиротворенные всегда не только дополнены пышным изображением окружающего, но и зачастую природа на фоне несет в себе главный, спрятанный смысл произведения. Она отражает саму суть прекрасного момента.
Михаил Врубель. «Хождение по водам.» Эскиз стенной росписи. 1891.
«природа столь расточительно по всюду насаждает красоту, даже на дне океана, куда очень редко проникает взор человека.»
Михаил Врубель. «Неаполитанская ночь.» 1891.
Михаил Врубель. «Италия. Сцены из античной жизни.» 1891.
Михаил Врубель. «Сумерки. Римский мотив.» 1891.
Михаил Врубель. «Утро.» 1897.
Михаил Врубель. «Пантомима.» 1896.
Михаил Врубель. «Надгробный плач.» 1887.
«Следовательно, в эстетическом суждении природа может рассматриваться как сила, тем самым как динамически возвышенная, лишь постольку, поскольку в ней видят предмет страха.»
«Пейзаж»
Пейзаж Михаила Врубеля всецело посвящен созерцанию прекрасного — природы в одиночестве, в ее гармонии с самой собой.
Михаил Врубель. «Море. Камни. Крым.» 1903.
«будто природа именно для этого открыла и украсила для нас свою великолепную сцену.»
Михаил Врубель. «Одесский порт. Берег моря.» 1885.
Михаил Врубель. «Остров Эльба. Тирренское море.» 1894.
«Следовательно, природа называется здесь возвышенной потому, что она возвышает воображение до изображения тех случаев, когда душа может ощутить возвышенность своего назначения даже по сравнению с природой.»
Михаил Врубель. «Порто-Фино. Италия.» 1894.
«Животные»
Животные на изображениях отражают настроение и состояние самой природы. в разные ее периоды. В разное время года или время суток. Они являются прекрасными сами по себе, просто существуя и являясь главным героем изображения.
Михаил Врубель. «Лебедь.» 1901.
Михаил Врубель. «К ночи.» 1900.
Михаил Врубель. «Павлин.» 1900.
Михаил Врубель. «Ворон» (Фантазия на тему стихотворения Э. По «Ворон.) 1905.
«Пение птиц сообщает об их радости и удовлетворенности своим существованием. Так во всяком случае мы толкуем природу, независимо от того, состоит ли в этом ее намерение.»
Михаил Врубель. «Голова львицы.» Статуэтка. 1899.
«Цветы»
Цветы — само по себе прекрасное, уникальное и богатое многогранностью оттенков и красок в живописи. Цветы созданы для созерцания, это дар природы, призванный дарить истинное наслаждение от живой красоты.
Михаил Врубель. «Розы и лилии.» 1894. // Михаил Врубель. «Жёлтые розы.» 1894.
Михаил Врубель. «Роза в стакане.» 1904.
Михаил Врубель. «Белый ирис.» 1886.
Михаил Врубель. «Шиповник.» 1884.
Михаил Врубель. «Хризантемы.» 1894.
«Цветы — свободная красота природы.»
Михаил Врубель. «Букет сирени.» 1886.
Михаил Врубель. «Красные цветы и листья бегонии корзине.» 1886.
Михаил Врубель. «Азалия.» 1886. // Михаил Врубель. «Орхидея.» 1886.
«Цветы, соцветия, даже весь облик растений, ненужное для применения самих животных, но как будто созданное для нашего вкуса изящество строения разных их видов, особенно же столь приятное для глаза многообразие и гармоническое сочетание красок.»
Михаил Врубель. «Розы.» 1886.
Михаил Врубель. «Цветы в синей вазе.» 1886.
Михаил Врубель. «Лилия.» Декоративный мотив. 1895.
«Так, белый цвет лилии располагает, как нам кажется, душу к идеям невинности.»
Михаил Врубель. «Кампанулы.» 1904.
Михаил Врубель. «Кампанулы.» Серия этюдов. 1904.
Михаил Врубель. «Дерево у забора.» 1903.
Заключение
В заключении к данному визуальному исследованию, я бы хотела подвести итог тем, что природа — несомненно совершенна в своем проявлении и как раз поэтому является одним из основным мотив в живописи и различном творчестве всех времен и эпох. Созерцать естество, искать символизм и некую «тайну» мы можем не только на полотнах великих мастеров, но и каждый день, вокруг нас, стоит лишь направить на природы свой внимательный взор.
