*DIY (от англ. Do It Yourself — «сделай это сам») — это деятельность по самостоятельному созданию, ремонту или улучшению вещей, мебели, одежды или элементов декора без помощи профессионалов. Это философия ручной работы, направленная на экономию средств, персонализацию и творческое самовыражение.
Ленинградское искусство 1980-х годов сегодня воспринимается как уже сложившийся и узнаваемый культурный образ, связанный с духом свободы и новаторством, а его визуальный язык в умах многих ассоциируется с юностью целого поколения, и нам сложно представить, как иначе могли бы выглядеть афиши или обложки всем известных групп, которые в тот момент были только на этапе формирования своего уникального визуального языка.
Виктор Цой: «Каждый должен делать что-то такое, что отличало бы его от других»
Ленинградская рок-культура представляет собой не только музыкальное, но и визуальное явление, сформировавшееся в условиях дефицита, самиздата и ограниченного доступа к официальным средствам производства. Визуал создавался вручную, с помощью доступных, порой «подручных» материалов и непрофессиональных техник. Более того, каждый участник сцены и художник стремился прийти к собственному уникальному языку и собственной форме мысли, что в совокупности с ограниченными ресурсами поспособствовало появлению нового художественного языка, к которому порой современные авторы обращаются и по сей день.
Виктор Цой на съемках «Ассы» (1987, реж. Сергей Соловьев)
Данное визуальное исследование создано с целью понять, каким образом ограничения среды сформировать эстетику, которая стала культурной идентичностью целого сообщества.
Также исследование интересно и тем, что оно позволяет проследить взаимосвязь музыкальной сцены Ленинграда с художественными объединениями 1980-х годов, такими как «Новые художники» и «Митьки», и показать, как их практики повлияли на визуальный язык рок-культуры.
Исследование разделено на главы в соответствии с основными элементами визуальной культуры ленинградской рок-сцены 1980-х годов: печатными носителями (афишами и самиздатом), музыкальными обложками и сценическим визуалом
Для исследования отбираются визуальные материалы, связанные с ленинградской рок-сценой 1980-х годов: концертные афиши, обложки кассет, пластинок и альбомов, фотографии сценических образов и концертов, а также журналы того периода. В исследовании используются работы, отличающиеся наиболее выраженными чертами DIY-эстетики: ручной графики, коллажа, ксерокопирования, машино- и рукописного текста, технических дефектов печати, использования подручных материалов и непрофессиональных методов оформления.
В исследовании используются материалы, посвящённые ленинградской рок-культуре и неофициальному искусству 1980-х годов, а также интервью артистов и художников. Такой подход позволяет погрузиться в тему исследования с разных сторон, узнавая как мнение людей, изучающих данное явление, так и тех, кто непосредственно участвовал в его формировании.
Цель исследования заключается в том, чтобы понять, как в условиях дефицита, самиздата и отсутствия принадлежности к официальной культуре в ленинградском роке 1980-х сформировалась DIY-эстетика, в которой непрофессиональный дизайн, технические несовершенства и самодельные визуальные практики превратились в устойчивый художественный язык и форму культурного протеста официальной советской эстетике
Печатные носители
Визуальный язык ленинградских афиш 1980-х строился на самодельности и отсутствии профессиональной верстки. Афиши собирались из машинописного текста, рукописных вставок, фрагментов изображений.
Самым распространенным приемом был коллаж. Текст и изображения накладывались друг на друга, иногда пересекались и частично перекрывали информацию. За счёт этого афиша приобретала многослойность и визуальную плотность, где все элементы существовали одновременно и без строгой иерархии.
1. Афиша «Господин оформитель». (1988) 2. Афиша «Лох — победитель воды» (1991) 3. Афиша «Paradiso» (1980-е)
1. Афиша «Sunday October» (1988) 2. Афиша концерта «Поп-Механика» в БКЗ «Октябрьский» (1988)
1. Брошюра концерта «Поп-Механики» в Японии (1980)
1-2. Афиша выставки «С Новым Годом!» (1985)
1. Афиша «Мы не рабы, или Территория» (1991)
В какой-то момент название главы «печатные носители» становится весьма условным, так как то, что мы сегодня привыки печататать, в эстетике рока 80-х было полностью нарисованным. В отличие от машинописных или собранных из вырезок, эти афиши полностью создавались вручную, чаще всего маркером, тушью или карандашом. Это делало их более прямыми и персональными по характеру, без техники копирования.
Рисованные афиши особенно подчёркивали DIY характер всей сцены, так как сама афиша фиксировала не столько информацию, сколько ее настроение.
1. Виктор Цой в Ленинградском рок-клубе у афиши своей группы «Кино» (1980-е)
1. Текстильное панно в память концерта оркестра «Поп-Механика» в Стокгольме в 1988 г. (2000-е) 2. Панно настенное «Популярная Механика» (1987)
1. Эскиз афиши «Кола-Бельды едет в Ленинград на „Поп-Механику“ (1993)
В журналах самиздата использовались те же приемы, что и в афишах: коллажи, рисунок и ручная типографика. Основные рок-журналы: «Рокси», «Окорок» и другие активно пользовались этими приемами и уникализировали каждый новый выпуск. Переодически издания упаковывались в какие-то подручные материалы, что также отражало настроение и в то же время уменьшало себестоимость.
1. Журнал «Рокси», выпуск № 1 (1977)
1. «Рокси-экспресс» № 2 (1990) и буклет ленинградского «Рок-клуба» (1990-е)
1. Журнал «Рокси» № 4 (1980) 2. Журнал «Рокси» № 7 (1984) 3. Журнал «Рокси» № 11 (1986)
1. Журнал «Окорок: независимый рок-листок» № 4-5 (1989-1990), № 6 (1991), № 7 (1991), № 1-3-8 (1991), № 10 (1994)
1. Журнал «Рокси» № 12 (1987) 2. «Митьки — Газета» № 9 (1993)
Музыкальные обложки
Используемые в обложках приемы были схожи с приемами печатных носителей, однако в обложкам их применение стало еще активнее и ярче.
Визуальное оформление обложек ленинградской рок-сцены формировалось на пересечении западной культуры и советского авангарда. На визуальный язык повлияли британский постпанк и новая волна, однако со временем музыканты и художники стремились отойти от прямого подражания Западу и создать собственный визуал.
1. Обложка альбома «Вернись в Соренто» группы «АукцЫон» (1986) 2. Обложка альбома «Boys Don’t Cry» группы «THE CURE» (1980)
1. Обложка альбома группы «Кино» «Группа крови» (1988) 2. Доктор Мабузо. Образец киноплаката (К.C.Малевич, 1925–1926)
