Визуальное оформление театральной постановки — это неотъемлемая часть почти любого представления и, по совместительству, то, что остается в зрительной памяти аудитории и ассоциируется с музыкой и сюжетом. Нетривиальная задача сценографа состоит в том, чтобы создать такое оформление постановки, чтобы оно не только дополняло музыкальную, драматическую и хореографическую части представления, но и раскрывала их, акцентировала их сильные стороны.
Творчество Александра Яковлевича Головина заинтересовало меня его самобытным стилем: некой орнаментальностью, очень высокой детализацией, но в то же время — легкой небрежностью, простотой. Этим его стиль недалек от на европейского модерна, но он мастерски использует его так, чтобы с его помощью показать весь колорит образов, созданных русскими, и не только, композиторами в их произведениях. По этой причине я решила выбрать для исследования именно его визуальные образы. Известно, что его театральные работы современники называли «музыкой для глаз».
Мне показалось интересным, что Александр Головин с детства серьезно занимался музыкой и литературой, и только в более сознательном возрасте начал интересоваться изобразительным искусством. Возможно, это и стало ключом к настолько успешной трансформации музыкальных образов в визуальные, что и можно наблюдать в его работах.
Конечно, в этом исследовании я рассмотрю только те его работы, что связаны непосредственно с русской музыкой, из-за специфики курса. По этой же причине я не буду рассматривать сугубо драматические постановки. Но я полагаю, что этого будет достаточно, чтобы раскрыть его подход к сценографии и декораторству, показать интересную «карнавальность» его работ, и, что немаловажно, раскрыть сами оперы и балеты через созданные им визуальные составляющие.
В отборе текстовых источников о музыкальных произведениях я руководствовалась в первую очередь тем, чтобы в них внимание уделялось скорее самой сценографии оперы или балета, и уже через нее было рассказано об истории создания, музыке и связи между тем, что зрители услышат, увидят и почувствуют.
Исследование будет структурировано в хронологическом порядке, чтобы можно было проследить развитие художника и изменение его стиля. Так, я разделю исследование на разделы, соответствующие его самым масштабным театральным работам, с некоторыми тематическими отступлениями для прочих работ, тем или иным образом связанных с театром. Кроме того, художник мог работать над разными по времени постановками одного и того же произведения, но все же они составляют целостную картину, и поэтому будут рассмотрены вместе. По этой причине, а также для более изящной группировки произведений для более гладкого повествования, временная последовательность будет достаточно вольной внутри разделов. Итак, структура:
Первые постановки — период с 1900 по 1903 годы, произведения А. Н. Корещенко; «Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакова и т.д;
Период с 1904 по 1917 годы, произведения Глинки, Мусоргского, Даргомыжского;
Период с 1918 года и далее, произведения Стравинского, Чайковского.
1900–1903 годы
А. Головин. Площадь перед дворцом близ Невы. Эскиз декораций к опере А. Корещенко «Ледяной дом», 1900.
Первую работу в роли сценографа Головину предложили в 1900 году, для оперы А. Н. Корещенко «Ледяной дом». Таких масштабных проектов художник раньше никогда не выполнял, и он не был уверен в своих силах.
Кроме того, он собственноручно выполнил все декорации — возможно, именно этот факт позволил представлению выглядеть максимально целостно.
А. Головин. Эшафот. Эскиз декораций к опере А. Корещенко «Ледяной дом», 1900.
А. Головин. Зал во дворце. Эскиз декорации к опере А. Н. Корещенко «Ледяной дом», 1900.
А. Головин. Эскиз декорации 2 д. 3 к. оперы «Ледяной дом». А. Корещенко, 1900.
Слева: А. Головин. Шуты. Эскиз костюмов к опере А. Н. Корещенко «Ледяной дом», 1900. Справа: Фёдор Иванович Шаляпин в образе Бирона. Опера Корещенко «Ледяной дом»., 1901.
Несмотря на смешанные отзывы, опера оказалась достаточно успешной, а в своих холодных, манерных и немного гротескных декорациях Головин сумел передать трагизм и жестокость периода правления Анны Иоанновны и обеспечил себе плодотворную карьеру сценографа.
А. Головин. Вече в псковском кремле. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Псковитянка», 1901.
А. Головин. Эскизы декораций к опере Н. А. Римского-Корсакова «Псковитянка», 1901.
А. Головин. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Псковитянка», 1901.
А. Головин. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Псковитянка», 1901.
А. Головин. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Псковитянка», 1901.
Оформление «Псковитянки» стало некоторым экспериментом, и он с какой-то стороны провалился. Художник вспоминает: «Я очень хорошо помню, как было встречено написанное мною для „Псковитянки“ ночное небо с рваными, тревожными тучами. Когда я проходил через сцену в зрительный зал, чтобы посмотреть оттуда только что поставленную декорацию, находившиеся на сцене балетные артисты и артистки хохотали мне прямо в лицо. Им просто казалось диким появление на сцене такой „необычайной“ живописи» [4, С. 50]
А. Головин. Золотой зал. Эскиз декораций к балету А. Н. Корещенко «Волшебное зеркало», 1903.
А. Головин. Терема. Эскиз декорации к балету А. Н. Корещенко «Волшебное зеркало», 1903.
«Волшебное зеркало» тоже подверглось критике, казалось, что музыка Корещенко, хореография Петипа и сценография Головина никак не подходили друг другу, и вместо того, чтобы сглаживать какие-то неровности, они только обращали на них больше внимания.
А. Головин. Слева: Хоромы княгини. Эскиз декорации к опере А. С. Даргомыжского Русалка, 1900. Справа: Золотой зал. Эскиз декорации к балету П. И. Чайковского «Лебединое озеро», 1901.
А. Я. Головин. Слева: Пристань. Эскиз декорации к опере Н. Римского-Корсакова «Садко». Неосуществленная постановка, 1901. Справа: эскиз декораций к опере Н. Римского-Корсакова «Моцарт и Сальери», 1902.
Несмотря на несколько неудач, этот период можно наблюдать зарождение и закрепление стиля художника, с его любовью к орнаментам и интересным цветовым сочетаниям, так как начиная с 1901 года несколько лет Головин работал исключительно для театра.
1904–1917 годы
А. Головин. Эскизы костюмов для постановки оперы М. И. Глинки «Руслан и Людмила», 1904.
А. Головин. Эскизы костюмов для постановки оперы М. И. Глинки «Руслан и Людмила», 1904.
А. Головин. Эскиз костюмов Фарлафа и Руслана к опере «Руслан и Людмила» М. Глинки, 1907.
Во время работы над «Русланом и Людмилой» Головин закрепил свой стиль и в разработке костюмов, так как впервые занялся ими в таких количествах и масштабах. Но, как и в случае с декорациями, его работы сохраняли некоторую «разбитость», разрозненность форм и узоров.
А. Головин. Грановитая палата. Эскиз декорации к опере М. П. Мусоргского «Борис Годунов», 1911.
А. Головин. Эскиз декорации к опере М. П. Мусоргского «Борис Годунов», 1908.
А. Головин. Площадь в Кремле. Эскиз декорации к опере М. П. Мусоргского «Борис Годунов», 1908.
А. Головин. Слева: Портрет Ф. И. Шаляпина в роли Фарлафа, 1907. Справа: Портрет Ф. И. Шаляпина в роли Бориса Годунова, 1912.
Головин также занимался и портретной живописью, и часто изображал своих коллег и музыкальных деятелей. Наиболее знамениты портреты Ф. И. Шаляпина из-под его кисти: он порой изображал его в ролях тех постановок, которые сам и оформлял.
А. Головин. Слева: Эскиз костюма Дона Гуана К опере А. С. Даргомыжского «Каменный гость», 1917. Справа: Могила Командора. Эскизы декораций к опере А. С. Даргомыжского «Каменный гость», 1917.
А. Головин. Ужин у Лауры. Эскизы декораций к опере А. С. Даргомыжского «Каменный гость», 1917.
А. Головин. У стен Мадрида. Эскизы декораций к опере А. С. Даргомыжского «Каменный гость», 1917.
Новаторская опера Даргомыжского «Каменный гость», ставшая важной вехой в истории русской музыки, немного отличается от остальных проектов Головина. Здесь не так много орнаментов, но из-за настроения самой оперы, цвета здесь более мрачные, тени резкие.
А. Головин. Испанский танец. Эскиз декорации для «Арагонской Хоты» М. И. Глинки, 1915
А. Головин. Кощеево царство. Эскиз декорации к балету И. Ф. Стравинского «Жар-Птица». 1910.
Можно заметить, что в этот период наброски декораций стали более «тяжелыми» — произведения становились все сложнее, и сам подход художника становился все серьезнее. Его работы становились более детализированными, он начал более скрупулезно относиться к свету на сцене, однако вместе с тем они оставались манерными и узнаваемыми.
1918 и далее
А. Головин. Портал. Кулисы. Эскизы декорации к балету И. Ф. Стравинского «Жар-птица», 1921.
А. Головин. Эскизы костюмов к балету И. Ф. Стравинского «Жар-птица», 1921.
А. Головин. Эскизы костюмов к балету И. Ф. Стравинского «Жар-птица», 1921.
А. Головин. Эскизы костюмов к балету И. Ф. Стравинского «Жар-птица», 1921.
От других произведений в традиционно-русском сеттинге, над которыми работал Головин, «Жар-птицу» отличает сказочность и наивность — в эскизах декораций и костюмом как будто все немного искажено, как будто в них нет ни одной прямой линии.
А. Головин. Эскизы декораций к Актам II и III, Опера И. Ф. Стравинского «Соловей», 1918.
А. Головин. Эскизы костюмов к опере И. Ф. Стравинского «Соловей», 1918.
А. Головин. Эскизы костюмов к опере И. Ф. Стравинского «Соловей», 1918.
А. Головин. Эскизы костюмов к опере И. Ф. Стравинского «Соловей», 1918.
А. Головин. Эскиз растений в саду Императора к опере И. Ф. Стравинского «Соловей», 1918.
Очень вероятно, что работа над «Соловьем» и предшествующей ему «Жар-птицей» — это то, что дало стилю Александра Яковлевича Головина показать себя с самых выгодных сторон. В «Соловье», в частности, чтобы показать экзотический восточный колорит, было использовано огромное количество разнообразных орнаментов, «карнавальные» цвета и разнообразие форм — все узнаваемые черты стиля художника.
Кроме того, немного «буффонадный» стиль очень хорошо раскрывал саму идею оперы — показать царскую Россию через сказочную аллегорию.
А. Головин. Эскиз занавеса к опере П. И. Чайковского «Евгений Онегин», 1925.
А. Головин. Эскиз занавеса к опере П. И. Чайковского «Евгений Онегин», 1925.
Заключение
Театральные работы Александра Яковлевича Головина несомненно привнесли уникальный колорит на сцену российского, а затем и советского, музыкального театра. На протяжении своей карьеры стенографа он успел поработать со множеством известных композиторов и исполнителей, привнося самобытное визуальное оформление в каждое произведение, при этом сохраняя узнаваемость своего собственного почерка — такого скрупулезного и мастерски небрежного одновременно.
Александр Головин: за кулисами стиля // Галерея URL: https://www.tg-m.ru/articles/3-2014-44/aleksandr-golovin-za-kulisami-stilya (дата обращения: 20.11.23).
Будущее, воплощенное на сцене: пропавшая постановка «Соловья» Головина и Мейерхольда // Галерея URL: https://www.tg-m.ru/articles/4-2019-65/budushchee-voploshchennoe-na-stsene-propavshaya-postanovka-solovya (дата обращения: 20.11.23).
Гордеева М. Головин. — М.: Директ-Медиа, 2011. — Т. 84. — 48 с. — (Великие художники. В 100 томах).
Головин А. Я. Встречи и впечатления: Воспоминания художника / Редакц. и коммент. Э. Ф. Голлербаха. Л.; М.: Искусство, 1940. 178 с.
Головин и Дягилев. За и против // Галерея URL: https://www.tg-m.ru/articles/3-2014-44/golovin-i-dyagilev-za-i-protiv (дата обращения: 20.11.23).
«Русские балеты» Сергея Дягилева // Лаврус URL: https://lavrus.tretyakov.ru/publications/russkie-balety-sergeya-dyagileva/ (дата обращения: 20.11.23).
Список произведений // Головин Александр Яковлевич URL: http://alexandrgolovin.ru/list_art/ (дата обращения: 20.11.23).
https://www.tg-m.ru/catalog/golovin-aleksandr (дата обращения: 20.11.23).
https://gallerix.ru/storeroom/984399747/N/598581920/ (дата обращения: 20.11.23).
https://artchive.ru/artists/1180~Aleksandr_Jakovlevich_Golovin/works/16087~Zolotoj_zal_Eskiz_dekoratsii_k_baletu_P_I_Chajkovskogo_Lebedinoe_ozero#show-work://16087 (дата обращения: 20.11.23).
https://www.tg-m.ru/articles/4-2019-65/budushchee-voploshchennoe-na-stsene-propavshaya-postanovka-solovya (дата обращения: 20.11.23).
https://archive.bolshoi.ru/entity/OBJECT/93933?index=3&sa-query=%D0%93%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%BA%D0%B0 (дата обращения: 20.11.23).
https://www.meisterdrucke.es/fine-art-prints/Aleksandr-Jakovlevic-Golovin/102763/Stage-design-for-the-opera-Sadko-by-N.-Rimsky-Korsakov%2C-1901-%28wc-and-gouache-on-cardboard%29.html (дата обращения: 20.11.23).
https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/golovin_a._ya._u_sten_madrida._deystvie_i._1917._zh-1941/index.php (дата обращения: 20.11.23).
http://www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=16314 (дата обращения: 20.11.23).
https://www.meisterdrucke.es/fine-art-prints/Aleksandr-Jakovlevic-Golovin/1318124/Stage-Design-for-the-Opera-The-Pskov-Maiden-by-N.Rimsky-Korsakov-%28Rimsky-Korsakov%29-%281844-1908%29-Description-of-the-interior-of-a.html (дата обращения: 20.11.23).
https://www.meisterdrucke.es/fine-art-prints/Aleksandr-Jakovlevic-Golovin/1314261/Stage-Design-for-the-Opera-The-Pskov-Maiden-by-Nicolas-%28Nikolai%29-Rimsky-Korsakov-%28Rimsky-Korsakov%29-%281844-1908%29-View-of-an-animated-square-of-a-city.html (дата обращения: 20.11.23).
https://www.alamy.com/stock-photo-stage-design-for-the-opera-the-maid-of-pskov-by-n-rimsky-korsakov-74091421.html?imageid=7CB99BF1-C053-4677-93C2-831FA3753919&p=854803&pn=2&searchId=016ac3d1d3b18fc8a07848727003facb&searchtype=0 (дата обращения: 20.11.23).
http://www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=16280 (дата обращения: 20.11.23).
https://www.meisterdrucke.ie/fine-art-prints/Aleksandr-Jakovlevic-Golovin/774316/Stage-design-for-the-opera-Mozart-and-Salieri-by-N.-Rimski-Korsakov%2C-1902-.html (дата обращения: 20.11.23).
https://www.liveinternet.ru/users/masyanova/post294288632/ (дата обращения: 20.11.23).
https://www.tg-m.ru/articles/3-2014-44/golovin-i-dyagilev-za-i-protiv (дата обращения: 20.11.23).
https://www.tretyakovgallerymagazine.com/node/2588 (дата обращения: 20.11.23).
https://lavrus.tretyakov.ru/publications/russkie-balety-sergeya-dyagileva/ (дата обращения: 20.11.23).
https://www.meisterdrucke.ie/kunstwerke/1200w/Aleksandr_Jakovlevic_Golovin_-Stage_design_for_the_opera_Boris_Godunov_by_M_Musorgsky_1911-_%28MeisterDrucke-737418%29.jpg (дата обращения: 20.11.23).
https://artchive.ru/artists/1180~Aleksandr_Jakovlevich_Golovin/works (дата обращения: 20.11.23).
https://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post482172992/ (дата обращения: 20.11.23).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Photo_postcards._Chaliapin_F.I._img_16.jpg (дата обращения: 20.11.23).
http://www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=16283 (дата обращения: 20.11.23).
https://theatre-museum.ru/museum/11704 (дата обращения: 20.11.23).
https://www.meisterdrucke.uk/fine-art-prints/Aleksandr-Jakovlevic-Golovin/752803/Winter-Palace.-Stage-design-for-the-opera-The-Ice-House-by-A.-Koreshchenko%2C-1901.html (дата обращения: 20.11.23).
https://www.meisterdrucke.ie/fine-art-prints/Aleksandr-Jakovlevic-Golovin/737831/Stage-design-for-the-opera-The-Ice-House-by-A.-Koreshchenko%2C-1900.html (дата обращения: 20.11.23).
https://www.meisterdrucke.ie/fine-art-prints/Aleksandr-Jakovlevic-Golovin/784907/Stage-design-for-the-opera-The-Ice-House-by-A.-Koreshchenko%2C-1900.html (дата обращения: 20.11.23).
