Original size 1140x1600

Любовь и насилие в фильмах Альберто Мьельго

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Рубрикатор

— Концепция — Мир границ — Нарушение границ — Инстинкт и рассудок — Цикличность — Заключение — Источники

Концепция

Фильмы Альберто Мьельго являются метафорическим размышлением о чувстве любви, силе, возникающей между мужчиной и женщиной. Любовь можно трактовать как открытие границ желанному человеку, открытие буквальное и образное: мы впускаем его в наш дом, жизнь, в наши мысли, в наше будущее. Однако не существует вечного, статичного чувства — любовь неизбежно идет на спад сама или в силу внешних причин, почти всегда с одним результатом. Первый человек отворачивается от второго, отстраняется, закрывает ранее открытые границы, а второй не может понять этого в моменте — для него чувство все еще живо. Пытаясь догнать то, что отдаляется, он нарушает уже закрытые для него границы, вызывая гнев и большее отторжение у первого. Эта дорога нередко приводит к насилию, и не всегда только к эмоциональному.

В фильме пространство и постановка кадра обретают полноценную роль: говорят нам о происходящем так же, как голоса, мимика, движения героев. В произведениях Альберто Мьельго пространство являет собой реальные, обусловленные местом, и метафорические границы между двумя людьми. Чувственный побег одного и погоня второго происходят буквально, а эмоциональная борьба превращается в физическое насилие. Проблема любви обращается вопросом выживания. Герои, запертые в рамках декораций, обречены раз за разом проживать сценарий нарушения границ друг друга из-за жадности оставленного, его убийства уходящим в целях самозащиты, осознания и раскаяния, ведущих к смене ролями.

Цель исследования — визуально проследить становление этого цикла, запечатлеть все моменты перехода через границы, продиктованные внутренним пространством фильма, взглянуть на скрытый в кино мир, как на строго разграниченное поле, дающее проекцию чувств и эмоций героев даже без их слов и объяснений.

Для анализа были выбраны три фильма Альберто Мьельго: «The Witness», «Jibaro» и «The Windshield Wiper». Первые два произведения раскрывают описанный выше конфликт, имеют пространство продуманное как чувственное поле боя. Третья картина является авторским обобщением и расширением темы, дает основания быть уверенным в выдвигаемой теории, оправдывает трактовку «The Witness» и «Jibaro» как метафор любви. В видеоэссе затрагивается только «The Witness» в силу своей камерности. Художественные приемы, выявленные в фильме, используются и в оставшихся произведениях. Вокруг темы физической отгороженности двух людей целиком построен «Jibaro» — в «The Witness» используется звуковой прием, положивший начало этой теме.

Мир границ

Original size 1920x1080