Хиппи и психоделический стиль в графическом дизайне
РУБРИКАТОР
1. Концепция 2. Галлюцинации 3. Символизм 4. Идеология 5. Новый взгляд 6. Внешний вид 7. Современность 8. Заключение
КОНЦЕПЦИЯ
Окончание Второй Мировой войны знаменовало собой новый период в истории, в жизни людей. После установления мира, во многих странах произошел бэби-бум, так называемое значительное и устойчивое увеличение рождаемости населения. Люди почувствовали свободу, всем хотелось чего-то нового. Популяризация коммунистических идей, борьбы за права человека и независимость, идеи сексуального раскрепощения ознаменовали наступление новой эпохи как во всем мире, так и в искусстве. Именно молодежь влияла на общество, люди чувствовали острую необходимость в любви, свободе и в чем-то более высоком и осознанном. Начали появляться новые музыкальные и литературные жанры, например, психоделический рок и психоделическая поэзия.
Графический дизайн тоже не остался в стороне, и в нем появилась психоделика как отдельный стиль. Однако почему и на основании чего он сложился? И почему психоделику так часто связывают с субкультурой хиппи, появившейся в это же время?
Расцвет движения хиппи произошел в 1960-1970 х, они пропагандировали стремление вернуться к истокам человеческой жизни, к природной чистоте через любовь и мир. Главными принципами субкультуры считались: свобода человека; достижение свободы возможно лишь через изменение внутреннего строя души; красота и свобода тождественны; духовная община — идеальная форма общежития. Естественно, участники нового движения стали распространять его, живя вне цивильного общества, в мире, построенном на принципах любви, дружбы и взаимопонимании.
Хиппи предпочитали вносить изменения в мир через свое творчество, они организовывали пикники, фестивали и маршруты, где объединяли людей, делали музыку, занимались искусством и обсуждали социальные и политические идеи. Представители субкультуры выступали против войн, расизма, жестокости и несправедливости, и стремились преобразовать общество к лучшему. Их творчество и идеи стали влиять на многих, и хиппи движение стало символом протеста, свободы и позитива. В то же время появились новые наркотические вещества, например, ЛСД, оно долгое время было легальными использовалось в медицинской практике (является запрещенным веществом на территории РФ).
Популяризация этого вещества пришлась как раз на хиппи, которые считали, что психоделики способствуют «расширению сознания» и создают условия, в которых человек начинает осознавать в себе наличие «души».Эффект от препарата и всевозможные яркие галлюцинации стали отражением субкультуры в творчестве.
Таким образом, я выдвигаю гипотезу о том, что субкультура хиппи имела огромное влияние на дизайн и появление психоделического стиля, именно поэтому необходимо изучить взаимосвязь между ними.
ГАЛЛЮЦИНАЦИИ
*у большинства плакатов нет названий, так как они просто приурочены мероприятиям.
Уэс Уилсон, BG 18, 1996
Уэс Уилсон, 1967/Боб Масс, 1966
Психоделический стиль в первую очередь стал основываться на эффекте от психоделиков, именно поэтому постеры сочетают в себе кислотные, яркие цвета, плавающие, мнимые образы и необычную типографику.
Виктор Москосо, Танец пяти лун, 1967
Боб Фрайд, 1967
СИМВОЛИЗМ
Виктор Москосо, 1967
Тони Кокс, 1967
Роберт Фрайд, Квартет Чарльза Ллойда, 1967
Большинство психоделических плакатов содержат образы индийской культуры и множество других символов хиппи. Например, Пацифик — символ мира, как и голубь, напрямую отражают идеологию вышеупомянутой субкультуры.
Бонни Маклин, 1967
Уэс Уилсон, 1966/ Уэс Уилсон, 1967
Символ Инь-Янь служит духовным напоминанием о том, что баланс тьмы и света, обеспечивает наиболее полезный и разумный подход к проживанию полной и осмысленной жизни. Также является одним из основных символов в субкультуре хиппи.
Стэнли Маус и Майкл Боуэн, Человеческое присутствие, 1967
ИДЕОЛОГИЯ
Стэнли Маус, Кровь, пот и слезы, 1968
Бонни Маклин, Принц, 1967/Уэс Уилсон, Мы следующие? , 1965
Хиппи были против насилия, войн, устраивали протесты, таким образом, плакаты напрямую отражают политические взгляды представителей субкультуры.
Уилфред Вайссе, 1968
В основе субкультуры также были идеи о сексуальном раскрепощении и единстве с природой, поэтому часто можно увидеть обнаженные образы людей и различные метафоры о природе, такие как изображение цветов, растений и самой матери природы.
Бонни Маклин, 1967
НОВЫЙ ВЗГЛЯД
Мартин Шарп, Живи Дари Любовь, 1967
Психоделический стиль основывается на известных образах и работах из различных периодов мирового искусства, тем самым отражая новую мировую эпоху и новую субкультуру — хиппи.
Обри Бердслей, Девушка с павлинами в саду, 1893/Уэс Уилсон, The Byrds, 1967
Питер Беренс, Поцелуй двух лиц, 1898/Стэнли Маус и Алтон Келли, 1967
Боб Масс, 2012/ Боб Масс, 2000
Стэнли Маус и Алтон Келли, 1966
Данные плакаты очень напоминают, а часто и повторяют, приемы и изображения модерна и ар-нуво. От этих стилей здесь необычные рукописные шрифты, страсть к органическим формам, природным элементам и женщинам. Это доказывает связь с прошлым и отражает новый взгляд на мир, путем переработки привычного искусства в нечто новое.
Коулз Филлипс, Объятие, 1910-20/ Стэнли Маус и Алтон Келли, 1967
Франц фон Штук, Аллегория греха, 1912/ Стэнли Маус и Алтон Келли, 1966/Уэс Уилсон, 1966
Звезда немого кино актриса Глория Свенсон, 1924/ Стэнли Маус и Алтон Келли, 1966
Психоделический стиль также известен образами знаменитостей и популярных персонажей из комиксов и мультипликационных анимаций. Они используются с целью популяризации данного стиля и, опять же, с целью отразить новый взгляд на искусство прошлого.
Аллен Гут, День рождения Бена Франклина, 1968
Уэс Уилсон, 1966
Выпуск журнала LIFE, 1954/Стэнли Маус и Алтон Келли, Лифты 13 этажа, 1966/Гэри Гримшоу, Кислотная капля, 1966
Перерабатывались не только знаменитости и различные персонажи, но и знаменитые издания, изображения искусства и все, что было знакомо людям всего мира.
Уэс Уилсон, Бэтмен, 1966
Виктор Москосо, Полевой цветок, 1967
Многие работы плакатистов использовали приемы поп-арта, такие как повторение одного и того же образа в разной расцветке или, например, использование необычных форм для оформления плаката.
Образ Бориса Карлоффа в «Невеста Франкенштейна», 1935/ Стэнли Маус и Алтон Келли, 1966
Стэнли Маус и Алтон Келли, Листовка для фестиваля, 1966
Новый стиль в дизайне также позаимствовал приемы из оп-арта, они создают ощущение погружения и выход за рамки привычного, взрывая мозг зрителя, тем самым отражают расширение сознания, один из принципов идеологии хиппи.
Виктор Вазарели, Нора-Делл, 1976/Боб Масс, 1966
ВНЕШНИЙ ВИД
Внешний вид хиппи и их атрибутики очень схож с плакатами психоделического стиля за счет своей яркости, плавных форм и свободы в выражении.
Боб Масс, 1967
Дэвид Берд, 1968
Бонни Маклин, 1967/ Стэнли Маус и Алтон Келли, Пять мужчин в лодке, 1966
Уэс Уилсон, 1967
СОВРЕМЕННОСТЬ
Психоделический стиль до сих пор популярен и очень актуален в нынешнее время, он получил огромное развитие как независимое направление в графическом дизайне. В основном стиль все так же используется для плакатов и афиш мероприятий.
Мишка Вестел, 2018
Люк Инсект, 2019/2017
Люк Инсект, 2017
Разглядывая современные психоделические плакаты можно заметить те же приемы, которые сложились в расцвет самого стиля и эпохи хиппи. И хоть он стал самостоятельным направлением, все равно можно часто встретить символику хиппи и образы галлюцинаций от психоделиков.
Люк Инсект, 2017
Мишка Вестел, 2017
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Символика, идеология и взгляды хиппи часто находят свое отражение в плакатах 60-70х годов. Распространение психоделиков представителями этой субкультуры, и сам эффект от наркотиков стал основой для нового стиля в искусстве. За счет этого и сложился новый необычный стиль в графическом дизайне, ныне известный как психоделический. И даже спустя время, после того, как стиль стал самостоятельным, и многими уже не воспринимается как нечто связанное с хиппи, все равно напрямую связан с ними по сей день. Поэтому мы можем заметить знакомые образы и отражение идеологии хиппи в психоделическом искусстве.
Таким образом, можно сделать вывод, что само движение хиппи и их философия повлияли на образование психоделического стиля в графическом дизайне.
ИСТОЧНИКИ
