Особенности творчества Ю. Б. Норштейна
Концепция исследования
Данное визуальное исследование ставит перед собой целью определить основные черты творчества советского режиссера Юрия Борисовича Норштейна. Юрий Борисович Норштейн — одно из главных имён в истории мировой анимации. Его творчество признано на международном уровне вне зависимости от исторических, политических и национальных барьеров. Каждая работа, начиная от «25-е — первый день» и заканчивая незавершенной на данный момент «Шинелью», представляет собой рассуждение автора о неком вечном. Творчество Норштейна, вероятнее всего, будет представлять интерес для философской науки ещё долгое время. С другой стороны, образность и визуальность картин, характерные черты его работ Ю. Б. Норштейна могут быть проанализированы и однозначно определены.
Для ёмкого и содержательного ответа на вопрос о визуальных чертах работ Ю. Б. Норштейна поставим следующие уточняющие вопросы в нашем исследовании — что является основными темами работ Ю. Б. Норштейна? Как создаются персонажи в работах Норштейна и как они взаимодействуют между собой? Какие композиционные приёмы в своих картинах и с какой целью использует автор? Как музыкальное сопровождение дополняет мир образов Ю. Б. Норштейна?
Эти вопросы конечны по своей сути, ответы на них содержат однозначность, поэтому данное исследование поможет расширить базу знаний о творчестве Ю. Б. Норштейна; определить, как несколько визуальных элементов работают вместе в его творчестве и за счёт чего достигается такая нерушимая связь; установить, с какой целью автор использует ту или иную деталь в многосложном механизме; наконец, с позиций философской науки это исследование тоже может помочь приблизиться к истине вселенных автора.
Как говорил сам Ю. Б. Норштейн: «А вот что берем мы? Ни-че-го. Что ж тут объяснять? Что мультипликация — чудовищное искусство, потому что надо сочинять все, от первой линии на белом поле до последнего наслоения звука при перезаписи? Все сочиняется. Нам ничего не дано. В этом ужас. Но в этом и упоение». Сопоставив эти слова Ю. Б. Норштейна с тем, что он создал и продолжает создавать в мультипликации, мы можем осознать, насколько фундаментальные задачи перед собой ставил автор и какие гениальные пути решения он предлагал. В мультипликации с самого начала не дано ничего, с одной стороны, в этом заключена большая сложность — как режиссер, ты несешь на себе огромную ношу. С другой, это большое благословение — иметь возможность творить на таком большом, не загрунтованном холсте. Предпринять попытку в сторону анализа творчества Ю. Б. Норштейна — значит, попытаться понять, как из ничего складывается и создаётся вечное, классика.
Структура визуального исследования довольно проста: работы автора проанализированы в хронологическом порядке, выводы представлены в конце работы
Фрагмент зарисовки из мультфильма «Сказка сказок»
«В результате всех потребованных переделок фильм стал фальшивым. Осталось несколько сцен, сохранившихся в задуманном виде». — Ю. Б. Норштейн о фильме «25-е первый день» (цит. по Норштейн Ю. Б. Снег на траве. М.: ВГИК, журнал «Искусство кино», С. 39)
Заставка фильма «25-е первый день»
Год выпуска: 1968 Идея: фильм к 50-летию Октябрьской революции
Фильм «25-е первый день» носит ярко выраженный манифестационный характер. Фильм как бы очень громко заявляет, к какому событию он приурочен — в нём содержится много кадров, где основное внимание зрителя обращается на слова. На мой взгляд, данный визуальный приём используется Ю. Норштейном и его коллегами для того, чтобы укрепить в сознании зрителя важность события, о котором идёт повествование.
Кроме того, шрифты передают ощущение советского и социалистического. Их масштаб, яркость цементируют значимость Октябрьской революции.
Образы «советского» в фильме «25-е первый день»
Шрифтом (внимание на букву «Ь») авторы передают идею симбиоза православной церкви и Советского Союза.
Использование кегля в фильме «25-е первый день»
Православный образ в фильме «25-е первый день»
Ещё одна художественная особенность фильма — многослойность кадров. По моему мнению, этот приём нацелен на создание динамики внутри картины. Тема произведения — очень масштабная — 50-летие Октябрьской революции — а экранного времени всего порядка 10-ти минут. Динамизм в этой работе необходим, как ни крути.
Пример многослойности кадра
Резкая смена планов — в целом один из главных инструментов в работах Юрия Норштейна, это станет ясно на примерах следующих его фильмов. В «25-е первый день» Юрий Борисович использует его для усиления драматичности и динамики кадра — такое резкое изменение помогает придать кадру дополнительный эмоциональный окрас.
Пример резкой смены планов. Кадры идут друг за другом.
Как и резкая смена планов, так и появление в фильме карикатуры — это скачок в сторону от некой нормы, к которой зритель привыкает за бОльшую часть фильма. В «25-е первый день» большинство образов достаточно серьёзны, и вот на этом фоне карикатурная буржуазия — резкая смена направления. Впрочем, использование карикатуры в этой работе — отсылка к плакатам в СССР. Зачастую образ врага изображался в карикатурном виде, чтобы высмеять его и показать его слабости.
Карикатура в фильме «25-е первый день»
За изобразительную основу фильма мы взяли Анненкова, Филонова, Шагала, Дейнеку, Пименова, Петрова-Водкина, Чехонина, Малевича, из западных — Брака. Пластические эксперименты этих художников мы пытались перевести в динамический ряд. Обратившись тогда к искусству русского и европейского авангарда, я понял, что существует не только понятие «верха», «низа», глубины кинокадра, а и понятие его невидимого переднего слоя. В фильме был использован опыт кубистического периода и Пикассо, и Брака, и работы русских художников. Изображение снято на принципе двойной экспозиции, что повышает экспрессивность действия, формы непрерывно пересекаются (например, вертикальная панорама города с бегущими солдатами, затем «Петроградская Мадонна» Петрова-Водкина). — Ю. Б. Норштейн о визуальном ряде в фильме «25-е первый день» (цит. по Норштейн Ю. Б. Снег на траве. М.: ВГИК, журнал «Искусство кино», С. 38)
«Времена года»
Год выпуска: 1969 Идея: показать, как «выглядит» музыка Чайковского
Совместную работу И. Иванова-Вано и Ю. Б. Норштейна можно назвать музыкальным этюдом. Одной из метафизических задач мультфильма было показать, как выглядит музыка П. И. Чайковского.
Сложно иначе обозначить эту особенность фильмов Ю. Б. Норштейна — у героя его фильмов всегда есть путь, то есть их сюжет завязан на неком путешествии. Если говорить терминами кино, то выходит «роад-муви». Создается ощущение линейности сюжета и приключений главных героев.
Главные герои фильма «Времена года»
В этом мультфильме два главных героя — она и он. Их совместное путешествие проходит через все времена года, демонстрируя зрителю разнообразность человеческих отношений.
Пример смены времен года в фильме «Времена года»
«Какой вывод я тогда сделал для себя о проблемах соединения цвета, пластики, движения, звука, и в итоге строения кадра? Что двигаться строго в пластическом плане и пытаться переводить музыкальные колебания в музыкальную фактуру, в фактуру цвето-тональную — эта задача не самая глубокая, она имеет некоторый поверхностный смысл. Она может присутствовать в каком-то фильме, но как единое и главное решение — вряд ли. Однако само упражнение на эту тему приучает к слуху-зрению. Приучает понимать характер фактуры, которую ты буквально ощущаешь ладонью, характер цветового напряжения, разложения цветового взрыва». — Ю. Б. Норштейн о фильме «Сеча при Керженце» (цит. по Норштейн Ю. Б. Снег на траве. М.: ВГИК, журнал «Искусство кино», С. 143)
Ниже представлены несколько кадров из фильма «Сеча при Керженце» для того, чтобы примерно понять задумку Ю. Б. Норштейна. В любом случае фильм надо смотреть самостоятельно для того, чтобы полноценно понять, как автор соединил фактуру, фигуру, движение, цвет и кадр.
Кадр из фильма «Сеча при Керженце»
Кадры из фильма «Сеча при Керженце»
Отмечу, что в плане фактуры «Сеча при Керженце» — самый насыщенный фильм Ю. Б. Норштейн. В нём в принципе очень много элементов — героев, деталей, движения, событий. Он длится всего десять минут, но ощущение, что за эти десять минут нам рассказана очень длинная история.
Год выпуска: 1973 Идея: сделать мультфильм по сказке
«В свое время — это было начало 70-х годов — мы с моей женой Франческой (Франческа Ярбусова — художник, соавтор фильмов Юрия Норштейна.) взялись делать фильм „Лиса и заяц“. Я предложил: „Давайте сделаем какую-нибудь простую русскую сказку“. И когда началась работа — понял: как это непросто! Как эта самая простота оттреплет тебя „по самое не могу“. Простота только внешне простая. Но как только ты клюешь на нее — ты попадаешь в западню». — Ю. Б. Норштейн о фильме «Лиса и заяц» (цит. из интервью Сергея Прудникова для газеты «Вечерний Петербург». 2014 г.)
Иллюстрации из книги «Снег на траве»
В «Лиса и заяц» Ю. Б. Норштейен уделяет большое внимание персонажам — в этой работе этот акцент очень важен. Каждый герой, его характер, внешний вид очень точно прописаны.
Образ зайца в фильме «Лиса и заяц»
Например, главный герой — заяц — представлен в образе слабого, но умилительного персонажа, которому хочется сочувствовать и сопереживать. Этому с легкостью поддаются волк, медведь, бык и петух, решившие помочь зайцу с его горем.
Одни из основных персонажей мультфильма — волк и медведь
Ещё один важный персонаж — бык
Петух — самый яркий персонаж картины — является самым сильным и смелым персонажем мультфильма.
Образ петуха в фильме «Лиса и заяц»
Одинокий заяц выглядит ещё более одиноким в такой цветовой гамме
«Цапля и журавль»
Год: 1974 Идея: сделать мультфильм по сказке
Михаил Ямпольский фрагмент статьи «Непрекращающиеся поиски. О развитии стиля Норштейна» Ямпольский М. Юрий Норштейн // Союзинформкино. Пресс-информация. 1983. № 9 (392)
В центре история любви — причем любви довольно непростой. Главные герои — цапля и журавль — никак не могли определиться, разделять ли любовь к друг другу.
Фрагменты из фильма «Цапля и журавль»
Сложность отношений раскрывается через диалоги. В мультфильме гениально подобраны голоса для главных героев картины.
Влюбленный журавль в фильме «Цапля и журавль»
Этот мультфильм, как и многие в резюме Ю. Б. Норштейна, для детей, но даже взрослых до глубины души трогает история цапли и журавля. Почему? Вероятно, потому что их поведение кажется нам очень смешным, но и одновременно реальным. Смотря мультфильмы Ю. Б. Норштейна, мы ставим людей на место главных героев-животных. В случае истории цапли и журавля центральным становится чуть ли не главный вопрос во вселенной — вопрос любви — а ответ на него кажется таким комичным.
Недовольный журавль в фильме «Цапля и журавль»
Отчаявшаяся цапля
Постоянные «догонялки» между главными героями — основной элемент сюжета
Поза журавля в этом эпизоде остается в памяти на на долгое время.
Кривляние журавля — выглядит искренне и смешно
«Цапля и журавль» — это высший класс в смысле колористики. В общем и целом, в работе четыре три ключевых цвета — белый (на протяжении бОльшей части мультфильма), тёмно-синий, порой чёрный (в момент расставания и грусти) и тёпло-розовый в момент финального воссоединения героев. Никакие другие цвета не могли бы точнее передать глубину моментов, в которые эти цвета применены.
Сновая отчаяние цапли и поиск надежды в бездонном ночном небе
Один из последних эпизодов мультфильма — героев едва видно за градом дождя, но их неравнодушие друг к другу заметно сразу.
Один из последних эпизодов мультфильма — герои наконец сошлись друг с другом
«Ежик в тумане»
Год выпуска: 1975 Идея: сделать фильм по сборнику сказок писателя Сергея Козлова
Самая известная работа Ю. Б. Норштейна — «Ёжик в тумане». В этой работе автор ставит перед зрителями фундаментальные вопросы бытия — о дружбе, о взаимопощи, о воспитании детей, да и в целом о том, как устроена психология человека.
Главный герой фильма — Ёжик
Филин и лошадь — одни из самых загадочных персонажей фильма
Белая лошадь — самый загадочный образ картины.
Несколько появлений белой лошади в фильме
«Зимние дни»
Год выпуска: 2003 Идея: международный проектом с участием мультипликаторов из разных стран, в центре — японские стихи поэта Басё
«Идея сделать фильм по циклу стихов Басё родилась у самих японцев. В цикле тридцать шесть строф; проект заключался в том, чтобы раздать их разным режиссерам, каждый из которых должен делать свой кусок, без каких-либо ограничений стилистических, сюжетных, формальных, каждый в согласии со своей индивидуальностью. А затем отдельные сюжеты сложить воедино. Японцы решили, что проект будет интернациональным, и пригласили для участия в нем режиссеров из Канады, Бельгии, Китая, Англии, России и т. д., всего тридцать пять авторов, включая японских». — Ю. Б. Норштейн о фильме «Зимние дни» (цит. из «Безумные стихи, или Шум сосны на сумие». Искусство кино. 2004. № 4)
Басё в вихре, рисунок Франческа Ярбусова
Эскиз Тикусая Франчески Ярбусовой
Раскадровка Ю. Б. Норштейна к фильму «Зимние дни»
Басё
Басё теряет шляпу
В заключении я бы хотел обозначить выводы, к которым я пришёл в ходе исследования работ Ю. Б. Норштейна. Во-первых, Норштейн — это художник и рассказчик в одном лице. С одной стороны, он гениален как рисовальщик, да и как режиссер, который тонко чувствует, как именно должна выглядеть картина. Он рассказывал, как ему порой сложно со своей женой Франческой Ярбусовой, которая рисует персонажей для его фильмов. Он очень требователен к итоговым эскизам Франчески, но насколько проникновенными получаются их персонажи — это как раз о том, насколько чувствителен глаз Норштейна. Во-вторых, как рассказчик, Норштейн завлекает своими работами абсолютно все поколения. Его фильмы вроде бы для детей, но при этом задевают темы, на которые размышляют во взрослом возрасте.
Творчество Ю. Б. Норштейна, все его картины, являются центром пересечения разных искусств. Сам Норштейн говорил, что сложность мультипликации как ремесла состоит в том, что перед началом работы «нет ничего». Есть белый лист, и как автор ты волен складывать его, добавлять всю палитру цветов, писать на нём, а иногда и вовсе оставлять его белым. В случае Ю. Б. Норштейна этот самый белый лист превращается в холст, партитуру, фотографию, прозу, да и в перфоманс, если угодно. Например, работа «25-е первый день», несмотря на все посткорректировки не по авторской воле, является гармонией классической музыки, искусства авангардистов с кубизмом Пикассо и где-то коллажностью дадаистов. И, в общем-то, такую гармонию высших искусств можно найти в любом произведении Норштейна.
Ещё один вывод — про основную тему произведений Норштейна. Его работы всегда про тонкость психологии человеческих отношений. Взять, например, произведение «Цапля и журавль». В этой работе Ю. Б. Норштейн рассуждает на тему того, как относительны понятия «близко» и «далеко», если мы применяем их к человеческим отношениям, к любви. Или же произведение «Сказка сказок», которое не вошло в анализ в этой работе, поскольку, по моему мнению, заслуживает отдельного визуального исследования, так как является полноценным фильмом. В «Сказке сказок» переплетены сложнейшие формы восприятия мира человеком — воспоминания и иллюзии. И мы, как зрители, путешествуем между этими мирами.
Вслед за выше перечисленным, мне бы хотелось раскрыть мысли, которые я излагал по ходу анализа работ Норштейна. Во-первых, относительно динамичности картин Норштейна. На мой взгляд, это не только помогает держать градус драматургии в картине, но и удерживает внимание зрителя по ходу всего фильма. Предполагаю, что большинство людей смотрят мультфильмы Норштейна в большом упоении и с интересом. Это целое путешествие, словно в виртуальной реальности. Фильм чувствуется как энергия, которая тебя наполняет и наводит на размышления о постоянных и незыблемых вещах — о человечности, дружбе, любви, взаимопомощи.
Во-вторых, ощущение пути создает атмосферу вовлеченности в сюжет картины. На секунду может показаться, что эмоционально ты один из главных героев — раздосадованный заяц, испуганный и потерянный ежик, либо же, в конце концов, юбилей «Октябрьской революции» становится для тебя настолько важен, что ты начинаешь понимать, насколько это событие было значимо для прошлых поколений.
Наконец, отдельно — про музыкальную составляющую в работах Ю. Б. Норштейна. Тут очень кстати выражение А. Гордона про мультфильмы Норштейна — музыка может являться отдельным героем картины. Более точной метафоры для описания симбиоза звука, картинки, пластики и динамики я нахожу с трудом. Музыка — это как бы отдельный персонаж выселенных Норштейна — попросту говоря, мы знаем, что без нее работа будет лишена внутренней целостности. Она говорит с нами, со зрителями, на самом доступном языке из всех возможных — заставляя нас чувствовать в моменте то, что подразумевал автор картины.
И напоследок я бы хотел отметить универсальность визуального языка Ю. Б. Норштейна. На первый взгляд фильмы Норштейна — очень родные российскому зрителю. Тут и за основу берутся произведения российских писателей, музыка — отечественная, главные герои — животные, что свойственно русским сказкам. Если картина историческая, то она, конечно, про историю российскую — Октябрьская революция и Сеча про Керженце. При всём этом сильном наклоне в сторону «своего», «родного», Ю. Б. Норштейн признан на мировой сцене. Это наталкивает меня на мысль о том, что по своей задумке работы автора — это максимально прозрачные и лёгкие для понимания картины, в которых каждый человек, независимо от его национальности, возраста, пола и религии, увидит себя.
Долгопят Е. О. «Петух тут не нужен». Обсуждение эскизов фильма «Сказка сказок» Ю. Норштейна // Телекинет. 2022. № 3.
Журнал «Сеанс». Юрий Норштейн на страницах «Чапаева». [Электронный ресурс] // URL: https://seance.ru/articles/yurij-norshtejn-chapaev/
Норштейн Ю. Б. Снег на траве. М.: ВГИК, журнал «Искусство кино», 2005.
Тарасов В. И. Мультипликация — это эсперанто всего человечества, искусство поколения «next». // Культура и образование: научно-информативный журнал вузов культуры и искусств. 2015.
Телепередача «Технологии творчества». Эфир от 19 декабря 2002 года. [Электронный ресурс] // URL: https://youtu.be/n1azQSLRxag?si=Z7I6sHAij198Kwrd
Телеканал «Культура». Юрий Норштейн. Монолог. [Электронный ресурс] // URL: https://youtu.be/4kcxMMkzivw?si=DimD0fnmjGhZjQPP
Ямпольский М. Непрекращающиеся поиски. О развитии стиля Норштейна. [Электронный ресурс] // URL: https://chapaev.media/articles/10414
Arzamas. Простые вопросы Юрию Норштейну. Что делать, когда очень грустно? И ещё 2 вопроса о жизни. [Электронный ресурс] // URL: https://youtu.be/ABva1jX_fZI?si=F0loEJ-lyXCjPHdd
Arzamas. Простые вопросы Юрию Норштейну. Вы читали детям вслух? И ещё 4 вопроса о книгах. [Электронный ресурс] // URL: https://youtu.be/h_djTzsGrls?si=dIPY1yF-NWgJeEes
Arzamas. Что нужно, чтобы создать настоящее искусство? И ещё 3 вопроса Юрию Норштейну о мультфильмах. [Электронный ресурс] // URL: https://youtu.be/i35cMARFPBk?si=Wg_h89JFBudaohS3
https://vk.com/norstein_studio?w=wall-216060936_3990 Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-52526415_456246917 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-52526415_456246917 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-52526415_456246917 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-52526415_456246917 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-52526415_456246917 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-52526415_456246917 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-52526415_456246917 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-135285_164129085 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-135285_164129085 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-135285_164129085 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-135285_164129085 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-135285_164129085 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/video-135285_164129085 [Электронный ресурс] (дата обращения: 19.10.2024)
https://vk.com/norstein_studio?w=wall-216060936_10193 [Электронный ресурс] (дата обращения: 20.10.2024)
https://premier.one/show/lisa-i-zajats?fullscreen=true [Электронный ресурс] (дата обращения: 20.10.2024)
https://premier.one/show/lisa-i-zajats?fullscreen=true [Электронный ресурс] (дата обращения: 20.10.2024)
https://premier.one/show/lisa-i-zajats?fullscreen=true [Электронный ресурс] (дата обращения: 20.10.2024)
https://premier.one/show/lisa-i-zajats?fullscreen=true [Электронный ресурс] (дата обращения: 20.10.2024)
https://premier.one/show/lisa-i-zajats?fullscreen=true [Электронный ресурс] (дата обращения: 20.10.2024)
https://premier.one/show/lisa-i-zajats?fullscreen=true [Электронный ресурс] (дата обращения: 20.10.2024)
https://vk.com/norstein_studio?w=wall-216060936_10169 [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://premier.one/show/tsaplja-i-zhuravl [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://premier.one/show/tsaplja-i-zhuravl [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://premier.one/show/tsaplja-i-zhuravl [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://premier.one/show/tsaplja-i-zhuravl [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://premier.one/show/tsaplja-i-zhuravl [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://premier.one/show/tsaplja-i-zhuravl [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://premier.one/show/tsaplja-i-zhuravl [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://premier.one/show/tsaplja-i-zhuravl [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://premier.one/show/tsaplja-i-zhuravl [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://premier.one/show/tsaplja-i-zhuravl [Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://vk.com/video-217151116_456239122 Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://vk.com/video-217151116_456239122 Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://vk.com/video-217151116_456239122 Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://vk.com/video-217151116_456239122 Электронный ресурс] (дата обращения: 26.10.2024)
https://vk.com/norstein_studio?w=wall-216060936_3950 [Электронный ресурс] (дата обращения: 27.10.2024)
https://vk.com/norstein_studio?w=wall-216060936_3406 [Электронный ресурс] (дата обращения: 27.10.2024)
https://vk.com/norstein_studio?w=wall-216060936_11329 [Электронный ресурс] (дата обращения: 04.11.2024)
https://vk.com/photo-254717_413347534 [Электронный ресурс] (дата обращения: 04.11.2024)
https://vk.com/photo-254717_457239710 [Электронный ресурс] (дата обращения: 04.11.2024)
