Свет и вода в пейзажах Айвазовского, Боголюбова и Куинджи
Концепция
Свет и вода являются одними из необходимых, а порою и важнейших элементов в живописи для передачи атмосферы и динамики. Эти составляющие в произведениях искусств дополняют друг друга, засчет чего создается настроение картины, которое передается зрителю.
Изображение воды и света на холсте всегда меня привлекало своей детализацией и тем, как эти элементы взаимодействуют вместе. Объем, форма и время суток, которыми управляет свет, рассказывают определенную историю человеку, а отражение, преломление и динамику создает вода, благодаря которой мы получаем эмоциональный отклик. Кроме того, данные элементы могут символизировать определенные образы, которые художник хочет передать.
Пейзажная живопись в XIX веке занимает значимую роль в русском искусстве. В ходе своего исследования мне предстояло изучить художественные приемы передачи света и воды в произведениях известных нам художников-маринистов: Ивана Айвазовского, Алексея Боголюбова и Архипа Куинджи. Каждый мастер по своему индивидуален в творчестве, несмотря на общую тему морских пейзажей, изображению воды и света, элементы которых являются отдельным искусством.
В своей работе я делаю сравнение творчества трех мастеров морских пейзажей, общей рамкой которых выступает анализ взаимодействия света и воды в картинах и определения роли этих элементов у каждого автора. Этому сравнению способствует такая причина, как тематика природы, которая объединяет творчество трех маринистов. Секретные приемы и вдохновение красотами местностей влияют на наше восприятие сюжета произведения и значение этих элементов.
Какие приемы художников влияют на то, как мы видим свет и воду в их пейзажах?
Этот вопрос является ключевым в создании визуального исследования.
Для начала работы с визуальным исследованием я изучила биографии художников-маринистов, чтобы проанализировать их творчество и, какое влияние на него оказывали разные обстоятельства.
При отборе материла я опиралась на интернет-источники, статьи, архивы художественных организаций, сайты музеев и книги, которые помогли выявить определенные приемы в работах мастеров.
Принцип рубрикации основан на хронологии художников. Первый раздел посвящен «Типологии изображения» в работах маринистов с целью сравнения их приемов и анализа влияния на то, как мы видим свет и воду. Следующий раздел направлен на изучение техник и цветов в живописи данных авторов, который выявляет взаимодействие света и воды. Я проанализировала эти элементы на примерах произведений и сделала определенные выводы.
Анализ источников с текстом и изображениями был важен для того, чтобы изучить истории творчества художников и необходимые аспекты для данной темы визуального исследования.
Глава 1. Типология изображения
1.1 Иван Константинович Айвазовский
Иван Айвазовский. Вид на взморье в окрестностях Петербурга. 1835/ Иван Айвазовский. Берег моря ночью. У маяка. 1837
«Живописец, только копирующий природу, становится ее рабом. Человек, не одаренный памятью, сохраняющей впечатления живой природы, может быть отличным копировальщиком, живым фотографическим аппаратом, но истинным художником — никогда. Движения живых стихий неуловимы для кисти: писать молнию, порыв ветра, всплеск волны — немыслимо с натуры».[5] — говорил Иван Айвазовский.
«Больше всего на свете Иван Айвазовский любил море». [3] Картина «Вид на взморье в окрестностях Петербурга» относится к раннему творчеству художника, уже в ней видны воздушность и детализация неба и воды. А земная и воздушная стихия дополняют друг друга засчет контрастности.
Вторая картина противопоставляет первую засчет времени дня. Мастер создает игру со светом и водой, благодаря чему лунная ночь становится завораживающей и не такой темной. Отражение лунного света в Балтийском море показывает динамику водной стихии. Небо же у Айвазовского было первым этапом в начале работы над произведением, в картине реалистично передается ощущение надвигающейся бури.
Лунная ночь 1849/ Неаполитанский залив в лунную ночь 1892/ Корабль «Императрица Мария» во время шторма 1892/ Иван Константинович Айвазовский
Солнце у Айвазовского — положительный герой в каждой картине, который освещает бури и добавляет тепла сюжету в произведении. Лунные дорожки наполнены яркими мерцаниями и бликами настолько, сколько это может быть правдабодобно.
Среди волн Иван Константинович Айвазовский 1898
Невероятная передача прозрачности и текстуры воды в произведении «Среди волн», в котором также есть и свет. Солнце пробивается сквозь тяжелые и мрачные тучи и гармонирует с морем. Нежная и шипящая пена от волн заставляет слышать шум неспокойного моря во время бури.
Буря на Северном море Иван Константинович Айвазовский 1865
«Именно в нем, этом Свете, и заключен смысл всех изображенных Айвазовским бурь». [10]
Лунная ночь в Крыму. Гурзуф Иван Константинович Айвазовский 1839
Солнце у Айвазовского в пейзажах является главной точкой в работе, на которую сразу падает взгляд, а дальше она подсказывает, в каком порядке смотреть элементы на картине. Помимо этого, свет от солнца оставляет приятные чувства засчет проявления ясности, как после пасмурного неба.
«Те картины, в которых главная сила — свет солнца… надо считать лучшими». [4]
Отличительной чертой творчества Ивана Айвазовского является «память», по которой он писал природу, пейзажи которой невозможно изобразить с натуры. Море всегда динамично, поэтому реалистичное изображение получается благодаря вдохновению образом, которое закладывается в голове.
1.2 Алексей Петрович Боголюбов
Боголюбов Алексей Вид на Смольный монастырь с Большой Охты 1851/ «Петербург при заходе солнца» 1850
«Моряк-художник», как сам себя называл Алексей Петрович Боголюбов» [1] является современником Ивана Айвазовского, который оказал на него сильное влияние в академический период офицера. Многие приемы в изображении моря Боголюбов перенимал у Айвазовского. На данных картинах присутствует та же прозрачность воды и солнечное освещение, которое передает спокойствие. Чувствуется влажность воздуха.
«…в это время Айвазовский возжег во мне огонь, хотя неважный,…» [11]
Синопское сражение 18 ноября 1853 года. 1857-1859/ Пристань Уши в Лозанне. Швейцария. 1854-1860/ Первое сражение русского флота под командой Н. А. Сенявина. 1886. А. П. Боголюбов
В ранних работах художника присутствует сухость красок в изображение элементов и единность, в отличие от картин Айвазовского. Но общей чертой живописи моряка выступает «световоздушная среда». [12]
Голицынская больница. 1880. А. П. Боголюбов
Большая часть работ художника обладает статикой, вода в работах спокойна, что передает умиротворенность и отличает его от Айвазовского. Свет рефлексирует с водой и помогает определить время дня.
Стоит отметить и передачу таких отдельных элементов, как архитектура, которую художник отображает строгими линиями, засчет чего работа приобретает четкие очертания.
Творчество Алексея Петровича Боголюбова противопоставлено Айвазовскому натурой, которой моряк всегда придерживался.
Трепор. Нормандия. Вторая половина 1870-х./ Устье Невы. 1872. А. П. Боголюбов
1.3 Архип Иванович Куинджи
Лунная ночь на Днепре 1880/ Украинская ночь 1876. Архип Иванович Куинджи
Еще один современник Архип Куинджи — мастер колористики. Акцент в его творчестве направлен на работу с цветом и поиском света. Особенность освещения у него ярко проявляется в ночных пейзажах, в которых он профессионально изображает лунный свет. Впоследствии этот прием стал его фирменным стилем, что сильно отличало его от других художников.
Этот «фирменный» лунный свет вызвал потрясение у современников художника; и для него даже придумали специальный термин — «куинджевское пятно». [9]
«Ладожское озеро», 1871 год (фрагмент) А. И. Куинджи
На данный картине присутствует прозрачность воды и четкое разделение на два контраста. Ближний план освещен, а дальний поглощен во мраке, засчет чего они гармонируют. Статичность изображения воды объединяет художника с Боголюбовым и отличает от Айвазовского. Текстура воды не обладает детализацией.
Дарьяльское ущелье. Лунная ночь. 1890-1895/ «Берёзовая роща», 1879 год (фрагмент). А. И. Куинджи
Вода у Куинджи в большинстве работ менее прозрачна, но он также показывает игру света с водой, работая с цветом. Стоит отметить и объем элементов на картинах, который имеет менее выразительную форму в отличие от Айвазовского и Боголюбова.
«Картины, изображающие лунное сияние, отраженное водой…часто представляются лучшими или, по крайней мере, более блестящими вечером, чем днем». [7]
Архип Иванович Куинджи в своих работах гибко и ярко управляет светом, используя большую палитру цвета и физические открытия.
Глава 2. Цветовая палитра и техники
2.1 Иван Константинович Айвазовский
Корабль в бурном море 1887 (фрагмент)/ Буря у скалистых берегов 1875. И. К. Айвазовский
Художник использует совершенно чистые и яркие тона, которые сдержаны на всем изображении. Детализация на его работах выражена благодаря контрастам, которые создают ребристую и волнообразную текстуру воды. А прозрачность моря и воздушная пена от волн получалась при помощи такой техники, как лессировка, которая предполагала множество тонких слоев краски.
«Часто художник лессировал волны у их основания, чем придавал глубину и силу красочному тону и достигал эффекта прозрачной волны.» [6]
Океан 1896. И. К. Айвазовский
Небо Айвазовский писал множественными прикосновениями кисти, тем сам получалась воздушность облаков и томность туч.
Побережье в Амальфи 1841. И. К. Айвазовский
Отличительной особенностью мариниста является темп работы, Айвазовский быстро писал свои картины.
Девятый вал 1850. И. К. Айвазовский
Одна из самых известных картин мастера, которая восхищает своим сюжетом, символизируя сильную морскою стихию, которой никто неподвластен. Невероятная палитра цветов заставляет прищурится, как от яркого солнца.
2.2 Алексей Петрович Боголюбов
Яхты и лодки на воде. Дания 1877–1878/ Венеция. Корабли и парусники на Большом канале. Дата неизвестна А. П. Боголюбов
В каждый период творчества Боголюбова стиль и техника его видоизменялась. На данных работах есть некая схожесть с приемами Айвазовского, например, пастельная тональность и сдержанность цветовой гаммы, прозрачность воды и детализация. Но все же четкие и резкие архитектурные линии по большой части относятся к Боголюбову. В его картинах прослеживается технические рисунки. Стоит отметить и маленькое разнообразие цветов.
Сен-Валери в Ко. Морское побережье. 1858–1859/ Долина реки Уазы во Франции. Мериэль. 1880. А. П. Боголюбов
Боголюбов использовал и такой прием, как смешивание красок сразу на холсте, а после, применяет технику точечного нанесения цвета сухой кистью, благодаря чему получается ребристые и объемные мазки.
Вид города Ревеля. 1853. А. П. Боголюбов
В каждой работе маринист умело передает освещение благодаря теплым оттенкам цветов. Сквозь тяжелые тучи все равно пробивается солнечный свет. Этот прием делает его схожим с картинами Айвазовского.
«Он рисует хорошо, умеет разнообразить свои эффекты, страстно ищет свет, искусно передает если не прозрачность, то колыхание волн». [2]
2.3 Архип Иванович Куинджи
Ночное 1900/ Красный закат на Днепре 1908. А. И. Куинджи
Техника Куинджи основывается на работе со светом, невероятно яркая передача неонового цвета в работах ослепляет при первом взгляде на произведение. Именно эта особенность сближает его с творчеством Айвазовского. Мастер по колористике использовал не просто одну краску, а добавлял к ней еще некоторые ингредиенты «В них художник подмешивал алюминиевую и бронзовую пудру, которые придали полотну эффект легкого мерцания.» [8]
После дождя 1879/ Север 1879. А. И. Куинджи
Известная картина «После дождя» наполнена огромным количеством ярких и насыщенных зеленных оттенков, который дают почувствовать сырость земли после дождя. Луч света пробивается сквозь тучи, и тут же художник играет с освещением.
Вторая картина Куинджи из трилогии с первой, но в ней он по-иному изображает время суток при помощи света. Большую часть картины занимает небо, благодаря чему ощущается световоздушная среда, как и у Боголюбова. Кроме того, эта работа отличается сдержанной гаммой цветов и детализацией.
Море 1875-1879. А. И. Куинджи
В экспериментах со светом Куинджи пользовался искусственным освещением, которое помогало ему работать с цветом с разных ракурсов.
Заключение
Таким образом, существует множество различных приемов и техник, которые влияют на наше восприятие пейзажа. Творчество трех художников различается по способам изображения таких элементов, как свет и вода.
Айвазовский умело создает игру света и воды благодаря лессировке, большому количеству тонких слоев краски, засчет чего получается воздушность, прозрачность и динамика. Использование ярких и насыщенных тонов помогает ему передать освещение от солнечного и лунного света. Невероятная детализация в пейзажах делает сюжет картины реалистичным. Однако есть и еще одна особенность приема, которая заключается в бесконечной любви к морю, маринист оставляет в своей работе эмоции и впечатления.
Боголюбов в раннем творчестве схож с Айвазовским, некоторые приемы он перенимал у него. Но позже у художника вырабатывается своя техника. Сдержанность цвета и строгость линий становится присущим Алексею Петровичу. Статика воды в пейзажах мариниста символизирует спокойствие, остановку времени. Свет и вода у Боголюбова приятно гармонируют между собой.
Куинджи значительно отличается от первых двух маринистов своей колористикой. Работа и эксперименты со светов и цветом являются главной особенностью художника. Яркие и неоновые цвета присущи именно ему. Этот светящийся свет в его работах создает новые ощущения и впечатления от пейзажа и вызывает восторг. Однако он так же умело создают игру света с водой, что передает правдоподобность изображения.
lavrus.tretyakov.ru [Электронный ресурс]. Алексей Боголюбов.– URL: https://lavrus.tretyakov.ru/publications/aleksey-bogolyubov (Дата обращения: 13.11.24)
lavrus.tretyakov.ru [Электронный ресурс]. Алексей Боголюбов Моряк-художник. — URL: https://lavrus.tretyakov.ru/publications/aleksey-bogolyubov-moryak-khudozhnik (Дата обращения: 13.11.24)
arthive.com [Электронный ресурс]. Говорит и показывает.– URL: https://arthive.com/ru/publications/1881~Govorit_i_pokazyvaet_tsitaty_Ivana_Ajvazovskogo_o_more_zhivopisi_prokrastinatsii_i_ljubvi (Дата обращения: 10.11.24)
arthive.com [Электронный ресурс]. Говорит и показывет.– URL: https://arthive.com/ru/publications/1881~Govorit_i_pokazyvaet_tsitaty_Ivana_Ajvazovsko (Дата обращения: 13.11.24)
allpainters.ru [Электронный ресурс]. Иван Айвазовский. — URL: https://allpainters.ru/ajvazovskij-ivan.html#top4 (Дата обращения: 09.11.24)
artchive.ru [Электронный ресурс]. Как Куинджи писал.– URL: https://artchive.ru/publications/1826~Tekhnicheskij_vopros_Kak_Ajvazovskij_pisal_kartin (Дата обращения: 13.11.24)
magisteria.ru [Электронный ресурс]. Куинджи и оптические аттракционы.– URL: -showhttps://magisteria.ru/russian-questions/kuindzhi-and-opticals (Дата обращения: 13.11.24)
www.vokrugsveta.ru [Электронный ресурс]. Мастер световых эффектов. URL: https://www.vokrugsveta.ru/articles/proniknovennye-kartiny-arkhipa-kuindzhi-chem-proslavilsya-khudozhnik (Дата обращения: 13.11.24)
artchive.ru [Электронный ресурс].Сияющим пейзажам. — URL:https://artchive.ru/news/3549~Sijajuschim_pejzazham_Arkhipa_Kuindzhi_posvjaschajut (Дата обращения: 13.11.24)
artchive.ru [Электронный ресурс]. Технический вопрос. — URL: https://artchive.ru/publications/1826~Tekhnicheskij_vopros_Kak_Ajvazovskij_pisal_kartiny (Дата обращения: 13.11.24)
cyberleninka.ru [Электронный ресурс]. — URL: https://cyberleninka.ru/viewer_images/19814121/f/6.png (Дата обращения: 13.11.24)
viewer.rusneb.ru [Электронный ресурс].– URL: https://viewer.rusneb.ru/ru/000199_000009_005812815?page=16&rotate=0&theme=black (Дата обращения: 13.11.24)
https://legacy-time.ru/stc/cnt/18/p/vid-vzmore-okrestnostyax-peterburga-1835.jpg (Дата обращения: 09.11.24)
https://legacy-time.ru/stc/cnt/18/p/bereg-morya-nochyu-mayaka-1837.jpg (Дата обращения: 09.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/oy1000/work/1fa/329459.webp (Дата обращения: 09.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/orig/work/347/215498.webp (Дата обращения: 09.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/oy800/work/0bf/330487.webp (Дата обращения: 09.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/orig/work/76d/344663.webp (Дата обращения: 09.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/orig/work/306/332364.webp (Дата обращения: 09.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/orig/work/d66/331626.webp (Дата обращения: 09.11.24)
https://lavrus.tretyakov.ru/upload/iblock/097/4fkbj6szra6hrj0bwab5zehv4atl8hnd.jpg (Дата обращения: 09.11.24)
https://rusiskusstvo.ru/upload/medialibrary/32b/g3da4onvt10ecugjb7fjmdm7th1mdiyl.jpg (Дата обращения: 09.11.24)
https://rusiskusstvo.ru/upload/medialibrary/03c/vydxau81l07u6z461o6qeu28hqgt8ko9.jpg (Дата обращения: 13.11.24)
https://rusiskusstvo.ru/upload/medialibrary/5ee/zaiqmh359je0xo9vvveergg9iyu27i35.jpg(Дата обращения: 13.11.24)
https://rusiskusstvo.ru/upload/medialibrary/019/zsanhvm69vgbz2mcat2e8ack4a1kl1kv.jpg (Дата обращения: 13.11.24)
https://lavrus.tretyakov.ru/upload/iblock/5a0/45svzr2tghtxvzobkvm3zm0enmk0hlzx.jpg (Дата обращения: 13.11.24)
https://lavrus.tretyakov.ru/upload/iblock/1fd/sl0su0ibc4cg0pl66lyklqtqgfmci1qe.jpg (Дата обращения: 13.11.24)
https://lavrus.tretyakov.ru/upload/iblock/309/zayzubdahs891dz9zuqx5a2iyq7m98vi.jpg (Дата обращения: 13.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/oy800/work/cd1/309795.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/oy400/work/5a3/312538.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://histrf.ru/images/common/20/3eXDz5V20ZOyDxQ9KQ3nIjJT9TqhWVUj1zWOPYI5.jpg (Дата обращения: 14.11.24)
https://n1s1.hsmedia.ru/cc/46/20/cc462051460015c0b2ac2c2131f160f6/728x486_1_163 8dd0e6a6db16075444fc7efaf53fd@1976×1318_0×9LMT4rZF_9196646578530885918.jpg.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://histrf.ru/images/common/20/JYtXf0p8Cmu70QFyCUOQkjAaiV2EvA0NAeYUFn80.jpg (Дата обращения: 14.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/oy800/topic_history/20b/331650.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/oy800/work/67e/334086.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://arthive.com/res/media/img/oy800/work/e5f/331351.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/oy800/work/34a/330458.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/oy800/work/eae/329617.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://n1s1.hsmedia.ru/c7/73/76/c7737689a1f058c66e207f275057372d/728x546_1_4d9 4a44ced9575e2c001ef278cb34b26@1406×1055_0xGkjgQG9e_9540634178868932454.jpg.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://n1s1.hsmedia.ru/6f/31/71/6f31710f2f4064c3c2e607f1eed3aefb/728x546_1_bb015eadf4f4082caf6d005c8eeb2ddf@1340×1005_0×9Q7CVXQh_0809395816621109923.jpg.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://academia.rah.ru/storage/photos/1/4-2023/VoloshkoAV/08.jpg (Дата обращения: 14.11.24)
https://academia.rah.ru/storage/photos/1/4-2023/VoloshkoAV/18.JPG (Дата обращения: 14.11.24)
https://lavrus.tretyakov.ru/upload/iblock/0d7/va4udn3z39p7xv4fxz20sa7o5gvemvpc.jpg (Дата обращения: 14.11.24)
https://histrf.ru/images/common/20/RKcVUvi7NkHh0MamFAxiPTNgfEY9LoXUoFYlWIat.jpg (Дата обращения: 14.11.24)
https://histrf.ru/images/common/20/zbjwNBDAlsbROVohfNModPzlI0ITCXRnKJGLMbj7.jpg (Дата обращения: 14.11.24)
https://artchive.ru/res/media/img/oy800/work/35b/332010.webp (Дата обращения: 14.11.24)
https://cdn.tretyakov.ru/mytretyakov/24/694a97b2b3ce0e3f23ef4782f4ec19ee/thumb/e2c30d05fa417413669b37a856794f5e_x1.jpg (Дата обращения: 14.11.24)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/33/Kuindzhi_The_sea_Chuvashia.jpg (Дата обращения: 14.11.24)
