Дитер Рамс: Как создается культовый дизайн?
Рубрикатор
1. Концепция 2. Биография 3. Принципы и философия дизайна Дитера Рамса 4. Анализ продуктов, созданных Дитером Рамсом 5. Вывод
Концепция
Дизайн представляет из себя довольно комплексную систему постоянных модификаций и изменений. Дизайн провозглашает поиск оптимального решения той или иной задачи в определенном временном промежутке, закрепляя наиболее рациональный визуальный или прочий подход, в какой-то степени, утверждая его, как всеобще принятый «канон» до тех пор, пока новый тенденции и технологические решения не сместят его. Говоря о всей индустрии в целом, не оспорим факт того, что один человек способен кардинально поменять траекторию всеобщего видения на реализацию и дизайн объекта, создавая культовые примеры дизайна. Одним из таких людей является Дитер Рамс. Дитер Рамс — выдающийся дизайнер, чьи идеи и работы стали примерами культового дизайна. Его философия, основанная на принципах функциональности, минимализма и социальной ответственности, сформировала облик современного предметного дизайна и вдохновила множество дизайнеров, помогла им найти свой визуальный подход к решению проблемы, модификации объекта.
Дитер Рамс калькулятор PS 500, 1968 г. материалы: эмалированная сталь, акрил, резина, алюминий
Но какой объект или дизайнерский подход закрепляются, как культовый и чем вызвана данное признание со стороны не только дизайнерского сообщества, но и базового потребителя? Именно поэтому анализ и изучение примера культовой философии и подхода в дизайне на примере принципов Дитера Рамса станут основой моего визуального исследования.
KMM 10 coffee grinder, 1975 г. материал: пластик
Основными источниками при написании визуального исследования станут различные интервью Дитера Рамса, написанная им литература и личный анализ, основанный на изученном материале. Особый акцент будет сделан на книге Dieter Rams: Ten Principles for Good Design. Данные принципы были разработаны Дитером во время преподавания в Гамбургском университете изящных искусств. Эти принципы являются той самой основой, которая смогла структурировать подход Рамса не только для его студентов, но и для будущего поколения дизайнеров.
Дитер Рамс и Дитрих Любс калькулятор ET 22, 1976 г. материалы: пластик, стекло
Исследование будет разделено на три части. В первой части основной уклон будет направлен на изучение биографии Дитера для понимания того, какие факторы повлияли на его мировоззрение, в какой момент его дизайны получили статус культовых. Во второй части я буду изучать принципы и философию дизайна Дитера. Третья часть исследования направлена на анализ объектов, созданных дизайнером.
Дитер Рамс первое поколение 620 sofa, 1962 г. материалы: лакированное стекловолокно, кожа, алюминий
Таким образом, основой визуального исследования станет изучения творчества Дитера Рамса, анализ объектов, созданных им в Braun и Vitsoe, а также изучение его принципов функциональности, минимализма и социальной ответственности, чтобы узнать, что делает дизайн культовым.
Биография
Дитер Рамс родился в 1932 году в городе Висбаден, Германия. Свое детство молодой Рамс проводил. в мастерской своего дедушки, которые был мастером по производству чемоданов. Его дедушка был рационалистом, ценящим простоту и точность, что отразится в будущем стиле Дитера.
Дитер Рамс в молодости
Рамс решает преследовать карьеру архитектора и в возрасте 17 лет поступает в колледж технических искусств.
Будучи ребенком послевоенных времен, Дитр поставил себе цель, показать «новый смелый мир» дизайна, новую перспективу, что ему удастся сделать за его карьеру.
Snow White’s Coffin SK4, 1956 г. материалы: эмалированная сталь, акрил, резина, пластик, дерево
В 1954 году Дитр приняли на работу в Braun. На первых этапах своей работы в Braun Рамс занимался проектированием архитектурного оформления различных выставок и офисов, но вскоре его интерес все больше стал склоняться к промышленному дизайну. В 1956 году, совместно с Хансом Гугелотом, Дитр разработал для Braun легендарный радио проигрыватель SK4, который позже войдет в историю, как один из самых важных объектов современного промышленного дизайна.
Snow White’s Coffin SK4, 1956 г. материалы: эмалированная сталь, акрил, резина, пластик, дерево
Одной из особенностей SK4 является нетипичный для середины 20 века подход к дизайну, подбору материалов и цветов. Особенно стоит отметить прозрачную пластиковую крышку, которая позже станет стандартом для промышленных устройств.
Дитер Рамс T2 Cylindric lighter and T3 Domino lighter, 1968/ 1976 материал: пластик, алюминий
В 1962 году Дитер Рамс встает во главе команды молодых дизайнеров Braun, выпустив сотню успешных продуктов: от зажигалки T2 до культовых проекторов серии D.
Дитер Рамс 606 Universal Shelving System, 1960 г. материалы: эмалированная сталь, алюминий, бук, лакированное дерево
Также, дизайнер разработал уникальную систему модульных шкафов и кресел в коллаборации с мебельной фабрикой Vitsoe. Дитер продолжает сотрудничество с фабрикой по сей день. Стеллажный проект 606, кресла 601 и 620, столы 621 до сих пор получают обновления.
Принципы и философия дизайна Дитера Рамса
Для сохранения визуальной и идейной точности, дизайнер обязан ставить себя в рамки. Чаще всего данные рамки выражаются в создании определённой формулы, принципов, философии, которые помогают дизайнеру при реализации и создании объекта. Рамс не является исключением.
Фотография Дитера Рамса в своей мастерской
Более того, Дитер разработал Десять принципов Хорошего Дизайна (Ten principles for Good Design), во времена своего преподавания в Гамбургском университете изящных искусств.
Можно сказать, что для нового поколения дизайнеров, данные принципы стали своего рода неоспоримой истиной, формулой, фокусирующей внимание на важных деталях и аспектах дизайнерского процесса.
Оригинальные скетчи SK4, Дитер Рамс
Анализ данных принципов поможет нам лучше понять, как выверенный Дитером подход функционируют через созданные им физические объекты.
Десять принципов хорошего дизайна
Ten Principles for Good Design: Dieter Rams
Good design is innovative
Дизайн должен идти в ногу с современными технологиям, находиться в постоянном тандеме, создавая новые решения, модификации для тех или иных потребностей пользователя.
Good design makes a product useful
Продукт дизайна создается для решения определенной технической задачи. Именно поэтому объект хорошего дизайна обязан выполнять функцию, для которой он создается.
Good design is aesthetic
Как считает Дитр Рамс, Эстетическая сторона продукта является неотъемлемой частью его полезности, поскольку продукты, которые мы используем каждый день, влияют на нашу личность и наше благополучие. Но поистине красивыми могут быть только хорошо выполненные предметы дизайна.
Good design makes a product understandable
Дизайн не должен путать пользователя, а говорить сам за себя, фокусируя потребителя на функции изделия.
Good design is unobtrusive
Продукты, выполняющие определенную цель, подобны инструментам. Они не являются ни декоративными предметами, ни произведениями искусства. Поэтому их дизайн должен быть одновременно нейтральным и сдержанным, чтобы оставить место для самовыражения пользователя.
Good design is honest
Предметы хорошего дизайна никогда не вводят потребителя в заблуждение. Дизайнеру стоит трезво оценивать возможности своего продукта, не пытаясь приписывать ему функции, которые объект не способен выполнить.
Good design is long-lasting
Хороший дизайн избегает быть модным и поэтому никогда не выглядит устаревшим. В отличие от модного дизайна, он служит много лет — даже в современном обществе, где все бросается в глаза.
Good design is thorough down to the last detail
Ничто не должно быть произвольным или оставленным на волю случая. Тщательность и аккуратность в процессе проектирования свидетельствуют об уважении к пользователю.
Good design is environmentally friendly
Дизайн вносит важный вклад в сохранение окружающей среды. Он экономит ресурсы и сводит к минимуму физическое и визуальное загрязнение на протяжении всего жизненного цикла изделия.
Good design is as little design as possible
Акцентируя внимания на исключительно важных составляющих дизайна, вы не перегружаете продукт вторичным.
Анализ продуктов, созданных Дитером Рамсом
Подход Дитра к дизайну прославляет эстетику функции, фокусируя внимания потребителя на задаче, которую выполняет объект.
Вильгельм Вагенфельд, Дитер Рамс и Герд Альфред Мюллер Виниловый проигрыватель PC 3 SV, 1956 г. материалы: эмалированная сталь, акрил, резина, алюминий
PC 3 SV является одной из интерпретаций легендарного SK4. Говоря о конструкции, особенно хочется выделить прорезиненные детали на диске модели, не позволяющие виниловой пластинке скользить во время проигрывания.
Дитер Рамс и Юрген Гройбель Соковыжималка MP 50 Multipress, 1970 г. материалы: пластик, хромированная сталь
Соковыжималка MP 50 также является примером «дитеровской» формулы. Стоит отметить, как Рамс использует цвет в данном объекте. Красная точка, создает акцент, дающий потребителю понять, откуда будет выходить сок при использовании предмета.
Дитрих Любс и Дитер Рамс Будильник AB 1, 1987 г. материалы: пластик
Легендарный будильник AB1 имеет четко выраженный оранжевый акцент на секундной стрелке, упрощая понимая объекта.
Дитер Рамс радио RT 20, 1961 г. материалы: эмалированная сталь, тик, пластик
Радио RT 20 отражает любовь Дитра к тщательному и аккуратному проектированию объекта. Все детали расположены в идеальной гармонии, сохраняя баланс изделия.
Дитер Рамс радио RT 20, 1961 г.
Дитр потратил 18 недель на создание идеальной гармонии на передней панели радио.
Дитер Рамс Комбинированный проектор слайдов D 5, 1962 г. материалы: пластик, стекло
Как и во всех работах Рамса, цветовой акцент на функционирующей детали проектора D 5.
Дитер Рамс Комбинированный проектор слайдов D 5, 1962 г.
Особое внимание стоит уделить форме проектора D 5. Дитр «нарушил» идеальную форму объекта, обрезав угол изделия. При этом, созданная плоскость позволяет контролировать угол проектора, создавая новый фуекционал.
Дитер Рамс автоматический проектор слайдов PA 2, 1956 г. материалы: эмалированный алюминий, пластик, эмалированная сталь, алюминий, стекло
Проектор PA 2 является примером продукта, где дизайнер использовал цвет не в рамках акцента на функционале продукта, а в рамках визуального восприятия объекта.
Дитер Рамс автоматический проектор слайдов PA 2, 1956 г. функционал кнопок для переключения слайдов
Дитер Рамс первое поколение 620 lounge chairs, пара, 1952 г. материалы: лакированное стекловолокно, кожа, алюминий, матовая хромированная сталь
В 620 lounge chair Дитер «оголяет» металлический каркас кресла, экономя материал и находя в этом визуальную эстетику.
Вывод
Таким образом, культовые дизайны Дитера Рамса — это результат глубокого анализа потребностей пользователей, смелых инноваций и стремления к простоте. Эти принципы остаются актуальными и сегодня Процесс создания культовых дизайнов Рамса начинается с глубокого понимания пользователей и их нужд. Он всегда ставил человека в центр своего проектирования, стремясь сделать продукты максимально удобными и интуитивно понятными. Его знаменитый принцип «Less, but Better» отражает идею, что истинная красота заключается в простом, но вдумчивом дизайне.
Dieter Rams: Ten Principles for Good Design by Klaus Klemp (2021, Trade Paperback)
hhttps://www.wright20.com/auctions/2018/07/dieter-rams-the-jf-chen-collection/199?search=dieter+rams
