Монтаж как инструмент жанра: создание ритма и напряжения в триллерах
Рубрикатор
1. Что такое монтаж? 2. Что такое триллер? 3. Цель работы 4. Молчание ягнят 1991 Джонатан Демми 5. Талантливый мистер Рипли 1999 Энтони Менгелла 6. Мизери 1990 Роб Райнер 7. Ритм в триллерах 8. Что объединяет монтаж триллеров? 9. Заключение
Что такое монтаж?
Монтаж включает в себя работу по соединению видеоматериала, к нему относятся кадры, сцены, музыкальное сопровождение и спецэффекты. Это та работа, которая определяет структуру, ритм, атмосферу, смысл и эмоциональный контекст кинокартины.
Особенность монтажа заключается в том, что он влияет на восприятие истории зрителем и управляет им, усиливая эмоциональное воздействие.
Что такое триллер?
В триллерах зритель оказывается в состоянии тревожного ожидания и напряжения. Атмосфера фильма погружает его в дискомфорт, где возникающие по ходу сюжета вопросы остаются без ответов или разрешаются далеко не сразу, усиливая интригу и интерес к происходящему.
Особое внимание уделяется действиям главных героев, каждый из которых скрывает свои тайны и мотивы, порой неочевидные и загадочные. Триллер часто использует резкие повороты сюжета, которые не только удивляют, но и заставляют пересмотреть свое восприятие происходящих на экране действий.
Замкнутые пространства, такие как темные коридоры или заброшенные здания, призваны усилить у зрителей чувство клаустрофобии. Звуковое сопровождение, включая тревожную музыку и внезапные звуки, также играет весомую роль в создании атмосферы напряжения.
Можно сказать, что этот жанр мастерски манипулирует эмоциональным состоянием зрителя, делая его активным участником происходящего.
Цель работы
По Эйзенштейну: «Монтаж несет двойную функцию: и изобразительного рассказа, и ритмически обобщенного образа…». [4]
Задача данного визуального исследования — выяснить, как создается напряжение в триллерах за счет монтажа, каков ритмический образ, существуют ли закономерности, какие вспомогательные средства используются для этого и каким образом формируется изобразительный рассказ.
Для анализа выбраны три культовых триллера: «Молчание ягнят» Джонатана Демми, «Талантливый мистер Рипли» Энтони Мингеллы и «Мизери» Роба Райнера.
Постеры к фильмам
Молчание ягнят 1991 Джонатан Демми
В фильме диалоги между главной героиней и другими персонажами часто сняты крупным планом. Зритель видит приближенное и смотрящее в камеру лицо собеседника Клариссы, создавая впечатление, что разговор ведется непосредственно с каждым, кто смотрит фильм.
Происходит контакт глаза в глаза, такой прием усиливает напряжение и формирует чувство причастности к диалогу. Это создает эффект обращения к зрителю, делая его активным участником сцены.
Кадры из фильма «Молчание ягнят»
В фильме используются параллельный и линейный монтаж, блфгодаря которому зритель может видеть как разворачиваются события в нескольких сценах. В финале происходят два действия одновременно: ФБР и Кларисса направляются в дом убийцы Буффало Билла. ФБР опережает Клариссу, и зрителю показывают, что происходит в доме убийцы.
Однако оказывается, что Кларисса и ФБР находятся в двух разных местах. Агент ФБР звонит в дверь, и в доме Билла слышен звонок. Но когда Билл открывает дверь, зритель видит не агента ФБР, а Клариссу, что создает эффект неожиданности и в разы усиливает напряжение при просмотре.
Кадры из фильма «Молчание ягнят»
Также в фильме происходит смена временных пластов. Например, когда Кларисса подходит к гробу умершего на похоронах, зритель как будто видит все происходящее глазами главной героини. Затем камера разворачивается на Клариссу, но вместо взрослой девушки зритель неожиданно смотрит на маленькую Клариссу, погружаясь в ее воспоминания.
Талантливый мистер Рипли 1999 Энтони Менгелла
В этом фильме замедленный темп используется в ключевых и напряженных моментах, чтобы усилить драматическое воздействие на зрителя. Например, в сцене, где на поверхность воды всплывает тело девушки, атмосфера резко накаляется: весь город, собравшийся на мероприятие, охвачен паникой. Мать девушки впадает в истерику, люди бросаются в воду с целью достать тело, создавая хаотичную массовую суету. Однако в данной сцене режиссер выбирает замедление темпа, чтобы подчеркнуть эмоциональную тяжесть происходящего и усилить ощущение нескончаемой безысходности.
Дополнительно в этой сцене используется контрастный монтаж: зритель видит хаотичную истерию на пирсе, сопровождаемую бурными эмоциями толпы, но в то же время камера переключается на спокойный кадр с главными героями, наблюдающими за событиями с возвышения. Их неподвижность и отсутствие эмоциональной реакции создают сильный контраст с динамикой толпы. Чередование напряженных и спокойных сцен усиливает драматический эффект и делает происходящее более рваным и неожиданным, как для зрителя, так и для обеих групп внутри картины: толпы на пирсе и главных героев на возвышении.
Картина не лишена акцента на деталях, зрителю постоянно попадаются на глаза предметы, которые на протяжении всего повествования тесно связаны с главными героями. В данном случае зритель довольно часто видит перстень, благодаря которому героиня позже понимает, что главный герой убил ее возлюбленного.
Также сделан акцент на печатной машинке, которой пользовался герой и которая впоследствии будет использована для написания поддельного предсмертного письма.
Таким образом, монтаж акцентирует внимание на конкретных деталях, давая подсказки, за которые должны зацепиться не только герои фильма, но и зритель.
Кадры из фильма «Талантливый мистер Рипли»
Мизери 1990 Роб Райнер
Фильм рассказывает историю писателя Пола Шелдона и его заключения в доме его главной поклонницы — Энни Вилкс.
С самого начала зрителю дают понять, что фильм не является комедией или приключенческой историей для всей семьи. Титры, выполненные красной антиквой с темными вкраплениями, на фоне усиливающейся метели в горах создают определенное ощущение. Если не напряжение, то волнение или немой вопрос, а также ощущение мгновения перед началом бури — как в прямом, так и в переносном смысле.
Открывающие титры фильма «Мизери»
В фильме главный акцент сделан на взаимодействии Пола и Энни. Частыми монтажными приемами, используемыми для демонстрации противостояния двух персонажей, являются замедленный темп в напряженных моментах, приближение камеры на говорящего в эти же моменты и крупный план в завершении сцены.
Кадры из фильма «Мизери»
В фильме «Мизери» также присутствует приём с крупным планом на главных героях, как и в фильме «Молчание ягнят».
Помимо сцен, рассказывающих о жизни Пола в доме Энни, зрителю показывают шерифа этого маленького городка, который пытается разыскать главного героя. Данные эпизоды отличаются спокойным ритмом — в них не чувствуется напряжения, загадки или подвоха.
Здесь используется контрастный монтаж: происходит смена действий — с человека, который борется за свою свободу и жизнь, на человека, который просто выполняет свою работу, занимаясь базовой, рутинной деятельностью.
Кадры из фильма «Мизери». Слева Пол, справа шериф.
Параллельный монтаж значительно усиливает чувство напряжения, особенно когда герои находятся в разных пространствах. Например, Пол впервые выбирается из комнаты, в которой был заперт, в момент, когда Энни нет дома.
Контекст событий сам по себе уже создает напряжение, поскольку главный герой сбежал из места своего заточения, что явно не понравится «надзирателю». Напряжение возрастает, когда Энни начинает путь обратно в дом, а Пол все еще не вернулся в свою комнату.
Самые эмоционально напряженные кадры в этом эпизоде: - Смена спокойного лица Энни на запыхавшееся лицо Пола. - Кадры того, как Энни идет к дому (ноги крупным планом, движущиеся на зрителя) сменяются на кадры, где Пол в коляске быстро спешит обратно в комнату (крупным планом рука на колесе кресла). - Пол закрывает дверь в комнату (крупным планом замок с отмычкой в руке главного героя) сменяется на то, как Энни открывает дверь в дом (крупным планом замок с ключом в руке Энни).
Кадры из фильма «Мизери»
Кадры из фильма «Мизери»
Кадры из фильма «Мизери»
Кадры из фильма «Мизери»
Кадры из фильма «Мизери»
В этой картине крупным планом делается акцент на ряде предметов, которые привлекают внимание зрителя. Самым эмоционально заряженным таким предметом становится пистолет, который Энни достает из кармана халата. Это хороший пример «чеховского ружья»: - Во-первых, зритель сразу понимает намерение Энни убить Пола. - Во-вторых, если в кадре появляется оружие, оно должно быть использовано. Крупный план, выбранный для показа таких предметов, усиливает их роль в развитии сюжета, а также создает эмоциональное напряжение.
Но это не первый пример «чеховского ружья». С самого начала зрителю показывают крупным планом три предмета: спичку, бокал и бутылку шампанского. В открывающей сцене зрителя знакомят с традицией писателя — выкуривать одну сигарету и выпивать бокал шампанского после завершения книги, подписанной словом «Конец» от руки. Эти же предметы станут ключевыми элементами финальной сцены, в которой развернется борьба за свободу и жизнь между Полом и Энни.
Кадр из фильма «Мизери». Энни держит револьвер.
Открывающие кадры из фильма «Мизери».
Кадры из финальной сцены, в которой Пол бореться с Энни за свою свободу.
Ритм в триллерах
Ритм в фильме «Мизери» напоминает эмоциональные качели. Чередование спокойных сцен адекватного общения главных героев со сценами их ссор происходит без подготовки, внезапно.
Зритель, как и сам главный герой, не знает, когда у Энни случится очередной припадок, и она разозлится на своего «гостя».
Ритм в фильме «Талантливый мистер Рипли» кажется более сложным, чем в «Мизери». Однако он также меняется за счет ускорения темпа. Например, в эпизоде убийства Дикки Гринлифа ритм ускоряется, усиливая напряжение сцены. Аналогично, в одной из финальных сцен, когда главный герой пытается скрыть свои убийства и сбежать, темп также возрастает, подчеркивая драматизм происходящего.
В фильме «Молчание ягнят» финальная погоня также происходит в ускоренном ритме, усиливая напряжение и подогревая эмоции зрителя. Эта кинокартина не стала исключением в использовании смены медленных сцен на ускоренные, создавая динамику и драматизм.
Что объединяет монтаж триллеров?
Монтаж в фильмах «Молчание ягнят», «Мизери» и «Талантливый мистер Рипли» объединяет использование приемов, создающих напряжение и эмоционально погружающих зрителя в историю. Во всех трех фильмах режиссеры активно акцентируют внимание на деталях через монтаж. Например, крупные планы лиц героев или значимых объектов, таких как молоток в «Мизери» или взгляд Тома Рипли в «Талантливом мистере Рипли», помогают подчеркнуть психологическую глубину и добавить тревожности.
Чередование спокойных и напряженных сцен создает контраст, который усиливает драматизм и удерживает зрителя в постоянном состоянии напряжения. В «Молчании ягнят» спокойные диалоги с Лектором чередуются с динамичными сценами расследования, в «Мизери» тихие моменты взаимодействия Энни и Пола сменяются вспышками ярости, а в «Талантливом мистере Рипли» наблюдение за окружающим миром Томом резко контрастирует с его импульсивными действиями.
Во всех фильмах замедление темпа используется как инструмент, позволяющий сосредоточить внимание зрителя на эмоциях и атмосфере.
Контрастный монтаж присутствует во всех трех картинах. Противопоставление хаотичных сцен спокойным эпизодам делает происходящее еще более драматичным. Например, в «Молчании ягнят» хаос на месте преступления контрастирует с сосредоточенным спокойствием Лектора, в «Мизери» истерическая жестокость Энни противопоставляется отчаянию Пола, а в «Талантливом мистере Рипли» сцены роскоши сменяются эпизодами психологического давления и тревоги — это подчеркивает моральные и эмоциональные конфликты.
Ритм каждого фильма варьируется от спокойных, размеренных эпизодов до динамичных и напряженных, что усиливает накал событий.
В фильмах «Мизери» и «Талантливый мистер Рипли» можно встретить кадры под наклоном. В первой картине это сцена, когда Энни, показав пистолет Полу, выходит из дома. Во втором случае — сцена, где главный герой ищет бритву в ванной, осознавая, что героиня его раскрыла.
Слева кадр из фильма «Мизери». Справа кадр из фильма «Талантливый мистер Рипли».
Заключение
Сложность жанра триллер заключается в том, что демонстрируется очень тонкое душевное состояние. Это не фильм ужасов, как многие считают. Состояние неприятного, обволакивающего напряжения, которое испытывает зритель, должно удерживать его до самого конца. Поэтому обойтись одним монтажным способом невозможно.
Все три фильма показывают целый комплекс приемов. Каждая сцена и смена этих приемов дополняется идеально подобранным музыкальным и звуковым сопровождением. Эйзенштейн в книге «Монтаж» пишет о том, что «…при нарастающем напряжении изображение переходит в звук, как более интенсивное средство воздействия»[5]. И в самых напряженных сценах изображение неразделимо от звука, который многократно увкличивает чувство напряжения.
Все три фильма делают акцент на предметах одной и той же важности: предмет убийства, который станет орудием преступления; предмет, который является ошибкой главного героя, и т. д. Все три фильма по-своему одинаковы и по-своему разные. Обращаясь к цитате Джеймса Паттерсона, эти триллеры щекочут нервы, но степень этого состояния разная[6].
Максим Матвеев Классика жанра: 10 лучших триллеров в истории — выбор актера Максима Матвеева // Правила Жизни 21 декабря 2023 (URL: https://www.pravilamag.ru/entertainment/714217-klassika-janra-10-luchshih-trillerov-v-istorii-vybor-aktera-maksima-matveeva/). Просмотрено: 09.04.2025.
Дьякова Т. Характеристика жанра «Триллер» и его поджанры // Lingua mobilis. 2023. № 5. С. 32-36.
Дьяконова К.О. ФИЛЬМЫ АЛЬФРЕДА ХИЧКОКА, ОКАЗАВШИЕ НАИБОЛЬШЕЕ ВЛИЯНИЕ НА КИНЕМАТОГРАФ // Культура. Духовность. Общество. 2016. С. 70-74.
Эйзенштейн Сергей Михайлович. Избранные произведения: В 6 т. 1964
Эйзенштейн Сергей Михайлович. Монтаж. 1938.
Джеймс Паттерсон. Триллер. 2006.
«Мизери» (Misery, реж. Роб Райнер, 1990).
«Талантливый мистер Рипли» (The talented Mr. Ripley, реж. Энтони Мингелла, 1999).
«Молчание ягнят» (The silence of the Lamb, реж. Джонатан Демми, 1991).
ТРИ́ЛЛЕР // Культура.РФ (URL: https://www.culture.ru/s/slovo-dnya/triller/#: ~:text=%D0%A2%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%BC%20%D0%BD%D0%B0%D0%B7%D1%8B%D0%B2%D0%B0%D1%8E%D1%82%20%D0%B6%D0%B0%D0%BD%D1%80%20%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%20%D0%B8, %D0%B4%D0%B5%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BD%D1%8B%D0%B5%20%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D1%8B%20%D1%81%20%D0%BD%D0%B0%D0%BF%D1%80%D1%8F%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%BC%20%D1%81%D1%8E%D0%B6%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%BC). Просмотрено: 09.04.2025.
«Мизери» (Misery, реж. Роб Райнер, 1990).
«Талантливый мистер Рипли» (The talented Mr. Ripley, реж. Энтони Мингелла, 1999).
«Молчание ягнят» (The silence of the Lamb, реж. Джонатан Демми, 1991).
