Основные паттерны хоррор-манги Дзюндзи Ито

Культовый японский мангака Дзюндзи Ито создал собственную черно-белую вселенную, наполненную иррациональными страхами, мистическими событиями и немыслимыми телесными искажениями. Её невозможно спутать ни с чем другим: Дзюндзи Ито отличается ярким индивидуальным стилем, проявляющимся как в непредсказуемых сюжетных линиях, так и в узнаваемой графике.

Благодаря резким контрастам автору удается максимально эффектно подчеркивать отвратительные деформации человеческого тела, а умеренное использование светотени придает его рисункам необходимую реалистичность. Дзюндзи также предпочитает использовать мелкую штриховку, оттеняя с её помощью задний фон или подчёркивая форму различных предметов. При последовательном чтении всех 16 томов манги «Коллекция ужасов Дзюндзи Ито» можно проследить, как меняется толщина штриха автора, линия становится более уверенной и утонченной, а количество изображаемых деталей постепенно увеличивается. Максимальное внимание уделяется прорисовке основных хоррор-сцен и разворотов с важными сюжетными моментами. В подобных сценах ключевой особенностью является композиция: Дзюндзи Ито выстраивает кадры таким образом, что зритель буквально ощущает собственное присутствие в сцене — он либо становится главным героем, чьими глазами смотрит на мир, или, наоборот, занимает позицию соседа, подглядывающего в окно за разворачивающимся действием.

В позиции соседа быть выгоднее, поскольку смерть всегда идёт за основными персонажами Дзюндзи Ито по пятам — даже если финал остается открытым, в оборвавшемся повествовании считывается несчастливый конец. Смерть и ее составляющие — одна из любимых тем мангаки. Он не углубляется в описание героев — зачастую читатель знает лишь их пол и примерный возраст. Зато их главные страхи мгновенно оказываются на поверхности: Дзюндзи играет с ними, умело выводя сюжет в нужное ему русло. В его историях ужас может скрываться в самых обычных вещах — водопроводных трубах, подержанных пластинках, фургончиках с мороженым — а может быть вызван необъяснимыми паранормальными явлениями и сверхъестественными существами. Но одно остается неизменным — это невольные мурашки ужаса и отвращения, пробегающие по коже во время чтения манги Дзюндзи Ито.

В своем исследовании я выделю и рассмотрю основные паттерны, вокруг которых Дзюнди Ито предпочитает строить сюжеты своих произведений. Визуальным материалом станет манга «Коллекция ужасов Дзюндзи Ито», состоящая из 16 томов коротких пугающих историй. Я намеренно сосредоточу свое внимание именно на небольших новеллах, поскольку это дает возможность наиболее полно проанализировать схожести в приемах и темах, к которым мангака обращается на постоянной основе.

Пожалуй, первое, что бросается в глаза при чтении манги Дзюндзи Ито — это его пламенная любовь к детальному изображению деформированных человеческих тел. Для того, чтобы ввести деформацию тела в сценарий манги, Дзюндзи предпочитает следовать одной из двух сюжетных линий. В первом случае персонаж обнаруживает у себя неподдающиеся лечению изменения в организме — так в манге «Девушка-улитка» язык главной героини превращается в слизняка, герой «Красной нити» просыпается с подкожной ниткой, проходящей через все его тело, а в «Плесени» владелец заплесневевшего дома сам становится плесенью. Во втором случае поломка человеческого тела становится своеобразной «карой» за совершенные поступки — укравшая чужую внешность девушка из истории «Похититель лица» лишается собственного лица, задушивший лучшего друга парень из новеллы «Галлюцинации» начинает видеть всюду людей с неестественно длинными шеями, а один из героев «Холода», попытавшись украсть драгоценную скульптуру, умирает от необъяснимых дыр в теле.

Следующей излюбленной темой Дзюндзи Ито является присутствие в сюжете могущественной необъяснимой силы, чье возникновение, впрочем, воспринимается персонажами как естественный ход событий. Никто даже не сомневается в том, что подобные вещи могут происходить — в тёмной вселенной Дзюндзи возможно всё. Действительно, одна из особенностей героев этой вселенной — спокойное восприятие окружающей среды и наполняющих её странностей. Герои манги «Кустарник с кровавыми плодами» совсем не удивляются, услышав про странную болезнь, превратившую кровь девушки в выросшие на ее теле плоды. В «Пугале» пугала, оставленные на могилах, принимают черты лиц похороненных в них людей — и жители города абсолютно спокойно устанавливают новых пугал по всему кладбищу. А взять, к примеру, взлетающих людей в истории «Падение»: секундная паника, смена кадра и… всеобщее принятие данного факта. Да и в «Похитителе лица» всем школьникам известно, что одна из девчонок на самом деле не человек — но кто она, выяснить никто не пытается. В их мире это обыденность, это реальность.

Какая же страшная история обходится без сверхъестественных существ? Вампиры и призраки — далеко не единственные создания, встречающиеся на страницах манги Дзюндзи Ито. Довольно реалистичная и детальная техника мангаки помогает ему «оживлять» даже самые безумные фантазии. Он использует не только привычных читателю чудовищ вроде монстра Франкенштейна или оживших кукол, но и создает своих собственных. В этом ему нет равных — огромные морские твари, обросшие ракушками и кораллами, зловонные акулы, внезапно научившиеся ходить по земле, живые плотоядные планеты, воздушные шары-виселицы в виде летающих человеческих голов — список можно продолжать довольно долго.

В манге «Реанимация» чудовище с оголенными нервами наращивает свою плоть с помощью человеческих жертв, а в истории «Тварь на берегу» на океанский берег выносит доселе невиданное гигантское доисторическое существо. В новелле «Рёкан» построенную безумцем купальню посещают выходцы из Преисподней, в «Городе без улиц» скрытые под масками жители оказываются монстрами со множеством глаз, а в манге «Мост» мертвецы возвращаются, чтобы сопроводить последнюю жительницу деревни на тот свет. К тому же, от подобных созданий практически невозможно скрыться — они до последнего преследуют персонажей Дзюндзи Ито, постепенно доводя их до безумия или попросту загоняя в угол и убивая.