В этом разделе рассмотрены примеры проектов со схожей мотивацией создания общественного места для неформального горизонтального общения и соединения с природой. Но в отличие от уже рассмотренных кейсов, здесь сады — результат индивидуального, а не коллективного труда.
Сообщество присоединяется к проекту, когда все растения высажены в землю и остается только любоваться ими. Каким будет сад, если Художник сам решит, как ему быть со всеми семенами и в какой последовательности высадить цветы?
(рис. 65) Адам Перпл на фоне своего сада, 1982. Фото: Харви Ванг.
Адам Перпл. Сад Эдема, 1975–1986
Адам Перпл → Эдемский сад → Соседи
С этической точки зрения Адам Перпл — очень неоднозначная фигура. Несмотря на это его проект «Эдемского сада» стал одним из ключевых для развития садовых практик в современном искусстве. Перпл начал расчищать мусор, оставшийся от сноса здания, между соседними домами в Нью-Йорке. В 1975 году на этом месте он и создал свой «Эдемского сада». В нем отразилось его увлечение дзен-буддизмом: в центре круглого сада из растений был высажен символ инь-ян, который опоясывают грядки. Перпл выращивал широкий ассортимент продуктов, включая кукурузу, огурцы, помидоры черри, спаржу, черную малину, клубнику и 45 различных деревьев.
(рис. 66) Адам Перпл. Сад Эдема, 1975–1986
(рис. 67) Адам Перпл в своем саду, 1984.
Адам Перпл. Сад Эдема, 1975–1986
На пике своего развития сад занимал более тысячи квадратных метров, привлекая внимание журналистов и любителей садоводства со всего города. Хотя проект Адама Перпла фактически основан на методах работы садовых партизан, себя он считал именно художником. Он называл себя скульптором-экологом, а свой сад, который часто сравнивали с ленд-артом Роберта Смитсона и Агнес Денес, своим произведением. За 10 лет своего существования «Эдемский сад» так и не был узаконен. Несмотря на усилия Перпла и жителей района, в 1986 году власти отдали территорию сада под жилую застройку. К сожалению, райский сад был (вновь) уничтожен.
(рис. 68) Снос бульдозером Сада Эдема 7 января 1987. Фото: Харви Ванг.
Адам Перпл. Сад Эдема, 1975–1986
Камилла Бернер → Сад Черного ящика → Жители Копенгагена
(рис. 69–72) Камилла Бернер. Сад Черного ящика, 2011
Камилла Бернер, чьи «Рижские сады» были рассмотрены в предыдущем разделе, наиболее известна другим своим садом — «Садом Черного ящика». В этом процессуальном и сайтспецифичном проекте она занималась озеленением и изучением пустыря, находящегося в самом центре Копенгагена. Несмотря на то, что этот участок находился в одном из самых престижных районов, с 2004 года земля была бесхозной. Планы местной власти отдать пустырь под застройку в 2011 году подтолкнули художницу к масштабному исследованию этого мест и созданию сада.
(рис. 73) Камилла Бернер. Сад Черного ящика, 2011
(рис. 74–75) Камилла Бернер. Сад Черного ящика, 2011
Бернер выбрала наиболее экологичный и этичный вариант работы с локальной экосистемой. Вместо того, чтобы принести и посадить здесь что-нибудь, она выбрала стратегию деликатного вмешательства. Клумбы были созданы из уже растущих здесь трав, кустарников и цветов, а дорожки сделаны из местного песка. Результатом проекта, кроме самого сада, стал перечень произрастающих на пустыре растений — всего она обнаружила 92 вида трав и цветов. Бесхозный пустырь оказался местом с необычайным ботаническим разнообразием: здесь были обнаружено не только сорняки, но и лекарственные травы и цветы. Камилла Бернер с помощью своего сада сделала эту территорию видимой и доступной для горожан, сделали ее вновь привлекательной и располагающей к себе. «Черный ящик» открылся и заговорил.
(рис. 76) Растения в саду.
Камилла Бернер. Сад Черного ящика, 2011
Мэг Уэбстер → Вогнутая комната для пчел → Пчелы
(рис. 77) Мэг Уэбстер. Вогнутая комната для пчел, 2016–2017
(рис. 78) Внутренняя архитектура скульптуры.
Мэг Уэбстер. Вогнутая комната для пчел, 2016–2017
«Вогнутая комната для пчел» — круглое сооружение построенное по типу амфитеатра, построенное по проекту художницы Мэг Уэбстер в уже знакомом нам Парке скульптур Сократа в Нью-Йорке. Двухметровые стены из плодородной земли ограждают внутреннее пространство скульптуры, где были высажены яркие цветы. Мэг Уэстер отобрала при помощи специалистов 40 видов растений, привлекающих опылителей.
(рис. 79) Внешние стены скульптуры.
Мэг Уэбстер. Вогнутая комната для пчел, 2016–2017
Ключевой задачей своей скульптуры она видела поддержание местной популяции насекомых: «Я пыталась сделать это для пчел и бабочек, а не для людей»[17]. Это самый что ни на есть постгуманистический проект, который поставил проблемы сообщества пчел превыше всего. Скульптура, тем не менее, просуществовала всего два года: куда исчезли цветы, узнать не удалось. Судьба, здоровье пчел и бабочек также неизвестны.
(рис. 80–81) Устройство скульптуры.
Мэг Уэбстер. Вогнутая комната для пчел, 2016–2017
Мэри Мэттингли → Плавучая баржа (Swale) → Жители Нью-Йорка
(рис. 82) Посетители плавучего сада.
Мэри Мэттингли. Плавучая баржа (Swale), 2016–…
Как мы уже выяснили, Нью-Йорк богат на художников-садовников. «Плавучая баржа» (Swale) — проект на стыке искусства, активизма и садоводства, осмысленный проблему доступности продовольствия в неблагополучных районах. Художница Мэри Мэттингли выяснила, что на территории города запрещено выращивать любые съедобные растения, если статус земли юридически не подтвержден администрацией. Более 40 гектаров закреплено общественными садами, но они недоступны для свободного посещения и не предоставляют продукты питания бесплатно.
(рис. 83) Структура плавучей баржи.
Мэри Мэттингли. Плавучая баржа (Swale), 2016–…
Мэттингли нашла способ обойти местное законодательство и создать общественный сад, в которой бы могли приходить все желающие, чтобы беспрепятственно собирать органическую пищу. Вместо того, чтобы искать место на суше, она ушла в море. Точнее — в порт. Изучив возможности общего морского права, в 2016 году Мэттингли запустила «плавучий огород». Вместе с архитекторами, экологами и дизайнерами она создала технологическую и при этом экологичную баржу, на которой выращивают тепличные овощи, ягоды, например, голубику и ежевику, и съедобные травы. Художница называет свой проект «скульптурой и инструментом»[18].
(рис. 84–85) Грядки и теплица на барже.
Мэри Мэттингли. Плавучая баржа (Swale), 2016–…
Britto Arts Trust → Palan → Посетители documenta 15
