Пейзаж в современном российском роуд-муви
Концепция
В российском кино роуд-муви занимает особое место, сочетающее в себе элементы драмы, комедии и иногда даже фантастики. Это жанр, в котором путешествие становится не просто физическим перемещением, а глубоким внутренним процессом. Одна из самых ярких его особенностей — это возможность встречи с различными препятствиями, что проверят героев и раскроют их самые глубокие стороны.
Однако, не все думают о том, что пейзаж в данных фильмах занимает одно из центральных мест, функционируя не только как фон, но и как важный персонаж, влияющий на внутреннее состояние героев. Природа России, со своей многообразной красотой и суровостью, задаёт тон сюжету и характеру путешествия. Просторы окружающие персонажей, будь то бескрайние поля, леса или суровые окрестности провинциальных серых городов, выступают отражением их эмоционального состояния и изменений, происходящих с главными персонажами.
Путешествие по России — это глубокий поиск себя. Природа, соединяется с культурным и историческим контекстом, а каждый поворот дороги открывает новые внутренние горизонты. Роуд-муви, как жанр, позволяет зрителю вместе с героями преодолевать маршрут, трансформирующий их личность там, где внутренние изменения неразрывно связаны с цветом неба, ухабинами на трассе и даже временем года. В природе заключен дух свободы, который ассоциируется с путешествием в неизвестность, столкновением с разными судьбами и встречами с незнакомцами, что порой оказываются важнее, чем сам путь. Некая метафора жизни, которую предстоит раскрыть смотрящему.
В данном исследовании поставлен вопрос: какая же роль отведена пейзажу в современном российском роуд-муви? Вероятно ли выделить какие-то особенности и специфические приемы, что используются режиссерами для эмоциональной окраски? Можно ли найти общее у таких, казалось бы, разных по настроению картин? Для ответа на данный вопрос выбраны следующие фильмы: 1. «День мертвых», реж. В. Рыжаков, 2021 2. «Рок», реж. И. Шахназаров, 2017 3. «Я тоже хочу», реж. А. Балабанов, 2012 4. «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003 5. «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов», реж. А. Хант, 2017 6. «Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010 7. «Жить», реж. Ю. Быков, 2010
Посмотрев картины и составив выборку кадров для анализа и сопоставления, были определены основные дробящие сюжет моменты. Некие этапы, которые так или иначе проходит герой на своем пути, яркие образы, символы и метафоры места, что помогают зрителю лучше понимать эмоциональное внутренне состояние персонажей. На их основе и составлен рубрикатор:
1. Городской пейзаж и интерьер 2. Путь и дорога 3. Зеркало и отражение 4. Лес и деревья 5. Церковь и кладбище 6. Мост 7. Поле 8. Берег и край
Городской пейзаж и интерьер
Большинство героев, перед началом своего путешествия, в начале фильма находятся в городской среде. Зрителю показывается их жизнь и привычный быт, с целью более глубокого погружения в мир персонажа. Зачастую такой пейзаж и даже внутренний уклад квартирного быта дают достаточно полноценную картину уже на старте. Некая точка отсчета из которой герой отправляется в свой путь.
Кадр из к/ф «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов», реж. А. Хант, 2017
Кадр из к/ф «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов», реж. А. Хант, 2017
Кадр из к/ф «День мертвых», реж. В. Рыжаков, 2021
Пестрые магазины, пестрые и маленькие квартиры, все это давит на персонажа, как фильме «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» или «День мертвых». Ночная улица перед ДК в фильме «Рок» выглядит как решающий момент для отправления в путь и принятия важных решений.
Кадр из к/ф «Рок», реж. И. Шахназаров, 2017
Кадр из к/ф «Я тоже хочу», реж. А. Балабанов, 2012
Светлый, даже практически монохромный Санкт-Петербург в фильме «Я тоже хочу», как и широкие пейзажи в «Возвращении» показывает противостояние маленького человека невероятно большому и просторному бетонному городу. Именно отсюда герои и оправятся на непростой путь поиска себя.
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Путь и дорога
Выезжая за черту города, первым делом персонаж попадает на дорогу, неизвестную, бесконечную и порою тернистую. Окрестности и цветовая палитра пейзажа зачастую мрачны и загадочны, ведь герой в самом начале своего пути.
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Кадр из к/ф «Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010
Интересная особенность, жанр роуд-муви с большой любовью относится к красным и бардовым машинам. Так в фильмах «Рок», «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» и «День мертвых» герои путешествуют именно на таких. Сложно отрицать, что когда речь идет уже не о мрачных пейзажах, а бесконечных зеленых лугах, такой цвет выглядит выигрышно и контрастно.
Кадр из к/ф «Рок», реж. И. Шахназаров, 2017
Кадр из к/ф «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов», реж. А. Хант, 2017
Кадр из к/ф «День мертвых», реж. В. Рыжаков, 2021
Зеркало и отражение
Существует множество ракурсов изнутри машины, для съемки диалогов и немало способов показать героя в кадре, но один из любимых приемов такого жанра — взгляд героя через зеркало дальнего вида. Несмотря на такой определенный формат кадра, от фильма к фильму он выглядит уникально. В том числе из-за особенностей пейзажа и выразительности мимики главного героя.
Кадр из к/ф «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов», реж. А. Хант, 2017
Кадр из к/ф «День мертвых», реж. В. Рыжаков, 2021; Кадр из к/ф «Жить», реж. Ю. Быков, 2010
Кадр из к/ф «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов», реж. А. Хант, 2017
Но не всегда такой кадр показывает лишь главного героя, так в фильмах «Я тоже хочу» и «Овсянки», через зеркало происходит диалог двух персонажей. Такой прием помогает следить за двумя персонажами и их эмоциями одновременно.
Кадр из к/ф «Я тоже хочу», реж. А. Балабанов, 2012; Кадр из к/ф «Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010
Лес и деревья
Каждый поворот дороги открывает новые горизонты. Лес — не просто фон, а живое существо, которое принимает героев в свои объятия, напоминая о том, что в этом путешествии они могут найти нечто большее, чем просто путь к цели.
Кадр из к/ф «Рок», реж. И. Шахназаров, 2017
Кадр из к/ф «День мертвых», реж. В. Рыжаков, 2021
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Церковь и кладбище
Образ церкви — невероятно силен и важен не только в роуд-муви, но именно в данном жанре кино он приобретает невероятную силу. Как святое пристанище, к которому стремились герои, как намек на всевышние смыслы и судьбу. Конечно, не каждому она откроется с нужной стороны, для некоторых станет своеобразным уроком и напоминанием. Главные герои, потерянные в своих мыслях, ищут не только маршруты, но и ответы на глубинные вопросы жизни, где как не у церквей и кладбищ найти на них ответы.
Кадр из к/ф «Я тоже хочу», реж. А. Балабанов, 2012
Кадр из к/ф «Я тоже хочу», реж. А. Балабанов, 2012
Кадр из к/ф «Я тоже хочу», реж. А. Балабанов, 2012
Кадр из к/ф «Я тоже хочу», реж. А. Балабанов, 2012
Иногда символы веры и жизни встречаются персонажем еще в городской среде, как это случилось в фильме «Я тоже хочу», иногда приходится приложить усилия чтобы добраться до места силы или позаботиться о нем, как в фильме «День мертвых». Порою же героям открываются и вовсе уже разрушенные или совсем туманные образы, как случилось с фильмах «Жить» и «Овсянки».
Кадр из к/ф «День мертвых», реж. В. Рыжаков, 2021
Кадр из к/ф «Жить», реж. Ю. Быков, 2010
Кадр из к/ф «Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010
Мост
Мост — так же является одним из важных этапов на пути к трансформации, ключом к пониманию своего истинного «я». Он символизирует соединение двух миров, преодоления преград, которые стоят на пути к пониманию, зачастую мост олицетворяет надежду и стремление.
Кадр из к/ф «День мертвых», реж. В. Рыжаков, 2021
Кадр из к/ф «День мертвых», реж. В. Рыжаков, 2021
Кадр из к/ф «Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010
Кадр из к/ф «Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010
Кадр из к/ф «Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010
Форма моста, будь он прямой, изогнутый, стремящийся вверх или совсем рухлый тоже говорит о состоянии, порою герой и вовсе «застревает» на этом этапе, тогда зрителю отрываются глубокие кадры и фрагменты нахождения персонажа на нем, внутренним диалогом и бесконечным потоком мысли.
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Поле
Конечно, где есть бескрайние просторы России, там героя встретят и поля с лугами. В отличие от леса, моста, церкви или дороги, особенность такой локации заключается в ее пленительной пустоте.
Кадр из к/ф «Рок», реж. И. Шахназаров, 2017
Кадр из к/ф «Рок», реж. И. Шахназаров, 2017
Кадр из к/ф «Жить», реж. Ю. Быков, 2010
Кадр из к/ф «Жить», реж. Ю. Быков, 2010
Кадр из к/ф «День мертвых», реж. В. Рыжаков, 2021
Кадр из к/ф «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов», реж. А. Хант, 2017
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Пустота, гладь, стелющаяся трава и длинная линия горизонта — чудесное место для осознания человеком свой хрупкости, незначительности, при этом параллельно и свободы, бескрайности, позволяя персонажам уйти от городской жизни и столкнуться с самими собой.
Кадр из к/ф «Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010
Берег и край
У всего есть свой конец. Герои таких фильмов зачастую добираются до финальной точки в конце картины. Конечно, есть и такие сюжеты, где путь цикличен и возвращает действующих лиц в город, хоть и переосмысленный. Но крайне интересным выглядят сцены, в которых на определенных своих этапах персонажи приходят к воде. Можно сравнить берега и реки с полями по своим бескрайним просторам, но все-таки у поля как такового нет определенной точки конца. С прибрежными же сценами, очевидно, такой метафорой становится сам берег. И дальше деваться некуда. Закончилась земля, а небо смыкается на линии горизонта.
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Кадр из к/ф «Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003
Кадр из к/ф «Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010
Кадр из к/ф «Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010
Пустые заброшенные лодки, редкие колосья, одинокие силуэты на фоне заката — яркие образы символизирующие финал. Или новое начало. Однако в любом случае, это та точка где к герою приходят осознание и выводы. Оставляя дорогу позади.
Стоит сказать, что в редких случаях такой финал становится не преградой для ищущих, тогда перед зрителем открываются кадры, где герой плывет, идет по льду или просто шагает вглубь воды, сняв с себя не только одежду, но и лишние мысли.
Кадр из к/ф «Я тоже хочу», реж. А. Балабанов, 2012
Кадр из к/ф «Я тоже хочу», реж. А. Балабанов, 2012
Заключение
Таким образом, пейзаж в российском роуд-муви играет не только эстетическую, но и концептуальную роль, становясь важным компонентом повествования. Просторы России крайне точно отражают внутреннее состояние героев, их трансформацию и судьбы. Каждый этап путешествия выявляет особенные приемы повествования, создавая контраст между их внутренними переживаниями и внешней реальностью.
Пейзаж становится соучастником, усиливающим эмоциональную нагрузку сцен. Отсылка к культуре и традициям через визуальные образы помогает углубить понимание персонажей и их мотивов.
Природа и пейзаж не просто служат фоном для действий, но и становятся самодостаточными героями, которые ведут зрителя. Они отражают судьбы, мечты и страхи.
«Лучшие российские фильмы и сериалы в жанре роуд-муви» // Сайт «https://hellomagrussia.ru». (URL:https://hellomagrussia.ru/kino-i-televidenie/52349-luchshie-rossijskie-filymy-i-serialy-v-zhanre-roudmuvi.html) Просмотрено: 08.11.2023.»
«Наталия Яковлева: Пейзаж в русском кино»// Сайт «https://seance.ru». (URL:https://seance.ru/articles/nataliya-yakovleva-levitan/) Просмотрено: 08.11.2023.»
«Фильмы-путешествия, чтобы „проехаться“ по России» // Сайт «https://mag.russpass.ru». (URLhttps://mag.russpass.ru/rubric/napravlenija/filmy-puteshestviya-chtoby-proehatsya-po-rossii) Просмотрено: 08.11.2023.»
«Что такое роуд-муви и лучшие фильмы жанра»// Сайт «https://media.mts.ru». (URL: https://media.mts.ru/society/207357-chto-takoe-road-movie/) Просмотрено: 08.11.2023.»
«Пейзаж как образный лейтмотив фильма»// Сайт «https://www.elibrary.ru». (URL: https://www.elibrary.ru/ip_restricted.asp?rpage=https%3A%2F%2Fwww%2Eelibrary%2Eru%2Fitem%2Easp%3Fid%3D25933204/) Просмотрено: 08.11.2023.»
«Роуд-муви»// Сайт «https://bigenc.ru». (URL:https://bigenc.ru/c/roud-muvi-997459) Просмотрено: 08.11.2023.»
«Роуд-муви»// Сайт «https://bigenc.ru». (URL:https://bigenc.ru/c/roud-muvi-997459) Просмотрено: 08.11.2023.»
«Жанр Road movie и его влияние на развитие современного кинематографа»// Сайт «https://pikabu.ru». (URL:https://pikabu.ru/story/zhanr_road_movie_i_ego_vliyanie_na_razvitie_sovremennogo_kinematografa_7511121) Просмотрено: 08.11.2023.»
«День мертвых», реж. В. Рыжаков, 2021 // Сайт «https://vk.com». (URL: https://vk.com/video-220166975_456239306) Просмотрено: 08.11.2024
«Рок», реж. И. Шахназаров, 2017 // Сайт «https://www.youtube.com». (URL: https://www.youtube.com/watch?v=MyJDEDH7Ztc) Просмотрено: 09.11.2024
«Я тоже хочу», реж. А. Балабанов, 2012 // Сайт «https://m.ok.ru». (URL: https://m.ok.ru/video/2261258340931) Просмотрено: 10.11.2024
«Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов», реж. А. Хант, 2017 // Сайт «https://m.ok.ru». (URL: https://ok.ru/video/395412441791) Просмотрено: 11.11.2024
«Возвращение», реж. А. Звягинцев, 2003 // Сайт «https://vk.com». (URL: https://vk.com/video-4569_170577963) Просмотрено: 12.11.2024
«Овсянки», реж. А. Федорченко, 2010 // Сайт «https://vk.com». (URL: https://vk.com/video16654766_159816065) Просмотрено: 13.11.2024
«Жить», реж. Ю. Быков, 2010 // Сайт «https://vk.com». (URL: https://vk.com/video-144225222_456242862) Просмотрено: 14.11.2024
