В период капитализма происходит возобновление строительства общественно-культурных учреждений. Первая половина XX века характеризуется кардинальными социальными и политическими переменами. Это в частности повлекло за собой появление таких терминов как молодежная политика, культура и досуг. Особенное внимание государства уделяется воспитанию и духовному развитию молодого поколения. Это способствует развитию абсолютно новых культурных и досуговых центров для молодежи, отличающихся своей многофункциональностью и направленностью.
Дворец пионеров на Ленинских горах, Виктор Егерев, Владимир Кубасов, Москва, СССР, 1962
Дворец Культуры им. Горбунова
Дворец культуры им. Горбунова, арх. Я. А. Корнфельд, Москва, СССР, 1938
Большой и многофункциональной постройкой для обеспечения досуговой деятельности молодежи стал Дворец Культуры им. Горбунова. Он представлял собой комплекс помещений, каждые из которых отвечали за разные функции. Достаточно монументальный и простой фасад Дворца, соответствующий требованиям конструктивизма, выделяется интерьерными решениями, выполненными в стиле ар-деко.
Фото: Клубный и главный корпуса, Дворец культуры им. Горбунова, арх. Я. А. Корнфельд, Москва, СССР, 1938 // План первого этажа и продольный разрез, Дворец культуры им. Горбунова, арх. Я. А. Корнфельд
В главном корпусе располагались клубные помещения для занятия различными кружками и секциями, справа от него находился большой концертный зал, в котором прохидили кинопоказы, театральные представления, концерты и праздники, а слева — спортивный зал.
Интерьеры двусветного вестибюля, Дворец культуры им. Горбунова, арх. Я. А. Корнфельд, Москва, СССР, 1938
Интерьеры вестибюля, Дворец культуры им. Горбунова, арх. Я. А. Корнфельд, Москва, СССР, 1938
Малый концертный зал, Дворец культуры им. Горбунова, арх. Я. А. Корнфельд, Москва, СССР, 1938
Также нельзя не отметить, что концертные залы домов культуры послужили стартовыми площадками для музыкальных групп и исполнителей. Благодаря чему произошла популяризация музыки среди молодежи.
Концертный зал, Дворец культуры им. Горбунова, арх. Я. А. Корнфельд, Москва, СССР, 1938 // Фото наши дни, Концертный зал, Дворец культуры им. Горбунова, арх. Я. А. Корнфельд, Москва, СССР, 1938
Культурный центр в Хельсинки
Культурный центр в Хельсинки, арх. Альвар Аальто, Хельсинки, Финляндия, 1952-1958
В Финляндии стали появляться Культурные центры. Одним из таких примеров стало здание, построенное в Хельсинках знаменитым архитектором Альваром Аальтом. Центр состоял из двух зданий, соединенных между собой остекленным проходом. Объемная кирпичная постройка отличалась неоднозначной и необычной формой. В этом здании располагался концертный зал, помещения для проведения встреч, а также ресторан. Справа от него находится прямоугольное здание, отделанное медью. В нем располагаются офисные помещения и конференц-зал.
Культурный центр в Хельсинки, арх. Альвар Аальто, Хельсинки, Финляндия, 1952-1958 // План, Культурный центр в Хельсинки, арх. Альвар Аальто, Хельсинки, Финляндия, 1952-1958
Фото наши дни и макет, Культурный центр в Хельсинки, арх. Альвар Аальто, Хельсинки, Финляндия, 1952-1958
Особой популярностью среди молодежи и жителей города Культурный центр пользовался в вечернее время, когда проходило множество показов и различных музыкальных концертов.
Входная группа, Культурный центр в Хельсинки, арх. Альвар Аальто, Хельсинки, Финляндия, 1958 // Продольный разрез, Культурный центр в Хельсинки, арх. Альвар Аальто, Хельсинки, Финляндия, 1958
Концертный зал своей формой напоминает раскрывающуюся ракушку, жемчужиной которой является сцена. Интерьерное решение строится на взаимодействии бетонных конструкция, дерева и красной плитки на полу. Зал отличался своей акустикой, за счет специально расставленных по периметру панелей можно было регулировать уровень громкости и шумоподавления.
Интерьеры концертного зала и вестибюля, Культурный центр в Хельсинки, арх. Альвар Аальто, Хельсинки, Финляндия, 1958
Музей Соломона Гуггенхейма
Музей Соломона Гуггенхейма, арх. Фрэнк Лойд Райт, Нью-Йорк, США, 1959
Яркой и эксцентричной постройкой среди остальных культурно-досуговых зданий стал Музей Соломона Гуггенхейма. Архитектор Ф. Райт создал абсолютно новую архитектурную форму для выставочного пространства. Музей представляет комплекс из двух объемов, объединенных одной общей плоскостью — вторым этажом, где расположен ресторан.
Музей Соломона Гуггенхейма, арх. Фрэнк Лойд Райт, Нью-Йорк, США, 1959
В первом здании, циллиндрической формы располагаются творческие пространства и мастерские. Второй объем, похожий по своей форме на спираль, заключает в себе выставочное пространство и экспозиции.
Поперечные разрезы, Музей Соломона Гуггенхейма, арх. Фрэнк Лойд Райт, Нью-Йорк, США, 1959 // Эскиз, Музей Соломона Гуггенхейма, арх. Фрэнк Лойд Райт, Нью-Йорк, США, 1959
План 1 этажа и план прилегающей территории, Музей Соломона Гуггенхейма, арх. Фрэнк Лойд Райт, Нью-Йорк, США, 1959
Архитектурное решение музейного здания в виде спирали не только визуально красивая и эстетичная конструкция, но и удачная попытка воплощения функциональной задачи фасада: вдоль всей высоты протягивается пандус, образующий «дорожки» для прохождения экспозиционного маршрута.
Интерьер, Музей Соломона Гуггенхейма, арх. Фрэнк Лойд Райт, Нью-Йорк, США, 1959
Интерьер, Музей Соломона Гуггенхейма, арх. Фрэнк Лойд Райт, Нью-Йорк, США, 1959
Музей Соломона Гуггенхейма, арх. Фрэнк Лойд Райт, Нью-Йорк, США, 1959 // Одна из экспозиций в музее
При согласования планировочных решений, архитектором было выдвинуто условие, чтобы здание располагалось в центре города и было рядом с парком. Для Ф. Райта было важно, чтобы его культурный объект был доступным, востребованным и полезным для каждого человека.
Музей Соломона Гуггенхейма, арх. Фрэнк Лойд Райт, Нью-Йорк, США, 1959
Дворец пионеров на Ленинских горах
Вид сверху, Дворец пионеров на Ленинских горах, Виктор Егерев, Владимир Кубасов, Москва, СССР, 1962
Фасады, план 1 этажа и план 2 этажа, Дворец пионеров на Ленинских горах, Виктор Егерев, Владимир Кубасов, Москва, СССР, 1962
Четкость в разделении досуговых помещений и их гармоничное сочетание, образующее комплекс, отображается в Дворце пионеров на Ленинских горах. Объем здания разрабатывался по принципу динамичности и легкости, на противопоставлении вертикальных и горизонтальных элементов композиции. Несмотря, на большую площадь, дворец не выглядит громоздко и монументально, наоборот, лаконично, воздушно и приземленно, тем самым визуально подчеркивая главную свою функцию— обеспечение досуговой деятельности молодежи.
Дворец пионеров на Ленинских горах, Виктор Егерев, Владимир Кубасов, Москва, СССР, 1962
Интерьер вестибюля, Дворец пионеров на Ленинских горах, Виктор Егерев, Владимир Кубасов, Москва, СССР, 1962
Интерьеры, Дворец пионеров на Ленинских горах, Виктор Егерев, Владимир Кубасов, Москва, СССР, 1962
Дворец Культуры в Гренобле
Дом культуры в Гренобле, арх. А. Вожански, Гренобль, Франция, 1968
В 60-е года XIX века во Франции происходит массовое строительство Дворцов Культуры для молодежи. Правительством издается закон об обязательном проектировании и реализации досугово-образовательных комплексов, с целью способствованию территориальной децентрализации и распространению культуры в молодежные круги. Одним из ярких и интресных зданий данного функционального типа стал Дворец Культуры в Гренобле. Комплекс является характерным представителем неофункционализма и включает в себя три зрительных зала, библиотеку, помещения для танцев, кафетерий, выставочное пространство.
Вид сверху, Дом культуры в Гренобле, арх. А. Вожански, Гренобль, Франция, 1968 // Продольный разрез и план концертного здания, Дом культуры в Гренобле, арх. А. Вожански, Гренобль, Франция, 1968
Дом культуры в Гренобле, арх. А. Вожански, Гренобль, Франция, 1968 г
Строгий фасад, с ровной поверхностью стен, образованной двухцветными облицовочными панелями, оживляется за счет широкоформатных окон, стеклянных ниш и проходов. Интерьеры также отличаются выдержанностью и сложными пространственными решениями, возникшими из-за перепадов уровня пола и достаточно большого количества различных помещений.
Входная группа и интерьер, Дом культуры в Гренобле, арх. А. Вожански, Гренобль, Франция, 1968
Комплекс «Марина Сити»
Комплекс «Марина-Сити», арх. Бертран Голдберг, Чикаго, США, 1968
На территории комплекса были построены: две башни с 900 апартаментами для проживания и необычными местами для парковки; торговое здание, где помимо магазинов располагались тренажерный зал, бассейн, ресторан, ледовый каток и пристань; высокое прямоугольное офисное учреждение; театр, вмещающий 1200 человек.
Комплекс «Марина-Сити», арх. Бертран Голдберг, Чикаго, США, 1968 // Общий план зданий // Типовой план башни // Типовой план номеров
Фото с презентации проекта «Марина-Сити», Чикаго, США, 1964 // Макет и план фасадов башен, комплекс «Марина-Сити», арх. Бертран Голдберг, Чикаго, США, 1964
Марина Сити включала инновации в дизайне и строительстве. Это было первое крупное сооружение, в котором использовалась «скользящая форма». Также впервые были использованы башенные краны для возведения зданий. Сооружение представляло собой комбинацию пространственных каркасов, арочных балок и выступающего бетона, покрытого свинцом.
Башни, комплекс «Марина-Сити», арх. Бертран Голдберг, Чикаго, США, 1968
Башни, комплекс «Марина-Сити», арх. Бертран Голдберг, Чикаго, США, 1968
Неординарностью в архитектурных решениях и новизне техник строительства это место стало одним из самых популярных в США того времени. Благодаря этому комплексу, в Чикаго стала съезжаться молодежь для проведения своего досуга или же на постоянное проживание.
Здание театра, комплекс «Марина-Сити», арх. Бертран Голдберг, Чикаго, США, 1968 // Вид на торговое здание (внизу), сверху и сзади офисное здание, и рядом одна из башней
Гонконгский культурный центр
Гонконгский культурный центр, арх. Департамент архитектурных услуг правительства Гонконга, Гонконг, Китай, 1989
Китайская архитектура удивляла масштабностью своих построек. Одним из таких зданий является Гонконгский культурный центр, построенный в 1989 г. Данный комплекс предоставлял платформу для широкого спектра культурных аспектов, включающих музыку, танцы, театр и изобразительное искусство. Благодаря множеству художественных мастер-классов, программ и мероприятий, Гонконгский центр укрепился, как прогрессивный центр искусств и досуга для молодежи существующий на тот момент в городе Гонконг.
План концертного зала // Продольный разрез концертного зала Гонконгский культурный центр, арх. Департамент архитектурных услуг прав-ва Гонконга, Гонконг, Китай, 1989
Гонконгский культурный центр, арх. Департамент архитектурных услуг прав-ва Гонконга, Гонконг, Китай, 1989 // Процесс строительства культурного центра, Гонконг, за 6 месяцев до открытия, май, 1989
Парковая зона // Вид с воды на центр //Открытая площадь для проведения мероприятий при Гонконгском культурном центре, арх. Департамент архитектурных услуг прав-ва Гонконга, Гонконг, Китай, 1989
Центр включает в себя широкий спектр общественно-культурных пространств: концертный зал, большой театр, театр-студия, выставочная галерея, 11 репетиционных залов и многие другие.Планировочное решение позволяет разделить общественные помещения друг от друга, но при этом сохранить легкодоступное передвижение посетителей между корпусами. В главном объеме здания располагается большой театр, который вмещает в себя около 2 тыс. Здесь проводятся не только концерты и театральные представления, но и молодежные форумы. Также здание окружено садом с оборудованной территорией для прогулок и проведения общегородских мероприятий.
Входная группа, Гонконгский культурный центр, арх. Департамент архитектурных услуг прав-ва Гонконга, Гонконг, Китай, 1989
Интерьерные решения театрального и концертного залов лаконичны и продуманны, в них нет обилия декора и нарочитости, однако они производят впечатление роскошных мест.
Вестибюль // Малый концертный зал // Большой концертный зал // Мобильный театральный зал, Гонконгский культурный центр, арх. Департамент архитектурных услуг прав-ва Гонконга, Гонконг, Китай, 1989
Гонконгский культурный центр в вечернее время, арх. Департамент архитектурных услуг прав-ва Гонконга, Гонконг, Китай, 1989
XX век подарил истории градостроительства совершенно новые пути решения проблемы организации досуговой деятельности для молодежи. С появлением капитализма стали строиться Дома и Дворцы Культуры и Молодежи. Эти постройки отличались своей многофункциональностью и спецификацией разделения досуговых учреждений по социальным слоям. Наряду с этим, к середине 60-х годов архитектура культурно-общественных зданий приобретает видоизменяется, в ней начинают преобладать мягкие и плавные формы, сложные и новационные решения.
