«Хроники Риддика»: техногенное барокко и рыцарский культ некромонгеров
КОНЦЕПЦИЯ
Современный кинематограф всё чаще синтезирует жанры и стили, создавая многослойные визуальные языки. Авторы стремятся не просто к эффектной картинке, но и к созданию вселенных, где визуал и сюжет несут равный смысловой вес. Стремясь порождать новые смыслы, кинематографисты обращаются к исторически значимым эстетикам, сочетая их с актуальными техническими и стилистическими приёмами. Такие реминисценции 1 классики становятся «новым дыханием» искусства, позволяя актуализировать культурное наследие и придать экранным образам драматизм и выразительность.
1 — отсылка к образам, мотивам или стилевым особенностям прошлого, которая проявляется в новом произведении
Наглядным примером служит фильм «Хроники Риддика», являющийся объектом исследования. В нём происходит синтез барокко и техногенной эстетики: барочные мотивы в декоре, архитектуре и костюмах органично вплетаются в футуристический мир космических империй. Это сочетание не только формирует визуальный стиль, но и усиливает центральную идею — культ смерти и мученичества некромонгеров, феодального общества, почитающего рыцарские идеалы и сакральную иерархию. Именно этот уникальный сплав прошлого и будущего определил выбор темы исследования.
Кадр из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Заставка
В основу визуального исследования легла гипотеза о том, что визуальный стиль некромонгеров представляет собой форму техногенного барокко, в котором архитектура, доспехи и декоративные элементы не только задают эстетику, но и участвуют в построении идеологии сакрализованного насилия1. Возводя фигуру рыцаря в центр визуальной системы, фильм превращает пространство в ритуальную сцену, где культ смерти, подчинения и воинской доблести приобретает культовое значение.
Для подтверждения этой гипотезы была поставлена цель исследования — проанализировать медиум-специфичные приемы формирования техногенного барокко и рыцарского культа некромонгеров, а также как визуальные решения конструируют их идеологию смерти и страдания.
1 — форма насилия, которая представляется или оправдывается как священная, необходимая или освящённая высшей целью.
Исследование выстроено поэтапно: от теоретического осмысления феномена барокко — к анализу визуального языка фильма «Хроники Риддика». Особый акцент сделан на том, как барочные формы и образ рыцаря формируют эстетическую и идеологическую основу мира некромонгеров. В конце работы подведены итоги исследования по ключевым вопросам и обозначены возможные траектории его продолжения.
Таким образом, структура включает следующие разделы:
1. Теоретическая база: архитектура и эстетика барокко
2. Анализ фильма «Хроники Риддика»
- Архитектура Некрополиса
- Визуальный образ рыцаря
- Пространство как сцена сакрализованного насилия
3. Заключение
Теоретическая база исследования опирается на фундаментальные статьи и материалы по архитектуре и интерьеру барокко — их выбор обусловлен тем, что они детально раскрывают особенности стиля и позволяют отследить отсылки к нему в рамках фильма. Основу аналитической части составили практические материалы, обсуждавшиеся в рамках учебных занятий, а также критические статьи и обзоры.
ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
1. Теоретическая база: архитектура и эстетика барокко
Барокко
— это художественное направление, сложившееся в Европе в конце XVI века, охватившее архитектуру, живопись, скульптуру и декоративное искусство. Стиль возник на стыке религиозного напряжения, политической демонстрации власти и стремления к новой чувственной выразительности в искусстве. Его цель — воздействовать на чувства, захватывать, вызывать благоговение и восторг.
Архитектура барокко тяготеет к монументальности: масштаб увеличивается, объёмы усложняются, а само пространство начинает работать на эмоциональное воздействие. В фасадах появляется динамика и напряжение за счёт плоскостной деформации. Характерным приёмом становится раскреповка: отдельные участки стены слегка выдвигаются вперёд или углубляются, создавая чередование вогнутых и выпуклых плоскостей. Пространство собирается из контрастных элементов, в нём сталкиваются овальные и прямоугольные формы, резкие перспективные сокращения и световые акценты. Фасады насыщаются балконами, колоннами, фронтонами, лепниной и другими элементами, формируя сложную визуальную структуру.
Примеры барочной архитектуры: церковь Санта-Мария-делла-Паче, Италия; Испания; церковь Святого Карло Борромео, Австрия; кафедральный собор Сантьяго-де-Компостела
В интерьерах эта же логика доведена до предела: пространство становится театральной декорацией, где каждый элемент работает на общее впечатление. Золото, зеркала, лепной декор, витражи, фрески и скульптура не просто украшают, а словно растворяются друг в друге, стирая границы между архитектурой, живописью и орнаментом — возникает эффект «живого» пространства.
Примеры барочного интерьера
2. Анализ фильма «Хроники Риддика»
«Хроники Риддика» — фантастический боевик, действие которого разворачивается в далёком будущем. Главный герой, Риддик, — отрешённый и опасный изгнанник, обладающий сверхчеловеческой силой. Он оказывается втянут в межзвёздный конфликт с некромонгерами, завоёвывающими планеты и обращающими народы в свою веру через насилие. В попытке выжить и остановить их экспансию, Риддик вынужден пройти через серию ритуалов и боёв, пока, наконец, не бросает вызов самой основе их власти.
Кадр из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Главный герой — Риддик
2.1 Архитектура Некрополиса
Первое визуальное знакомство с некромонгерами происходит на борту их флагманского корабля — Некрополиса, центра империи и символа её идеологии. Уже снаружи становится очевидна грандиозность структуры, в архитектуре которой сочетаются барочные формы и техногенный масштаб. Так, в храмовом фасаде, встроенном в корпус корабля, можно выделить характерные барочные элементы: трехчастная композиция (центральная часть выделена и фланкирована боковыми), муфтированные колонны1, «разорванный» фронтон2 и полуциркульные элементы. Прототипом такого синкретизма являются скальные храмы в Иордании.
1 — колонны, разделенные кольцеобразными выступами (муфтами), создающими ритмичный декоративный эффект. 2 — архитектурное завершение фасада в виде треугольника или дуги, расположенное над входом, окном или всей центральной частью здания.
Кадр из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Флагманский корабль некромонгеров
Кадр из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Храмовый фасад флагманского корабля; прототип — скальный храм Эль-Хазне в Иордании
Внутреннее убранство поддерживает эту линию: центральный тронный зал построен по образцу барочного храма с высоким двухъярусным пространством и доминантой в виде колоннад.
Кадр из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Центральный тронный зал
Первое, что привлекает взор, — глянцевое, отражающее свет золото, важный барочный элемент, традиционно связанный с величием, сакральностью и демонстрацией силы. Этот материал подчёркивает культ роскоши, который, несмотря на техногенный антураж, остаётся ключевым элементом визуального языка некромонгеров.
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Использование золота в декоре Некрополиса
Особое внимание привлекают массивные колонны. Их тектоника нарушает каноны: капители утяжелены, пропорции преднамеренно искажены. В центре колонн встроены источники света, над которыми оформлены полуциркульные обрамления — традиционный элемент барокко. Это не просто декор, а попытка придать тяжеловесной архитектуре определенную «ауру святости».
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Массивные колонны в тронном зале
Пространство насыщено профилированными деталями: раскреповки на колоннах, карнизные обрамления иллюминаторов и даже элементы пола выполнены в сложных, многослойных формах. Это создаёт эффект глубины и визуального ритма, усиливая динамику восприятия и отсылая к светотеневой игре барочных интерьеров.
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Профилированные элементы: колонны и ярусы, иллюминаторы, пол
Важным элементом интерьерных композиций становятся лестницы, выполненные «наплывами». Формы наполнены курватурой, прямоугольные и полукруглые формы органично сочетаются между собой. Такие лестницы напоминают барочные, где плавные линии создают эффект «стекаемости» пространства.
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Лестница на входе в корабль и лестница в тронном зале
Центральным элементом тронной зоны становятся Соломоновы колонны — витые, с агрессивной шиповкой, отсылающие к Бронзовому балдахину в Соборе Святого Петра. Между ними — орнаментальные вставки, построенные на чередовании прямоугольников и овалов, что придаёт композиции торжественность. Аналогичные колонны встречаются и в личных покоях Ваако — они расширяют сакральный мотив на весь интерьер империи.
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Соломоновы колонны в тронном зале и покоях Ваако
Соломоновы колонны в бронзовом балдахине в соборе Святого Петра в Ватикане
Внутренние помещения украшают лепные детали. Особенно они выделяются в покоях Ваако: обрамления ниш, столы, иллюминаторы оформлены богатым объёмным орнаментом.
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Лепнина в декоре: в покоях Ваако, на троне
Дополнительные декоративные элементы продолжают барочную тему: торшеры у трона, выполненные как малые архитектурные формы стиля, имитируют канделябры1, но вместо свечей оснащены холодными, почти хирургическими лампами. Кроме того, плафоны, украшающие арсенал и второй ярус зала подчёркивают внимание к мелочам и стремление к тотальному стилевому единству.
1 — декоративный светильник на высокой ножке.
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Торшеры у трона; плафоны в тронном зале
Таким образом, каждая деталь архитектуры Некрополиса — от фасада до мелкой лепнины — переосмыслена через призму барокко и интегрирована в футуристический сеттинг. Это соединение роскоши и жестокости, экспрессии и подавления, театральности и разрушения является ключом к визуальной риторике фильма, где каждый элемент окружения выступает выразительным носителем идеологии. Также необходимо отметить, что использование барокко в качестве визуальной основы не случайно — оно позволяет придать пространству напряжённость, движение и экспрессию, а также, по личному мнению, даёт начало сакрализованному насилию: через величественную эстетику маскируется тираническая суть некромонгеров.
2.2 Костюм и реквизит некромонгеров
В Некрополисе образ рыцаря становится почти центральным символом: через воинов-рыцарей, их доспехи и окружение раскрывается идеология сакрализованного насилия.
Кадр из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Риддик среди некромонгеров
Доспехи некромонгеров выкованы из тяжёлого тёмного металла, местами подчеркнутого золотыми вставками — явная отсылка к барочным мотивам. Строгая симметрия и многократное воспроизведение идентичных фрагментов создают эффект безликой, дисциплинированной армии, где каждый воин не личность, а носитель высшей миссии.
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Детали рыцарских доспехов
В зале сканирования памяти и в покоях Ваако эту концепцию развивают золотые статуи рыцарей в полный рост: каждая уникальна, но вместе они формируют пантеон священных воинов. В дополнение можно заметить витражи с рыцарскими сюжетами.
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Рыцарские статуи в зале сканирования памяти и в покоях Ваако; витражи с рыцарями
Не менее важны острые формы: шипы украшают не только оружие, но и интерьер. Соломоновы колонны увенчаны шипами, ограждения лестниц в тронном зале оформлены в виде зубцов, а в мебели Ваако встречаются массивные декоративные шпили. Эти элементы, предположительно, работают как визуальный язык власти и устрашения, подчёркивая идею, что некромонгерские рыцари — одновременно несокрушимые защитники «высшей идеи» и её жертвенные исполнители.
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Орудия некромонгеров: на секире можно заметить барочный орнамент
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Шипы в Соломоновых колоннах, в ограждениях лестниц, в мебели Ваако
Таким образом, каждый элемент оформления концентрирует вокруг некромонгеров культ рыцарей, перекликающийся с темой жертвы и насилия, превращая пространство в условное святилище, где агрессия обретает священный статус.
2.3 Пространство как сцена сакрализованного насилия
Жестокость в мире некромонгеров — не просто инструмент власти, а ритуализованное и возвышенное действие. Пространство становится частью этой идеологии: величественное, строго организованное, оно придаёт насилию форму порядка, скрывая за ней тиранию и боль.
Посвящение в некромонгеры — центральный ритуал культа: избавление от одной боли через другую. Люди подвешены в бесконечные ряды, их тела будто застыли в эстетизированной муке. Эти фигуры кажутся живыми статуями — страдание становится частью идеологической красоты.
Кадр из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Посвящение в некромонгеры
«Изменись сейчас или умри навечно»
Далее по сюжету действие перемещается в камеру сканирования памяти, где оракулы–сосуды, украшенные изысканным металлическим декором в духе барочной эпохи, переворачиваются и врываются в сознание пленников. Это уже не научный эксперимент, а жертвоприношение разума — граница между жизнью и смертью оформлена как акт торжественного вторжения.
Кадр из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Оракулы-сосуды в зале сканирования памяти; прототип — изображение королевского сосуда на плафоне Салона Изобилия в Версале
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Процесс сканирования памяти Риддика
В изысканных покоях Ваако страсть и агрессия сплетаются воедино: жестокие сцены сменяются мгновениями интимности. Однако на фоне откровенного насилия роскошный интерьер с барочными узорами и золотом придаёт происходящему странное чувство естественности и величия.
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Одновременная жесткость и страсть между Ваако и его женой
Кульминацией становится поединок Риддика и лорд-маршала прямо на мраморной плите с изображением сражения. Действие разворачивается в условной арене, обрамлённой многоуровневым барочным профилем — как будто внутри ожившей ажурной картины. Всё это придаёт смертельному бою пафос и театральный драматизм, несмотря на его жестокую суть.
Кадр из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Финальный поединок Риддика и лорд-маршала
Кадры из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Финальный поединок Риддика и лорд-маршала
Каждая из этих сцен показывает, как техногенное барокко превращает насилие в культ: пространство не просто служит фоном, а активно выражает идеологию, где жестокость подаётся как ритуал.
3. Заключение
Таким образом, в ходе исследования подтвердилось, что в фильме «Хроники Риддика» стиль некромонгеров — это форма техногенного барокко, где архитектура, костюмы и декоративные мотивы работают не только на выразительность, но и на построение идеологии. Эстетика барокко в сочетании с футуризмом превращает пространство в орудие сакрализованного насилия, подчиняя зрителя и персонажей логике культа смерти и власти. Исследование показало, как визуальная форма может не просто сопровождать сюжет, но активно выражать его идею, превращая экран в место идеологического действия. Такой подход может быть полезен для анализа других произведений, где происходит синтез исторических стилей с современными визуальными и нарративными тенденциями.
Кадр из фильма «Хроники Риддика» (реж. Дэвид Туи, 2004). Финальная сцена
Барокко [Электронный ресурс] // Школа Гнесиных. — URL: https://gnessinka.ru/ru/tvorcheskie-proekty/stili-v-iskusstve/5552-barokko/ (дата обращения: 26.05.2025)
Барокко в архитектуре [Электронный ресурс] // РБК Недвижимость, 24.10.2021. — URL: https://realty.rbc.ru/news/616947269a79476417dd0a5a (дата обращения: 26.05.2025)
Основные признаки барокко [Электронный ресурс] // Архитекто.ру. — URL: https://www.arhitekto.ru/txt/6barokko02.shtml (дата обращения: 26.05.2025)
Стиль барокко в архитектуре [Электронный ресурс] // Архитектурно-строительное бюро ТопДом. — URL: https://www.topdom.info/reviews/baroque-style-architecture/ (дата обращения: 26.05.2025)
The Chronicles of Riddick [Электронный ресурс] // Action Movie Freak. — URL: https://www.actionmoviefreak.com/the-chronicles-of-riddick.php (дата обращения: 25.05.2025)
Хроники Риддика (The Chronicles of Riddick, реж. Дэвид Туи, 2004)
https://colosseumrometickets.com/wp-content/uploads/2018/11/Santa-Maria-della-Pace-church-in-Rome-Italy-810x677.jpg (дата посещения 27.05.2025)
https://tickikids.ams3.cdn.digitaloceanspaces.com/z1.cache/gallery/activities/75629/image_6684f62f7c2e29.62717430.jpg (дата посещения 28.05.2025)
https://cdn.getyourguide.com/image/format=auto,fit=crop,gravity=auto,quality=60,width=450,height=450,dpr=2/tour_img/57afaebd2b8cbc58eb51dc9c0260d9fed992f665e9e6588778ffb9c41e9886ed.jpg (дата посещения 27.05.2025)
https://yellowhome.ru/wp-content/uploads/2013/07/az6.jpg (дата посещения 28.05.2025)
https://fullhousedesign.ru/wp-content/uploads/2015/10/04bdca6c5b2073eb7a89460bc46d852a.jpg (дата посещения 27.05.2025)
https://planetofhotels.com/sites/default/files/images/gorod-petra-4.jpg (дата посещения 27.05.2025)
https://catholicreview.org/wp-content/uploads/2020/12/20200305T1003-VATICAN-LETTER-CORONAVIRUS-603163_preview.jpg (дата посещения 27.05.2025)
https://thumbs.dreamstime.com/b/st-peter-basilica-baldachin-colunas-espirais-de-bellini-vaticano-it%C3%A1lia-323723844.jpg (дата посещения 27.05.2025)
https://api.art.rmngp.fr/v1/images/17/179472/l?t=kLvzHfnATTSXFaLCe1UgNg (дата посещения 28.05.2025)
