Концепция
Боди-хоррор — поджанр произведения ужасов, который фокусируется на физическом изменении и разрушении человеческого тела. Через сцены деформации и трансформации боди-хоррор вызывает чувство ужаса, поскольку обращается к глубинным страхам человека.
Тело — это единственное, что остается с нами на протяжении всей жизни. Поэтому утрата человеческого облика и трансформация в нечто противоестественное, а также потеря контроля над своим телом, является закономерным страхом человека. Кроме того, физические изменения вызывают не только страх, но и отвращение. Вид гноя, ран, разложившегося тела вызывает чувство омерзения и неприятия, поскольку человеческий организм эволюционно научился избегать всего, что связано с болезнями и угрозами для здоровья.
Трансформация тела как визуальный язык — мощный инструмент, который режиссеры выбирают для того, чтобы показать концептуальную идею в своей работе. Телесные метаморфозы могут представлять не только физические изменения, но и ментальные, социальные или культурные процессы. Боди-хоррор позволяет передать сложные идеи, создавая визуально и эмоционально насыщенное кино, способное шокировать и вызвать глубокое осмысление у зрителя.
В этом исследовании мне бы хотелось проанализировать фильмы, в которых режиссеры выбирают именно такой прием, и понять, как этот визуальный язык помогает раскрыть основную идею фильма.
После просмотра фильмов я выделила 3 основные темы, которые затрагиваются режиссерами. Но деление условное, так как фильм может охватывать разные аспекты и относиться сразу к нескольким категориям.
1. Развитие технологий и науки. Данная тема будет раскрыта на примере фильмов «Муха» (1989), «Видеодром» (1983), «Преступления будущего» (2022) Дэвида Кроненберга. 2. Психологическое исследование в фильмах «Род мужской» (2022) Алекса Гарленда, «Титан» (2021) Жулии Дюкурно, и «Другие Ипостаси» (1980) Кена Рассела. 3. Социальные и культурные угрозы на примере фильмов «Аннигиляция» (2018) Алекса Гарленда, «Человеческая многоножка 3» (2015) Тома Сикса, «Общество» (1989) Брайна Юзна и «Субстанция» (2024) Корали Фаржеа.
В этом жанре существует множество фильмов, которые достойны упоминания, но я выбрала те, в которых наиболее интересно показана основная идея через телесные трансформации.
[1] Развитие технологий и науки
Трансформация тела в этих фильмах олицетворяет возможные катастрофические последствия научных и технологических экспериментов.
«Муха» (The Fly, 1986) — фильм Дэвида Кроненберга, рассказывающий историю учёного Сета Брандла, который, работая над технологией телепортации, случайно переносит вместе с собой муху. В результате их ДНК сливаются, и Сет начинает медленно превращаться в гибрид человека и мухи.
Тело героя претерпевает мучительные трансформации: его кожа, зубы, ногти и органы разлагаются, постепенно уступая место новому существу. В конце герой окончательно потеряет человеческий облик и превратится в муху не только физически, но и ментально.
Телепорт, «Муха» (1986), Дэвид Кроненберг
Первые изменения, «Муха» (1986), Дэвид Кроненберг
В «Мухе» боди-хоррор используется, чтобы подчеркнуть уязвимость человека перед технологиями, и показать, насколько может быть тонкой грань между человеческим и чуждым. Также через телесные изменения фильм исследует темы страха перед болезнью, старением и потерей человечности.
Превращение, «Муха» (1986), Дэвид Кроненберг
Финальная форма, «Муха» (1986), Дэвид Кроненберг
«Видеодром» (Videodrome, 1982) — культовый фильм Дэвида Кроненберга, исследующий темы медиаманипуляций, технологий и их воздействия на человеческое тело и сознание. Главный герой, Макс Ренн, владелец кабельного телевидения, находит кассеты с шоу под названием «Видеодром», которое состоит из сцен насилия и пыток. Постепенно у Ренн появляется зависимость от шоу, а постоянный просмотр вызывает галлюцинации и физические мутации.
На его теле появляется отверстие, напоминающее кассетоприёмник, а его рука постепенно превращается в пистолет. Эти трансформации являются метафорой замещения человека техникой.
Кассета с сигналом, «Видеодром» (1982), Дэвид Кроненберг
Демонстрация зависимости, «Видеодром» (1982), Дэвид Кроненберг
Для меня это медитация на тему ТВ, наблюдение за ТВ. Многие увидели в «Видеодроме» предсказание Интернета, поскольку мое понимание телевидения было связано с интерактивностью. Представьте, даже 23 года назад, когда я делал «Видеодром», для многих людей медиареальность была важнее и интересней их персональной реальности! Это меня пугало. [3]
- Дэвид Кроненберг
Кроненберг использует боди-хоррор в «Видеодроме» для того, чтобы показать страх перед новыми технологиями и масс-медиа. Следствием такого прогресса, становится повышение градуса насилия и терпимости к нему. Также в фильме показывается зависимость от телевидения и глобальная человеческая уязвимость в попытках определить, что является правдой в «новой реальности».
Трансформация руки, «Видеодром» (1982), Дэвид Кроненберг
Кассетоприемник, «Видеодром» (1982), Дэвид Кроненберг
«Преступления будущего» (Crimes of the Future, 2022) — новый фильм Дэвида Кроненберга. Режиссер создает антиутопический мир, в котором тела людей начинают адаптироваться к происходящей экологической катастрофе. Внутри начинают расти новые неизвестные органы и также повышается болевой порог.
Главный герой Сол Тенсер вместе с партнёршей Каприс устраивает перфомансы, где из его тела удаляются новые органы. Фильм отличается тем, что режиссер эстетизирует трансформацию тела, превращая боди-хоррор из пугающего и дискомфортного в нечто завораживающее.
Капсула для сна, «Преступления будущего» (2022), Дэвид Кроненберг
Перфоманс, «Преступления будущего» (2022), Дэвид Кроненберг
В фильме раскрывается множество тем. Режиссер исследует, как тело человека может адаптироваться к техногенному миру. Боди-хоррор становится метафорой для этих неизбежных изменений. Также удаление новых органов поднимает вопросы последствий вмешательства в эволюцию и прогресс.
Фильм исследует новую эстетику телесности. Кроненберг через боди-хоррор раскрывает не только ужас, но и философию — исследование отношений человека с самим собой, окружающим миром и будущим.
Отчасти тела меняются из-за того, что мы делаем с нашей планетой, отчасти — из-за того, что мы сами с ними делаем с помощью технологий. Мне захотелось снять фильм о том, как общество реагирует на телесные изменения, которые считает опасными и запрещенными. Может ли человеческое тело меняться, чтобы справиться с проблемами, которые мы создали? Может ли человечество переваривать пластик и искусственные материалы, не только чтобы найти решение климатического кризиса, но и чтобы расти, процветать и выживать? [4]
- Дэвид Кроненберг
Танец, «Преступления будущего» (2022), Дэвид Кроненберг
Режиссеры используют деформацию тела, чтобы показать, как амбиции человека нарушают природный порядок, и как научный прогресс может привести к разрушению личности.
[2] Психологическое исследование
В этих фильмах трансформация тела используется как визуальный символ для выражения психических травм, подавленных эмоций или нарушенного восприятия реальности.
