Как режиссер Чжан Имоу разговаривает с нами на языке колористики
Рубрикатор
— Концепция — Подними красный фонарь — Герой — Проклятие золотого цветка — Заключение — Источники
Концепция
Кинематограф — в первую очередь визуальное искусство. И одними из самых интересных и наполненных с точки зрения визуального анализа я считаю азиатские фильмы, так как они в целом считаются одними из самых самобытных, и, хоть анализировать азиатский кинематограф и находить в нем что-то уникальное можно с разных сторон, наиболее яркой в нем часто является визуальная составляющая. Она обуславливается национальными традициями и сложившимися стереотипами, а так же цветовыми решениями конкретного режиссера в его авторском визуальном стиле. Например, с помощью цвета можно передать душевное состояние героя или настроение в обществе, использовав соответствующий цвет в деталях, символах или основной палитре.
Чжан Имоу — один из самых влиятельных китайских режиссеров, фильмы которого удостаивались наград на самых известных премиях: Оскар, Каннский фестиваль, Венецианский кинофестиваль и многие другие. Фильмография режиссера насчитывает около 20 работ, которые во многом определили вектор развития китайского кинематографа. Как и любая выдающаяся личность, двигающая прогресс в своей сфере, Чжан Имоу выработал неповторимый визуальный стиль, он говорил со зрителем на языке колористики.
Режиссер Чжан Имоу
Обоснование выбора темы
В рамках исследования визуала азиатского кино, я бы хотела проанализировать именно работы Чжан Имоу, так как значимость цветовой палитры и визуальных решений в его картинах выделяется и становится наиболее важной для осознания замысла. Кроме того, в статьях ученых об использовании языка цвета в искусстве часто можно встретить упоминания работ этого китайского режиссера.
Принцип структурирования и отбора материала
В своем исследовании я возьму фильмы Чжана Имоу, в которых цветовая палитра играет наибольшую роль в понимании замысла и символики картины. Для каждого фильма я отдельно проанализирую то, как с помощью колористики автор доносит до зрителя суть фильма и усиливает восприятие тех или иных смысловых единиц: рассмотрю символику цвета в контексте национальных особенностей, прослежу динамику изменения палитры как отражения смысловых изменений и покажу, как автор передает с помощью цвета ту или иную эмоцию, создавая общую атмосферу и настраивая зрительское восприятие. В качестве вспомогательных материалов я изучу статьи, исследующие использование художественных приемов и колористики в искусстве и в целом, а так же в работах самого Чжана Имоу. В конце исследования я резюмирую свои наблюдения, чтобы сформулировать общий вывод.
Постер к фильму Подними красный фонарь (1991)//Постер к фильму Герой (2002)
Гипотеза
В рамках исследования я хочу на ярком примере показать, как в фильме могут усиливать друг друга колористическое решение визуального ряда и смысловое наполнение картины, и как с помощью языка цвета можно усилить зрительское восприятие тех или иных аспектов.
Подними красный фонарь
«Подними красный фонарь» (1991) — фильм, пропитанный атмосферой старинного Китая. Он повествует о жизни девушки, вынужденной существовать в условиях строгих китайских традиций и многоженства.
Кадр из фильма Подними красный фонарь (1991)
Одна из особенностей фильма — символическая цветовая палитра. В доме девушки, которую хозяин выбирает на конкретную ночь и которая будет главной весь следующий день, загораются красные фонари и картинка становится насыщенно красной. Если в других произведениях красный может символизировать красоту, страсть, радость, то в фильме «Подними красный фонарь» он становится символом принуждения, символом революции и соперничества женщин.
Кадр из фильма Подними красный фонарь (1991)
Красные фонари — единственное, что имеет цвет в фильме. Все остальное как будто не имеет цвета: серые и безжизненные стены усадьбы давят, убивают эмоции. Даже если какой-то предмет выделяется, он имеет красный цвет.
Все, на чем основывается жизнь девушек, — воля господина, которую символизирует красный цвет. В остальном их существование не имеет цвета и, соответственно, смысла.
Таким образом, можно увидеть, как режиссер наделяет цвет смыслом, рождает у зрителя ассоциацию красного цвета с неволей и соперничеством и усиливает этот смысловой пласт, снова и снова используя красную палитру и противопоставляя ее серой и безжизненной атмосфере усадьбы.
Кадры из фильма Подними красный фонарь (1991)
Герой
В фильме «Герой» мы видим, что повествование может делиться на части не только на уровне сюжетного ряда, но и с помощью цветовой палитры.
Первая сюжетная часть — рассказ Безымянного героя. Основной цвет — красный. Во-первых, этот цвет доминирует здесь, так как является самым противоречивым. С одной стороны он отражает чувство радости и страсти. С другой стороны это символ жестокости и опасности. Поэтому зритель должен сам осмыслить, что для него значит красный цвет в этом фрагменте и понять, верить ли рассказу героя. Постепенно красная палитра становится все более навязчивой и агрессивной, что подрывает доверие к рассказчику и вызывает сомнения.
Кадр из фильма Герой (2002)
Во-вторых, в данном отрывке мы слышим версию истории с точки зрения самого Безымянного героя. Она наполнена эмоциями, личным виденьем событий и чрезмерной страстью. Красный цвет усиливает это ощущение, благодаря своей яркости и психологическому восприятию.
Дальше мы видим восприятие истории со стороны правителя царства Цинь. Он холоден и более рационален в своих суждениях, поэтому его версия происходящего окрашивается в сине-голубые тона. Принято считать, что эти цвета символизируют спокойствие и разум. Зритель сразу верит в историю.
Кадр из фильма Герой (2002)
Однако постепенно обилие голубых деталей создает ощущение мистичности и иллюзорности происходящего. Тут зритель снова начинает терять доверие, ведь правитель тоже может судить, исходя из личных предрассудков и убеждений.
Кадр из фильма Герой (2002)
Третью версию происходящего снова рассказывает Безымянный. Она выполнена в белых тонах и воспринимается как истинная версия, ведь белый во многих культурах символизирует чистоту, мудрость и праведность. У зрителя появляется ощущение, что конфликт разрешен.
Кадр из фильма Герой (2002)
Но и здесь противоречие, ведь в восточной культуре белый — цвет траура. В конце все герои погибают и, возможно, именно это подкрепляется белым цветом.
Кадр из фильма Герой (2002)
Рассказ третьей версии истории прерывается ретроспективой. Она служит своеобразным доказательством достоверности, а подкрепляет это то, что выполнена она в зеленых цветах, которые воспринимаются зрителем как символ безопасности и правдивости.
Кадр из фильма Герой (2022)
Таким образом, автор играет на чувствах и доверии зрителя с помощью цвета, вызывая противоречивые ассоциации и заставляя задуматься, что же на самом деле истина.
Кадр из фильма Герой (2002)
Проклятие золотого цветка
Фильм о дворцовых интригах «Проклятие золотого цветка» (2006) считается одной из самых насыщенных и красочных работ Чжана Имоу.
Кадр из фильма Проклятие золотого цветка (2006)
Кадр из фильма Проклятие золотого цветка (2006)
Кадр из фильма Проклятие золотого цветка (2006)
Золотой цвет доминирует в фильме. Дворец императора чересчур украшен всем, что только можно представить. Огромное количество деталей, узоров и золотого цвета рождает ассоциацию с золотой клеткой. Роскошь и богатство навязчиво лезут в лицо, пытаясь скрыть моральное разложение, которое происходит внутри. Императорская семья погрязла в скандалах, интригах и других пороках. Они несчастны, несмотря на условия, в которых живут.
Заключение
Проанализировав творчество Чжана Имоу, я могу сделать вывод, что цветовые решения в его фильмах напрямую связаны с их смысловой составляющей, они ее усиливают. Режиссер играет с восприятием зрителя, показывая ему кадры в разных оттенках, рождая нужные ассоциации или наоборот давая противоречивые наводки, заставляющие поразмышлять самостоятельно, где скрывается истинный смысл. Разговор со зрителем на языке колористики может стать отличным способом донесения замысла до зрителя.
Кадр из фильма Герой (2002)
Источники
ПОДНИМИ КРАСНЫЙ ФОНАРЬ: ЗА ЗАКРЫТЫМИ ДВЕРЯМИ https://cyberleninka.ru/ // [Электронный ресурс], URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tsvet-kak-smysloobrazuyuschiy-kontsept-filma-chzhana-imou-geroy/viewer (дата обращения: 19.11.2024).
ЦВЕТ КАК СМЫСЛООБРАЗУЮЩИЙ КОНЦЕПТ ФИЛЬМА ЧЖАНА ИМОУ «ГЕРОЙ» https://cyberleninka.ru/ // [Электронный ресурс], URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tsvet-kak-smysloobrazuyuschiy-kontsept-filma-chzhana-imou-geroy/viewer (дата обращения: 19.11.2024).
7 фильмов режиссера Чжан Имоу, чтобы влюбиться в китайское кино https://ehutimes.com/ [Электронный ресурс], URL: https://ehutimes.com/2020/12/09/7-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC%D0%BE%D0%B2-%D1%80%D0%B5%D0%B6%D0%B8%D1%81%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B0-%D1%87%D0%B6%D0%B0%D0%BD-%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D1%83-%D1%87%D1%82%D0%BE%D0%B1%D1%8B-%D0%B2%D0%BB%D1%8E/ (дата обращения: 19.11.2024).
Чжан Имоу. Подними красный фонарь. 1991 (дата обращения: 19.11.2024)
Чжан Имоу. Герой. 2002 (дата обращения: 19.11.2024)
Чжан Имоу. Проклятие золотого цветка. 2006 (дата обращения: 19.11.2024)
https://cinetexts.ru/red_lantern (дата обращения: 19.11.2024)
