Как Алекс Штайнвайс перевернул музыкальный мир с помощью обложек
Рубрикатор:
1. Концепция 2. Визуальный ряд А) Визуальный анализ обложек Б) Обложки как отражение музыкального содержания 3. Заключение 4. Источники
Концепция
Графический дизайн в музыкальной индустрии играет важную роль, обеспечивая первое визуальное впечатление от альбомов и синглов. Обложки служат визуальными представлениями музыки и артистов, также оказывают огромное воздействие на восприятие и успех музыкального произведения. Один из наиболее влиятельных графических дизайнеров, способных перевернуть музыкальный мир с помощью своих работ, это Алекс Штайнвайс. Его работы не только отразили эпоху, но и стали частью нее, перекликаясь с музыкальными шедеврами и переворачивая привычные представления о том, как альбомная обложка может стать произведением искусства.
Александр «Алекс» Штайнвайс появился на свет 24 марта 1917 года. Алекс был художником-оформителем, знаменитым изобретателем обложек альбомов. Отец у него был простым дизайнером дамской обуви из Варшавы. Мать была швеей из Риги, Латвии. Они переезжали в Нижний Ист-Сайд в Манхэттен, а также в конце они поселились в области Брайтон-Бич Бруклина.
Алекс обучался у Леона Френда в средней школе Авраама Линкольна. С самого начала своего пути, своей карьеры, он проявлял себя как талантливый и оригинальный дизайнер. Его работы отличались необычным сочетанием форм, цветов, композиций. Он изучил принципы дизайна. Первым начинанием были сочлененные марионетки. Леон Френд познакомил Штайнвайса с работами знаменитых графических дизайнеров того периода, в том числе с Люцианом Бернхардом, А. Кассандра и Д. Биндера. Также по окончанию он заполучил стипендию в Школе дизайна Парсонса. Уже после завершения обучения Штайнвайс 3 года трудился у австрийского дизайнера плакатов Биндера, который в дальнейшем оказал влияние на его творчество.
Во время Второй мировой войны Алекс работал в ВМФ-США, тренинг-центре. Там он занимался разработками различных плакатов, учебных материалов. После войны он работал менеджером по рекламе звукозаписывающей компании Columbia Records. Тогда и произошел прорыв Алекса Штайнвайса. Его обложки альбомов стали истинными произведениями искусства, воплощая визуальные интерпретации музыки и внося ощутимый вклад в ее восприятие аудиторией.
В своей работе я хочу показать, как Алексу Штайнвайсу удалось перевернуть и преобразить мир музыкальных обложек. Для полного понимая важности этой темы, важно рассмотреть контекст и значимость графического дизайна в музыке. Он не просто украшает обложки альбомов, но является ключевым элементом в создании имиджа артиста, передаче настроения и эмоций музыки, а также формировании идентичности альбома. Именно в этом контексте графический дизайн приобретает свою значимость и воздействие на аудиторию.
Визуальный анализ обложек
Виниловые пластинки это не только носители музыки, они объединяют в себе звук и визуальное восприятие. Начиная свой путь в мире музыки, виниловые пластинки прошли долгий путь эволюции своего внешнего оформления.
В 1910 году появились 78 RPM пластинки, каждая пластинка продавалась отдельно. Продолжительность записи на пластинке составляла от трех до пяти минут. Каждая была упакована в простой, тусклый, бумажный конверт с названием исполнителя и альбома.
В 1920 годы звукозаписывающие фирмы стали предлагать специализированные альбомы, которые были темного цвета, с кожзамовыми переплетами, страницами были конверты для пластинок. Альбомы были очень прочными, а также помогали собирать собственную коллекцию пластинок.
В 1939 году Алексу предложили заняться оформлением рекламных постеров для звукозаписывающей компании. Штайнвайс говорил: «Пластинки продавались в чудовищном виде, их упаковывали в простые бумажные конверты коричневого или зеленого цвета. Продавались они с большим трудом — уж очень непривлекательно все это выглядело.» И он выступил с предложением заменить простые конверты на что-то более оригинальное. Columbia Records была взволнована, так как нужны были большие финансовые затраты, но одобрило идею, дав ему шанс самостоятельно создавать дизайн новых обложек.
Columbia Records, «Smash Song Hits Роджерса и Харта в исполнении Ричарда Роджерса и Имперского оркестра», 1939 год
Первая обложка была создана для пластинки Smash Song Hits Роджерса и Харта Ричарда Роджерса и Императорского оркестра. На обложке были изображены имя исполнителя, альбома и компании Columbia Records. Наложена красная форма, которая напоминает пластинку и Имперский театр в Нью-Йорке.
Columbia Records, «Рапсодия в голубых тонах» Джорджа Гершвина в исполнении Андре Костеланца и его оркестра; Алек Темплтон, фортепиано, 1941 год
Алекс продолжал создавать необычные обложки, следующей была обложка для Гершвина. На ней он изобразил фортепиано, которое было освещено фонарем, на синем фоне, а на заднем плане виден силуэт города.
Columbia Records, «Фрэнки Карл — За пианино», 1942 год
Columbia Records, «Хачатурян: Концерт для фортепиано с оркестром ре-бемоль мажор»
Штайнвайс не боялся экспериментировать с различными текстурами и материалами, включая коллажи, краски, фотографии и другие элементы. Это добавляло его работам глубину и тактильность.
Columbia Records, «Героическая симфония, Бруно Вальтера, Бетховен», 1949 год
Новый способ оформления обложек имел огромный успех, как было сказано в журнале Newsweek, продажа красочной, интересной обложки «Героической симфонии» выросла в девять раз.
Columbia Records, «Кейт Смит — США», 1941 год
Columbia Records, «Концерт для фортепиано с оркестром № 5 Ми-бемоль мажор, Бетховена», 1941 год
Обложка для концерта фортепиано номер 5 Бетховена, имеет очень необычную призму. Белый свет, который попадает на фортепиано раскалывается на цветовые сектора, что очень впечатляет и завораживает.
Columbia Records, «Bruno Walter Conducting The Philharmonic-Symphony Orchestra Of New York», 1940 год
Один из редких дизайнов, который подписан Алексом Штайнвайсом. На фоне обложки изображена греческая статуя (Терпсихора), также на обложке расположены детали альбома, исполнители, а поменьше изображены различные инструменты дирижера и певца. Обложка имела четыре цвета фона: красный, синий, зеленый и желтый.
Columbia Records, «Андре Костеланец и его оркестр — экзотическая музыка», 1946 год
Columbia Records, «Симфония № 9 до мажор Шуберта в исполнении филармоническо-симфонического оркестра Нью-Йорка под управлением Бруно Уолтера», 1947 год
Все обложки Алекс разрабатывал в виде мини-постеров, которые отображали французские и немецкие традиции 1930 годов. Обложки были плоского цвета, в них были сюрреалистические и символические формы. Он считал, что портрет записывающего исполнителя не сможет привлечь публику так, как это сделает культурная иконография.
Columbia Records, «Ла Нина Де Лос Пейнес — Канте Фламенко», 1941 год
Columbia Records, «Филармонически-симфонический оркестр Нью-Йорка с Артуром Родзинским — Симфония № 2 Рахманинова», 1945 год
Штайнвайс подходил к оформлению каждой обложки с душой, как к маленькому холсту. Для него создание обложек являлось каждый раз новым экспериментом, он подбирал цвета, иллюстрации, типографику, которую дополнял надписями от руки. У него был талант в умении гармонично сочетать все элементы в одной композиции.
Обложки как отражение музыкального содержания
Алекс Штайнвайс создавал не только красивые образы, но и комментировал их с помощью выражения на обложках, что влияло на восприятие музыки. Например, он придумал памятник ужасам рабства. Скованная цепочкой ладонь вместе с ножом, которая являлась знаком героизма. Так Алекс давал возможность прочувствовать смысл музыки не слушая ее, через обложку.
Columbia Records, «Песни свободных людей, Пола Робсона», 1942 год
Columbia Records, «Андре Костелянец — Сюита Ферде Грофе, Гранд-Каньон», 1941 год
Columbia Records, «Бэзил Рэтбоун -… В Робин Гуде», 1945 год
Columbia Records, «Различные исполнители — буги-вуги», 1941 год
Данная обложка также выражает смысл произведения. Большие черная и белая руки, которые ударяют по клавишам фортепиано, являются выражением протеста в эпоху, когда рассовая сегрегация допускалась.
Columbia Records, «Шотландская симфония Феликса Мендельсона в исполнении Дмитрия Митропулоса и симфонического оркестра Миннеаполиса», 1943 год
Columbia Records, «Кливлендский оркестр с Артуром Родзинским — Корабль Джерома Керна», 1942 год
Columbia Records, «Питтсбургский симфонический оркестр с Фритром Райнером — Порги и Бесс, Гершвина», 1945 год
Через свои рисунки на обложках пластинок он отражал эмоции, темы и энергию музыки, создавая визуальный опыт, который дополнял и усиливал слуховое путешествие слушателей. Его проекты не только отражали дух музыки, но и служили мостом между слушателем и артистом, предлагая визуальное повествование, которое углубляло общее воздействие музыкального опыта.
Columbia Records, «The Flat Foot Four, национальные чемпионы — Мелодии парикмахерской», 1940 год
Columbia Records, «Концерт для фортепиано с оркестром, Шостакович», 1946 год
Клавиши фортепиано, вокруг которых расположены красные флажки Советского союза, на которых расположено красное фортепиано, полностью погружает нас в симфонию. Посмотрев на обложку, уже можно дать характеристику симфонии, она отражает непобедимость советского народа.
Заключение
Алекс Штайнвайс оставил огромный, значимый след в истории графического дизайна, перевернув музыкальный мир с помощью своих уникальных обложек. Каждая из его работ уникальна по-своему, каждая создавалась из определенного материала, к каждой Алекс Штайнвайс подбирал определенный шрифт (или писал сам от руки), также внимательно подходил к цвету и создавал невероятные коллажи. Своими работами Алекс не только повысил эстетическую привлекательность упаковки и продвижения пластинок, но и дал возможность увидеть визуальное повествование. Также его обложки помогали выстроить связь между музыкой и публикой.
Это исследование представляет лишь обзор важных моментов в карьере и влиянии Алекса Штайнвайса в мире графического дизайна и музыки. Его работы остаются вдохновением и предметом изучения для всех, кто интересуется взаимосвязью между искусством и музыкой.
https://alphapedia.ru/w/Alex_Steinweiss (дата обращения 04.11.23)
https://telegra.ph/Kakaya-oblozhka-byla-pervoj-v-istorii-alboma-10-29 (дата обращения 04.11.23)
https://jewish.ru/ru/people/culture/3030/ (дата обращения 11.11.23)
https://www.feelfactory.pro/blog/album-covers (дата обращения 11.11.23)
https://e-notabene.ru/view_article.php?id_article=35373&nb=1#3 (дата обращения 18.11.23)
https://hsl.guru/pervye-oblozhki-plastinok-aleksa-stejnvessa/ (дата обращения 18.11.23)
https://illustrationchronicles.com/alex-steinweiss-and-the-world-s-first-record-cover (дата обращения 19.11.23)
https://musiceureka.wordpress.com/page/7/ (дата обращения 11.11.23)
https://www.feelfactory.pro/blog/album-covers (дата обращения 11.11.23)
https://hsl.guru/pervye-oblozhki-plastinok-aleksa-stejnvessa/ (дата обращения 18.18.23)
https://illustrationchronicles.com/alex-steinweiss-and-the-world-s-first-record-cover (дата обращения 18.18.23)
