Веер: орудие флирта эпохи рококо
Концепция
«Сквозь опущенные веки Вижу, вижу, ты со мной, И в руке твоей навеки Нераскрытый веер мой.» — Анна Ахматова, 1913 [1]
В современном мире мужчинам порой бывает сложно понять намеки своих девушек, но лет триста назад лишь один взмах открытого веера мог раз и навсегда разбить сердце влюбленного или поднять его на небеса. Будучи орудием кокетства, язык веера был сложен из своих правил и законов, не зря даже манера держать веер была важным социальным показателем статуса дамы.
Но как же от своего прямого предназначения навевать прохладу в жаркий день, он обрел новую функцию?
Веера появились на свет еще в древние времена в областях со знойным климатом. Затем различные виды опахал получили свое распространение от Востока, где как раз зародилось веерное искусство, до Запада.
Самые первые складные веера в форме полукруга появились в Европе благодаря португальским покупателям, и были завезены из Китая и Японии. Уже потом, вследствие торговых соглашений, этот диковинный предмет распространился до Италии и Испании. Во Франции он появился из-за королевы Екатерины Медичи (1519–1589), и ее переезда из Италии в Париж.
Но несмотря на свое широкое распространение, этот предмет роскоши стоил весьма дорого, и ситуация изменилась лишь к 1600 году, когда установилась прямая торговля между Англией и Китаем. Уже к 17 веку веер в Европе занимает твердые позиции как неотъемлемый элемент в жизни светских львиц.
Что интересно, ближе к эпохе рококо из значимого предмета аристократки веер превращается в настоящее орудие флирта, являясь при этом атрибутом стиля нынешнего времени.
В визуальном исследовании хотелось бы изучить и познакомиться с изображенными сюжетами этого элемента декоративно-прикладного искусства, экранами, расписанными в различных манерах исполнения, материалами изготовления и, конечно же, самим языком веера. Также желательно найти схожести и различия в веерном искусстве этого времени в зависимости от страны производства.
Так как для работы была выбрана конкретная эпоха, то стоит отслеживать веера только с 1730 по 1780-е годы, с некоторыми исключениями, где точная дата изготовления неизвестна и датируется просто 18 веком.
Основой визуализации стали онлайн-коллекции музея Виктории и Альберта в Лондоне, музея Метрополитен в Нью-Йорке, а также частные собрания русских коллекционеров, например, Ольги Затеевой.
Для более упорядоченного и глубокого исследования было решено сделать выбор в сторону только достоверных источников в виде академических статей, музейных книг по истории искусства веера и видеороликов культурных институций.
Веер в разных уголках мира
Голландия
С начала 1730-х годов можно отметить четыре основные европейские школы — голландскую, английскую, немецкую и французскую. Их и следует рассмотреть в первую очередь.
Веер складной с изображением «Зефира и Флоры». 1730–1740, Голландия. Слоновая кость, резьба; пергамент, гуашь, позолота, роспись.
«Экраны голландского производства отличались в первую очередь тонким изящным рисунком. Голландцы предпочитали сдержанную цветовую гамму, в которой гармонично сочетались оттенки синего, зеленого, розового и малинового.» [2]
Слева направо. Веер из расписного пергамента, 1760-90, Голландия; «Диана и нимфы». Веер с пергаментным листом, резными палочками из слоновой кости и защитой, ок. 1780, Голландия.
Также экраны украшались цветочными и фруктовыми композициями. Самыми любимыми цветами были шиповник, гвоздики и тюльпаны, поэтому их лепестки тонко прорабатывались.
Веер из плиссированной бумаги, с тиснением и пробивкой, с палочками из слоновой кости, 1750-1800-е, Голландия.
Англия
Слева направо. Веер с расписными и инкрустированными палочками, пейзаж. 1740-е, Англия. Веер с расписным пергаментным листом, палочками и защипами из слоновой кости, ок. 1760, Великобритания.
Вплоть до 1760-х годов вееровщики Англии усиленно подражали голландской манере изображения, и лишь позднее эти страны выработали свой уникальный национальный стиль декорирования вееров. Что интересно, видно влияние голландской цветовой гаммы и выделение основных оттенков композиции.
Веер с расписными бумажными листами и резными палочками и защитой из слоновой кости, ок. 1750, Англия; сцены возвращения спортсмена и клятвы влюбленных.
«В 1740–1750-х годах английские вееровщики отдавали предпочтение композиции, полностью помещавшейся на экране, или же одному центральному медальону, расположенному на многоцветном фоне. Декорирование последнего зачастую почти полностью повторяла рисунки знаменитых английских ситцев с цветочным орнаментом в сочетании с золочеными рокайльными завитками, плодами и бабочками.» [3]
Слева направо. Веер с пергаментным листом и резными палочками и держателями из слоновой кости, ок. 1760. Веер с пергаментным листом и резными палочками и щитками из слоновой кости, ок. 1750, Англия.
Помимо голландских вееровщиков, английские тоже увлекались цветочными мотивами, и часто изображали композиции из роз, лилий, а также других растений.
Веер из перфорированных бумажных листьев, плиссированный, проколотый и расписанный, с резными палочками из слоновой кости, 1750-1770, Англия.
Франция
Слева направо. Веер «Прелести сельской жизни», 1770-е, Франция. Веер «Влюбленный пастух», 1770–1780, Франция.
Веер, 1780-е, Франция, лист печатной бумаги с ручной раскраской, ухаживающая пара.
Если говорить о французских и английских веерах, то существовала большая разница в их стилях оформления. И уже к середине 18 века мы наблюдаем окончательное разделение двух стран в стилевых особенностях, что, конечно же, не могло не повлиять на декорирование аксессуаров.
Веер с пасторальной сценой, с одной стороны расписан козьим пергаментом, с другой — бумагой, с проколотыми и позолоченными перламутровыми палочками и защипами, ок. 1760, Франция.
Отличительной особенностью французских мастеров было нередкое использование перламутра, особенно в сравнении с английскими и французскими резчиками. Перламутр был одним из основных элементов для изготовления остова, который очень часто еще покрывался позолотой.
Веер Brisé, перламутр, 18 век, Франция.
Нельзя не упомянуть важность одной фигуры в европейском искусстве — Франсуа Буше (1703-1770). Этот яркий представитель эпохи рококо оказал огромное влияние на всю сферу декоративно-прикладного искусства.
Помимо больших полотен, он не избегал и обычных зарисовок и оформления экранов вееров с исполнением не только своего, авторского, замысла, но и популярных тем: античной мифологии, библейских и исторических сцен.
Слева направо. Сидящая женщина, в профиль справа, играет веером, Франсуа Буше, после Антуан Ватто, 1720-70, Франция. Сидящая женщина с веером, Франсуа Буше, 18 век, Франция.
Германия
Слева направо. Веер «Птичья клетка», 1780–1790, Германия. Веер «Пастораль», 1750–1760, Германия.
На немецких вееровщиков Франция оказала сильное влияние, задавая единую модную тенденцию для всей Европы. Однако, Германия не забыла о местных вкусах, поэтому ее веерное искусство имело свои характерные черты.
«Немецкие экраны отличались большой полихромностью росписи, неизменно напоминающей произведения Мейсена, их украшали пышной рамкой из цветов, напоминающей росписи роскошных юбок на знаменитых моделях Иоганна Кендлера.» [4]
Слева направо. Веер, 1760-е, Германия. Продажа Иосифа из Ветхого Завета. Веер, 1770-е, Германия. Романтические фигуры в интерьере и деревенские пейзажи.
Кроме того мы наблюдаем и почти монохромные варианты исполнения в синих и красных оттенках, но также обильно украшенные цветочными узорами.
Слева направо. Бумажный веер, 1750-1800, Германия, с пейзажем. Веер, 1750, Германия.
Слева направо. Портрет знатной дамы с веером, немецкая школа, 18 век. Портрет Екатерины Алексеевны с веером в руке, Гроот Г.К., вторая половина 1740-х.
Шинуазри
Как мы помним, складные веера были завезены в Европу из Китая, что говорит нам о довольно сложных, но налаженных торговых отношениях между странами. Со временем, у европейцев появилось настоящее влечение к диковинным предметам с Востока, и этим они обязаны путешествиям первых католических миссионеров, которые публиковали свои путевые дневники. В итоге, сформировалось идеализированное представление о Китае и других странах.
А так как исходно-подлинных предметов, завезенных из-за рубежа естественно не хватало, то появилась манера на подражание китайским мотивам. Это направление в декоративно-прикладном искусстве назвали шинуазри.
Слева направо. Веер, расписанный акварелью, китайские резные палочки из слоновой кости, 1730-50, Англия или Голландия. Веер, бумага, раскрашенная акварелью, 1730-70, Англия или Франция.
«Этот стиль идеально подошел для искусства вееров. Сами очертания миниатюрного предмета, его сегментовидный фестончатый абрис, делающий его похожим на бабочку, соединялись с причудливыми ориенталистскими очертаниями картушей, украшенных изысканной росписью, которая строилась на оригинальных тонах — перванш, нежно-голубой, розовый, цвет резеды, фиолетовый. Экран подчеркивался костяными и перламутровыми пластинами с витиеватым орнаментом.» [5]
Складной веер, лист пергамента, расписанный акварелью, с резными перламутровыми палочками, дизайн листьев по мотивам Жана-Батиста Пилемана, 1760-70, Франция.
Светские дамы и их тайный язык
«Веер — достаточно емкий предмет коллекционирования, он объединяет в себе и живопись, и графику, и многие виды декоративно-прикладного искусства, а еще он часть образа дамы ушедшей эпохи — уникальное сочетание!»
— Евгений Анатольевич Пылаев [6]
Слева направо. Портрет Екатерины II перед зеркалом, Вигилиус Эриксен, 1762-1764. Портрет графини Салтыковой, Иоганн Генрих Вильгельм Тишбейн, 1780.
В начале 18 века люди уже устали от помпезности и тяжести барокко, поэтому с уходом Людовика XIV наступает новая эра кокетства, легкомысленности и воздушности.
Это, естественно, отразилось на образе дамы современности: теперь в моде пастельные оттенки, узкие плечи и немного округлое лицо. Поэтому даже на портретах мы наблюдаем эти изменения, особенно в деталях — веерах.
Слева направо. Портрет знатной дамы, Иоганн Генрих Тишбейн-старший, 1758. Портрет великой княгини Марии Федоровны, Александр Рослин, 1776-1777.
От того, как девушка владела искусством веера и его языком зависел уровень общения между ней и кавалером. Кроме простых «да» и «нет» можно было договориться о времени встречи числом сложенных ребер или узнать о верности спутника, приподняв левой рукой веер вверх.
Слева направо. Портрет великой княгини Екатерины Алексеевны, Георг Кристоф Гроот, около 1745. Портрет дамы с веером, Розальба Каррьера (Каррера), 1730-е.
Заключение
В ходе визуального исследования контекст веера как орудия флирта, позволил ему проявить себя не только как аксессуару светской дамы, но и важной частью культуры периода с 1730 по 1780-е годы.
Изучив материалы изготовления, сюжеты и социальные взаимодействия, можно сделать вывод о том, что данный элемент декоративно-прикладного искусства играл существенную роль в формировании представления о ценностях и красоте эпохи рококо.
Анна Ахматова. Четки. Сборник стихов. К-во «Гиперобреи». СПБ. 1914.
Юлия Плотникова. Веера в России. XVIII — начало XX века. В собрании Государственного Эрмитажа. — Москва 2019. — с. 13.
Юлия Плотникова. Веера в России. XVIII — начало XX века. В собрании Государственного Эрмитажа. — Москва 2019. — с. 13.
Юлия Плотникова. Веера в России. XVIII — начало XX века. В собрании Государственного Эрмитажа. — Москва 2019. — с. 18.
Л. И. Кузьменко, Л. А. Шмотикова, Н. А. Каневская (ГМВ), А. А. Васильев (Париж). Веер в художественной культуре Востока и Запада. М.: Государственный музей Востока, 2009. — с. 10.
Русский мир.ru. Искусство веера. URL: https://dzen.ru/a/XTxmBUc1pgCs7c6r
Юлия Плотникова. Веера в России. XVIII — начало XX века. В собрании Государственного Эрмитажа. — Москва 2019. URL: https://libroroom.ru/upload/iblock/4ab/4abef0282babbf9f33c01de2812467c9.pdf
Л. И. Кузьменко, Л. А. Шмотикова, Н. А. Каневская (ГМВ), А. А. Васильев (Париж). Веер в художественной культуре Востока и Запада. М.: Государственный музей Востока, 2009. URL: https://library.orientmuseum.ru/images/pdf/Veer_2009.pdf
ДОЛГОШЕЕВА Л.Е. ГЕНЕЗИС ИЗУЧЕНИЯ И ВОСПРИЯТИЯ ФЕНОМЕНА «КОКЕТСТВО». URL: https://cyberleninka.ru/article/n/genezis-izucheniya-i-vospriyatiya-fenomena-koketstvo/viewer
Ф. Османова. ВЕТРЕНЫЙ ЯЗЫК. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/f-osmanova-vetrenyy-yazyk/viewer
FuyuAsahi. ПРЕДИСЛОВИЕ РАЗГОВОРА С… «Разговор посредством веера». URL: https://www.livelib.ru/quote/1221779-razgovor-posredstvom-veera-aleksandr-albertovich-tsorn
Государственный музей-заповедник «Царицыно». Лекция «Язык веера». https://www.youtube.com/watch?app=desktop&v=zRPyKGxv4Vw
https://sammlung.ru/?p=31843 (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366729/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366691/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366662/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366689/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366656/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366693/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366680/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366534/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366655/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366357/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366663/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366506/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366660/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://ar.culture.ru/ru/subject/veer-prelesti-selskoy-zhizni (дата обращения: 20.10.2024)
https://ar.culture.ru/ru/subject/veer-galantnyy-pastuh (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O139695/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366731/fan-unknown/ (дата обращения: 21.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366522/fan/ (дата обращения: 21.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O224108/fan-unknown/ (дата обращения: 21.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O87156/fan-unknown/ (дата обращения: 21.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366654/fan-unknown/ (дата обращения: 21.10.2024)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/209748 (дата обращения: 21.10.2024)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/120737 (дата обращения: 21.10.2024)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/120737 (дата обращения: 20.10.2024)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/394201 (дата обращения: 20.10.2024)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/336355 (дата обращения: 20.10.2024)
https://ar.culture.ru/ru/subject/veer-pastoral (дата обращения: 20.10.2024)
https://ar.culture.ru/ru/subject/veer-ptichya-kletka (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366678/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366646/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O366634/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/209506 (дата обращения: 22.10.2024)
https://www.mutualart.com/Artwork/portrait-of-a-noble-lady-with-fan/E430FF3864802D2A (дата обращения: 22.10.2024)
https://ar.culture.ru/ru/subject/portret-ekateriny-alekseevny-s-veerom-v-ruke# (дата обращения: 22.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O87186/fan-unknown/ (дата обращения: 22.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O126336/fan-unknown/ (дата обращения: 22.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O87183/fan-unknown/ (дата обращения: 20.10.2024)
https://collections.vam.ac.uk/item/O87184/fan-unknown/ (дата обращения: 22.10.2024)
https://libroroom.ru/upload/iblock/4ab/4abef0282babbf9f33c01de2812467c9.pdf (с. 17) (дата обращения: 17.10.2024)
https://artchive.ru/artists/173~Iogann_Genrikh_Vil%27gel%27m_Tishbejn/works/868~Portret_grafini_Saltykovoj (дата обращения: 18.10.2024)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Johann_Heinrich_Tischbein_-Porträt_einer_adeligen_Dame(1758).jpg (дата обращения: 20.10.2024)
https://libroroom.ru/upload/iblock/4ab/4abef0282babbf9f33c01de2812467c9.pdf (с. 19) (дата обращения: 20.10.2024)
https://libroroom.ru/upload/iblock/4ab/4abef0282babbf9f33c01de2812467c9.pdf (с. 15) (дата обращения: 17.10.2024)
https://artchive.ru/artists/984~Rozal%27ba_Karr%27era_Karrera/works/475107~Portret_damy_s_veerom (дата обращения: 20.10.2024)
