Ретрофутуризм. Важный научный феномен.
Рубрикатор
Концепция
I. Советский ретрофутуризм II. Использование футуристических элементов III. Влияние ретрофутуризма на общество
Итог
Концепция
Ретрофутуризм представляет собой художественное направление, которое в какой-то степени пересматривает прошлое для создания новых, альтернативных представлений о будущем. В нем синтезируются стилистические элементы разных эпох, таких как викторианская эпоха или 50-е годы, с современными технологиями, что приводит к созданию уникальных и порой ироничных визуальных образов. Эта эстетика не только отражает ностальгию по утраченной надежде на прогресс, но и пытается критически проанализировать наше настоящее через призму «неосуществившегося будущего» (Брюс МаКолл использует термин «ложная ностальгия»).
Одной из основных черт ретрофутуризма является его двоякое восприятие технологий. С одной стороны, он воплощает оптимизм, присущий времени космической гонки, когда будущее рисовалось как мир с чистой энергией, автоматизированными помощниками и летающими автомобилями. С другой стороны, ретрофутуризм нередко погружает нас в темные альтернативные сценарии, где технологический прогресс ведет к разрушению и катастрофам. Это можно также наблюдать в таких жанрах, как киберпанк и стимпанк, где центральное место занимают социальные конфликты и неравенство.
Ретрофутуризм всегда условно ставит под сомнение традиционные принятые представления о человеческом технологическом прогрессе. Он предлагает переосмыслить, что будет с человечеством в будущем под влиянием научных и технологических открытий. Художники и писатели в рамках этого движения экспериментируют с культурными символами, чтобы создать новые видения.
Этот стиль вдохновляет различные сферы искусства, включая литературу, кино и дизайна. Взаимодействие прошлого и будущего становится основным элементом в создании уникального эстетического языка. Таким образом, ретрофутуризм открывает возможности для новых идей и обсуждений о будущем человечества и его места в мире.
Город-плотина Казимира Луческого Фото: «Техника-молодежи»
I. Советский ретрофутуризм.
Советский ретрофутуризм — направление в дизайне, культуре и искусстве, в котором смешиваются мечты о грядущем из разных эпох и ретроэстетика. Оно возникло в конце 1920-х годов и продолжалось до конца 1950-х. Его появление было напрямую связано с идеями научных проектов, технологическим развитием, желанием создать новый образ будущего.
Советский ретрофутуризм являлся очень распространенным не только среди художников, но и среди кинематографистов и писателей. Потому что являлось очень широким жанром, говорящем о представлении будущего.
Обложка фильма «Планета бурь» (1962 г.)
Письмо Кузьме. ретрофутуризм (отрывок)
Роман Кугельброт Тресков
Разлюбезный друг Кузьма, Здравствуй, свет-боярин! По прочтении письма Будешь благодарен! Расскажу тебе, как я Посетил гадалку, Подарил ей три рубля, Вот ей-бог, не жалко! На базаре я зашёл В шёлкову палатку, А в палатке я нашёл Старую мулатку. Подхожу к столу, сажусь, Говорю цыганке: «Вот, узнать не откажусь, Что там на изнанке? Карта правду говорит? Шепчет голос в темя? Расскажи мне, что таит Будущее время!» …
Что особенного в жанре ретрофутуризм?
Основными элементами ретрофутуризма являются яркие цвета, живые и насыщенные композиции, сложные декоративные сложные мелкие элементы, которые очень выделяются. В совокупности такая техника создает эффект утопии. Совмещает в себе прошлое и будущее. Способствуют пониманию об этом всем футуристические элементы.
Интересное использование ретрофутуризма в то время проявлялось в журнале «Техника — Молодежи»
«Те́хника — молодёжи» («ТМ») — советский и российский ежемесячный научно-популярный и литературно-художественный журнал. Издаётся с июля (фактически первый номер вышел в августе) 1933 года. Каждый выпуск этого журнала удивлял и подавал надежды людям на великое будущее. Все с удовольствием пересматривали артинки в нем, а также перечитывали статьи о предстоящем времени.
Обложки выпусков журнала «Те́хника — молодёжи»
А также немногие сейчас знают о существовании журнала «Крокодил»
Журнал «Крокодил» стал существовать как отдельный журнал не сразу. Сначала он шел как приложение к «Рабочей газете» и, так и назывался «Приложение».
В 1922 году сатирическая часть этого приложения «Приложение» постепенно расширялась и превратилась в отдельный журнал, который назвали «Крокодил» (работники «Рабочей газеты» придумали это название).
Обложку первого номера рисовал художник И.Малютин и крокодил был изначально злобным, так как все иллюстрации делались на злобу дня.
Изображении техники будущего, юмористические статьи и и забавное отношении к труду — все это очень нравилось гражданам СССР.
В те годы народ сочинял и травил огромное количество анекдотов и баек про массовое строительство жилья в СССР. Вот несколько из них, которые журнал опубликовал
-Папа, этот забор вокруг стройки поставили для того, чтобы люди не видели, что там делают? - Совсем наоборот, сынок. Для того, чтобы они не видели, что там ничего не делают.
Что успел и чего не успел сделать Никита Сергеевич Хрущев? Успел только совместить уборную с ванной.
Не успел:
- Совместить водопровод и канализацию,
- Совместить кухню и лестничную площадку,
- Сделать санузел проходным.
Юмористическое отношение к труду, а также смешное ихображение и помогали людям не унывать и двигаться дальше, в будущее.
Банально на изображениях эпизодов и обложках уже выделяются элементы ретрофутуризма. Это заметно сразу. ретрофутуризм это именно тот жанр, при котором люди не стеснялись изображать то, что придумывают, воображают. В какой-то степени оно было юмористическим, а в какой-то серьезным. Ведь каждый из нас задумывался о будушем. Изображение фантастических футуристических элементов техники, яркой палитры, юмористического внешнего вида людей, динамичного движения и мелких сложных деталей передает ощущение яркого и интересного будущего, которое ждет всех нас.
II. Использование футуристических элементов
«Аэрогидратор» — инновационная идея судостроения.
«Аэрогидратор — инновационная идея судостроения. Разработан для путешествия со скоростью 320 км/час и более, так что способен пересечь Атлантику за 12 часов. Гигантское колесо с лезвиями пропеллеров достигает 30 метров в диаметре. Держится вертикально при помощи гироскопа, а так же огромного газового баллона, наполненного гелием, сверху. Газовый или топливный мотор приводит аппарат в движение» — цитирование одного советского художника, который представлял себе передвижение по воде в будущем именно так.
В 1920-х годах в России произошло множество культурных изменений, связанных с революцией и последующим новым социалистическим периодом. Это время характеризовалось поиском новых форм самовыражения в искусстве, что способствовало появлению первых элементов ретрофутуризма.
В 1910 году возникла поэтическая группа «Гилея» — первое общество футуристов, в которое вошли Велимир Хлебников, Давид Бурлюк, Владимир Маяковский, Василий Каменский, Алексей Крученых и другие. Их идеи подхватили художники — общества «Бубновый валет», «Ослиный хвост» и Союз молодежи. Главной целью художественного направления футуризма стал окончательный разрыв с академизмом. Как писали Михаил Ларионов и Илья Зданевич в манифесте «Почему мы раскрашиваемся» (1913), «…мы объединили искусство с жизнью… мы громко призвали жизнь, а жизнь вторглась в искусство… Живопись наших лиц — начало вторжения». Сотрудничество художников и писателей привело к созданию многочисленных совместных проектов в области литературы, где тексты и изображения взаимно дополняли друг друга.
Во все времена все художники стремились показать в разных работах свой собственный взгляд на мир будущего.
Стили из прошлого уже уходят на задний план.
Футуризм — от латинского слова futurum — будущее.
В России одним из первых футуристом стал Бурлюк Давид Давидович (1882 — 1967)
Давид Бурлюк. Красный полдень. (1915-1918).
Пейзаж с четырех точек зрения. (1911)
Пейзаж с повозкой и мельницей. (1940)
Первые попытки распространения футуризма в россии были неудачными и понятыми только спустя время.
Яркими картинами и собственным стилем отличался Генна́дий Григо́рьевич Голобо́ков — советский художник-космист и поэт.
Чаша Солнца
Все произведения Голобокова посвящены размышлениям о будущем, предназначении человека и его возможностях. Основной темой его творчества он определил психологию людей будущего. Позже, в статье, подводящей итог короткой жизни художника, журнал «Техника — молодежи» отметил: «Можно сказать, что именно Голобоков считается одним из первых создателей направления „психологическая фантастика“ в научно-фантастической живописи».
Сеятель
Чем занимается человек будущего? На картине «Сеятель» изображена раскалённая, трещиноватая земля, уходящая за горизонт. Космонавт разбрасывает семена, и уже появляются первые ростки. Вера в то, что необжитая и умирающая планета станет прекрасной, присутствует в этом образе.
Сеанс пространственной конвергенции
О своих новых картинах Голобоков однажды сообщил мне, что это «произведения, на которые при взгляде обязательно начинаешь размышлять». Именно желание пробудить воображение зрителя и заставить его задуматься о будущем объясняет, вероятно, большую популярность его работ. Каждое полотно — это призыв к действию. Эти картины высоко оценили космонавты В. Севастьянов, П. Попович и другие. Две из них были подарены американским астронавтам и хранятся в космическом центре США в Хьюстоне.
III. Влияние ретрофутуризма на общество
Ретрофутуризм — это не просто художественный стиль, а мощный инструмент для исследования общества, его страхов, надежд и мечтаний. Он служит зеркалом, в котором отражаются коллективные представления о том, каким должно быть будущее и какие опасения сопровождают прогресс.
Этот жанр показывает, что наши идеи о грядущем всегда формируются под влиянием культурных и исторических контекстов, а потому остаются актуальными вне зависимости от времени. В ретрофутуризме заложена способность анализировать не только технологические достижения, но и внутренний мир общества, его ценности и страхи. Таким образом, он помогает понять, как менялись взгляды людей на будущее и что они хотели изменить или сохранить в своем времени.
Советский ретрофутуризм 40-50 годов. Художник Николай Михайлович Кольчицкий рисовал для журналов «Техника — молодёжи», «Огонёк», «Юный техник», иллюстрировал книги, рассказы, очерки.
Кроме того, ретрофутуризм часто использует ностальгические мотивы и стилистические особенности прошлых эпох для создания образов будущего, что делает его уникальным сочетанием прошлого и будущего. Он позволяет взглянуть на развитие технологий и культуры с критической точки зрения, выявляя скрытые мотивы и социальные установки. Этот стиль помогает понять, почему определённые идеи о будущем вызывают у нас особый интерес или тревогу. В современном мире ретрофутуризм продолжает оставаться актуальным инструментом для анализа общественных настроений и прогнозирования тенденций развития. Его использование помогает лучше осознать свои страхи и надежды в контексте быстротечных изменений современности.
В советскую эпоху ретрофутуризм оказывал заметное влияние на общество и культурную жизнь, хотя отношение к нему было неоднозначным. Этот жанр активно использовался в искусстве, кино и литературе как средство выражения надежд на будущее, основанных на идеалах прогресса, научных достижений и социалистического строя. Люди воспринимали ретрофутуризм как символ светлого будущего, в котором технологии и наука служат во благо всего общества. В то же время многие относились к нему с определённой долей скептицизма или ностальгии по ушедшей эпохе, поскольку зачастую он был насыщен идеологическими посланиями и пропагандой.
Здания лунного города
Строительство лунной электростанции
В 1968 году художник Андрей Соколов, известный своими картинами на космическую тему, познакомился с Алексеем Леоновым — первым человеком, вышедшим в открытый космос. Результатом их знакомства стала серия работ, посвященных космосу. Картины были выпущены в формате открыток и сегодня представляют собой настоящий памятник культуры зари советской космонавтики.
Венера
На Плутоне
Общественное восприятие этого жанра было двойственным: с одной стороны, он вдохновлял на развитие науки и укреплял веру в прогресс; с другой — воспринимался как утопия или иллюзия, особенно в условиях ограниченной информации и отсутствия свободы творчества. В советской культуре ретрофутуризм служил инструментом формирования позитивного образа будущего, соответствующего идеологическим ценностям государства. Многие художники и писатели использовали его для пропаганды научных достижений и социалистических ценностей, что делало жанр популярным среди широкой аудитории. В целом отношение к ретрофутуризму в СССР было сложным: он одновременно вдохновлял мечты о светлом будущем и напоминал о необходимости воплощения этих идей в реальности.
А. Соколов Солнечная яхта у Сатурна
А. Соколов Космические лайнеры
На своем пути по Солнечной системе автоматическая «солнечная яхта» минует Сатурн. Готовится сброс многочисленных роботов, которым предстоит исследовать грандиозную систему колец, нырнуть в бурный океан его атмосферы, изучить его спутники. «Солнечная яхта» летит дальше, к границам Солнечной системы…
Плкаты в жанре ретрофутуризм. СССР
Итог
Ретрофутуризм является мощным культурным явлением, которое отражает коллективные мечты, страхи и надежды общества в отношении будущего. Его влияние на общество проявляется в формировании образов прогресса, технологического развития и идеалов, а также в критическом осмыслении прошлого и настоящего.
В эпоху СССР ретрофутуризм играл важную роль в формировании общественного восприятия будущего, служа инструментом пропаганды научного прогресса и социалистических идеалов. Он отражал мечты о светлом, технологически развитом будущем, в котором наука и труд служат во благо всего общества. В то же время, этот жанр часто был насыщен идеологическими посланиями и использовался для укрепления веры в прогресс и социализм.
Несмотря на ограниченность свободы творчества и информационное давление, ретрофутуризм помог формировать позитивный образ будущего и вдохновлял людей на достижения в науке и технике. В целом, он стал важным культурным феноменом, объединяющим мечты о будущем с идеологическими ценностями советского общества.
Ариштович В. В. ОПЫТ НАУЧНОГО РЕТРОФУТУРИЗМА В ЖУРНАЛИСТИКЕ (НА МАТЕРИАЛАХ ЛД ТРОЦКОГО И М. МАКЛЮЭНА) //Ломоносов-2023. — 2023. — С. 137-138.
Глухарев Н. Н. Формирование образов будущего в СССР в 1920-е гг //Genesis: исторические исследования. — 2024. — №. 1. — С. 28-43.
Головина А. А. Конфликты правовых идей и концепций: конструктивные и деструктивные аспекты //Lex russica. — 2018. — №. 2 (135). — С. 30-44.
Демкина А. В. ОБРАЗЫ БУДУЩЕГО В СССР 1980-Х ГГ.: УСТОЙЧИВЫЕ ФОРМУЛЫ И ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЕ ПОИСКИ «ЕЩЕ-НЕ-БЫТИЯ» //Гуманитарные ведомости ТГПУ им. ЛН Толстого. — 2022. — №. 1 (41). — С. 126-147.
Ревич Ю. В. Информационные технологии в СССР. Создатели советской компьютерной техники. — БХВ-Петербург, 2014.
САВЧЕНКО И. ТЕКСТОЛОГИЯ ГОРОДА БУДУЩЕГО: РЕТРОФУТУРИЗМ КАК АЛГОРИТМ //ПРОЕКТ БАЙКАЛ Учредители: Григорьева Елена Ивановна. — 2024. — Т. 21. — №. 80. — С. 102-107.
