Эволюция технологий создания обезьян в фильмах «Планета обезьян»
Довольно часто можно заметить примата в качестве героя фильма, но не часто они захватывают мир, а люди с восторгом наблюдают за этим, как было с продолжением франшизы «Планета обезьян». С выходом первого фильма, при съемке которого использовались цифровые обезьяны было положено начало революции технологий визуальных эффектов. В основе по прежнему лежит борьба двух миров, только на этот раз перед зрителем предстает удивительно реалистичная картинка.
Над подготовкой к съемкам велась серьезная работа. Визуальными эффектами фильма «Восстание планеты обезьян» занималась новозеландская компания — Weta Digital. Для создания реалистичного образа обезьян кинематографисты планировали впервые за историю франшизы использовать технологию захвата движения, которая бы использовалась при съемке в живых условиях. До работы с цифровыми эффектами были созданы трехмерные модели над которыми работала компания — The Aaron Sims Company. Данные модели были воссозданы художником по визуальному гриму — Казухиро Цудзи. Далее компанией WCT Productions были разработаны аниматроники.
В своем визуальном исследовании я бы хотела изучить приемы, которые были усовершенствованы в визуальных эффектах для отображения разумных приматов, выявить характеристики, которые могли остаться неизменными. Также я бы хотела понять как была усовершенствована технология захвата движения и найти возможную закономерность применяемых нововведений от фильма «Восстание планеты обезьян» (2011 г.) к фильму «Планета обезьян: Война» (2017 г.).
«Цезарь — удивительный персонаж не потому, что вы постоянно восхищаетесь техническим мастерством при его создании, а потому, что вы забываете, что какое-то техническое мастерство вообще вкладывалось в его создание». Мэтт Голдберг
Восстание планеты обезьян (2011 год)
Подопытная самка шимпанзе — Ясноглазка (мама Цезаря) становится агрессивной и крушит лобораторию.
Хореограф — Терри Нотари назначил актрису Девин Далтон носителем прототипа костюма шимпанзе по которому определялись особенности взаимодействия анатомии человека в теле животного. Далее опираясь на эту информацию был создан латексный костюм.
Для начала был создан силиконовый костюм состоящий из отдельных элементов, к которому крепилась голова, она надевалась как капюшон. Для большей детализации были использованы волосы козы и яка. В перчатках на кончиках пальца расположились маленькие чашечки при нажатии на которые осуществлялось более плавное движение. Но картинка была не такой убедительной.
Далее силы были сосредоточены на разработке цифрового образа обезьяны с использованием технологии захвата движения. Главной надеждой команды был Энди Серкис, который играл роль Цезаря и не раз работал с данной технологией. Актер чудесно справляется на съемках с отражением характера героя через его действия. Так у команды получился фотореалистичный персонаж.
Ученый — Уилл Родман вместе со своим отцом — Чарльзом у себя дома воспитывают тайно спасенного потомка (Цезарь) самого одаренного испытуемого
Для сцен с Цезарем-младенцем аниматронный дизайнер — Ричард Дарвин создал аниматронного шимпанзе с кукольным механизмом. Цезарь мог поворачивать, поднимать и опускать голову и моргать. Также кукла могла держать бутылку, благодаря стержню в локтевом суставе.
Кожа аниматроника была силиконовой, ее создал Майкл Никифорек, а Фрида Нормал прикрепила волосы козы и ангоры.
Для крупного плана компания Weta разработали цифровую модель младенца шипанзе у которого можно наблюдать детализированные волосы и движения подобные человеческому ребенку. В данной картине я бы хотела отметить то, как выделяется маленькая обезьяна на фоне всей съемочной картины и кажется искусственной.
Уилл Родман привел Цезаря — подростка к ветеринару зоопарка — Кэролайн Аранха (Фрейда Пинто)
Стандартные оптические отражатели захвата движения, раннее используемые командой не срабатывали, так как целью было считать не только действия, но и эмоции героев в составе большого войска обезьян. Вставал вопрос положения камер и света.
Так Weta Digital пришли к разработке новой активной системы — расположить на актерах светодиодные знаки, которые были бы видны при разных условиях освещения.
Теперь исполнители обезьян носили серые костюмы с неким подобием батарей, которых питало инфракрасное излучение. Для них была разработана уникальная электроника, размещенная на костюме.
Актер Энди Серкис, ветеран технологии захвата движения в роли шимпанзе Цезаря
Для захвата движения мимики и эмоций была разработана маленькая камера, которая размещалась на голове актеров, она была ориентирована на маркерные точки на лицах.
Создание детализированной модели примата с точной симуляцией кожи / Энди Серкис
Визажист — Кристофер Пини наносит маркерные точки отслеживания, чтобы запечатлить весь спектр эмоций Энди Серкиса / Съемка сцены во дворе соседа Уилла Родмана
Служба по контролю над животными определила шимпанзе — Цезаря в питомник.
В данной сцене Цезарь демонстрирует большое сочетание разных эмоций благодаря своему выражению лица. Также мы наблюдаем резкий переход при соприкосновении со стеклом, так как во время съемки была изъята камера у актера, чтобы он мог прислониться к стеклу.
Уилл Родман отвозит Цезаря в приют для приматов.
Во время крика Цезаря, аниматор контролирует форму губ, движение носа и все тонкости мимики лица, в том числе и положение кожи.
Дорога Цезаря в приют.
Контроль над морщинами и поведением кожи осуществлялся опираясь на физическую модель распечатанной кожи, которая была сформирована в текстурную карту. Жир, мышцы, связки — подкожные детали, которые влияли на поведение тела животного, с чем работала технический директор — Соня Тех. Имитация базовой механики выглядела намного реалистичнее, так как жир работал в тандеме с кожными слоями.
Уилл Родман вынужден отдать Цезаря в приют для приматов, шимпанзе заключен в тюрьму с другими подвергшимися насилию и брошенными животными.
Реакция Цезаря на насмешки посетителя.
Одним из интересных и сложных этапов съемки было отражение эмоций актера — Энди Серкиса на лице шимпанзе Цезаря, опираясь на анатомию примата, чтобы в итоге получилось наиболее похожее выражение. Как мы видим на кадрах во время съемки и итоговых картинах, трудность заключалась в несоответствии размеров черепа человека и шимпанзе. Моделлеры анализировали эмоции актера, какие мышцы задействованы и переносили на выражение героя.
Иногда эмоции дополнялись с образа реальных приматов, так как некоторые выражения актер не способен повторить. Например, вывернутая верхняя губа наизнанку, которая ложится на нос. А вот нахмуренное положение бровей Цезаря аниматоры повторили с Энди, так как над глазами мы видим выразительные привлекательные складки, которые в жизни не характерны шимпанзе.
Цезарь находит путь спасения из заточения для приматов.
В ходе работы был разработан подробный скелет и репродукция мышц шимпанзе, что было проведено по томографическим сканам примата. Далее была создана кожа с акцентом на подвижности морщин в области лица.
Образ героев составлялся по фотографиям настоящих обезьян — шимпанзе, орангутанов, горилл. Так были изображены эмоции и выражения лица максимально приближенные к реальности. Исследования также проводились в зоопарке. Были разработаны основы для каждого рода обезьян, которые в последствии видоизменялись. Ведущий моделлер Weta — Флориан Фернанлдес экспериментировал с внешностью персонажей — образом бровей, морщин вокруг глаз и выпуклостями лица.
В атриуме приюта для приматов / Горилла Бак скрывается за альфа-шимпанзе Ракетой
Чтобы детализировать банду обезьян были использованы тонкие детали, которые отражали характер героя. Например Ракета — шимпанзе бандит, альфа самец наделен татуировками, которые покрывают его голову, лоб, плечи и руки, они плохо читаются зрителем из-за того, что из далека сливаются с кожей, но вблизи на специально осветленной кожи они заметны, также мы видим множество шрамов и порезов, что говорит о боевом характере и смелости героя. Бак — горилла, которому характерна шелушащаяся кожа с трещинами, что отражает годы жестокого обращения с приматом. Морис — пожилой орангутан, с характерными матовыми меховыми щеками, которые отражали его доминантность. Супервайзер анимации — Дэниел Баррет сравнивал род орангутанов с ленивцами.
Татуировки шимпанзе Ракеты, которые отражают его причастность к выступлениям в цирке.
Глаза одного из представителей приматов.
Также как мы видим на протяжении фильма, акцент поставлен на глаза приматов, которые были созданы благодаря офтальмологическим исследованиям век, радужной оболочки и отражающей поверхности глаза. При крупном плане зритель может увидеть как в радужную оболочку встроены волокна, которые создают ощущение рельефа вокруг зрачка. Отражающий материал обеспечивает блеск глазам на солнце.
Шимпанзе Коба в лоборатории Gen-Sys, участвует в тестировании лекарства.
Другим персонажем с особенностями строения является взрослый шимпанзе Коба, которого играет Кристофер Гордон. Зритель сразу замечает слепой глаз героя, а также шрам на лице. Кожа на месте шрама выглядит более грубой, имитируя тем самым рубец.
Цезарь, Морис, Бак и Ракета на канатном трамвае.
Главные герои восстания обезьян / шимпанзе — Цезарь, орангутан — Морис, горилла — Бак и альфа-шимпанзе — Ракета.
При создание меха команда Weta разработала систему виртуального ухода, которая позволяла художникам напрямую взаимодействовать с формой каждого волоса и отдельных прядей на экране и видеть их точное положение на финальной картинке. Для каждого персонажа, как мы можем догадаться были созданы несколько сотен вариаций дизайна с разными эмоциями, положениями волос и в разных позах.
Гориллы переворачивают экскурсионный автобус, перекрывая дорогу полицейским.
Специалисты Weta Digital, во главе с Дэном Лэммоном, Эриком Уинквистом и Кристоферой Уайтом, работали над реалистичным образом обезьян и их взаимодействием между собой. Для достижения желаемого реализма передвижений было важно разместить в кадре актеров, с которых считывались движения приматов.
Движения обезьян на мосту были скоординированы хореографом — Майком Митчеллом. Участвовали знакомые зрителю главные герои, а также дополнительные каскадеры на заднем плане.
Восстание горилл на мосту.
Как мы видим по кадрам, актеры двигаются и взаимодействуют произвольно, в этом у них была свобода воли и никаких ограничений и требований по сценарию не было наложено, что позволило подчеркнуть реалистичную картинку в моменте.
Терри Нотари в исполнении роли Цезаря, выполняет спортивные трюки, на фоне каскадеры исполняют различные маневры.
Чтобы движения актеров приблизить к поведению приматов, участники съемки использовали небольшие носили в кадре специальные протезы для имитации рук обезьяны, что позволяло отобразить квадратную походку животного.
Планета обезьян: Война (2017 год)
Лидер обезьян — Цезарь (Энди Серкис), серебряная спина — Рэд (Тай Олссон), шимпанзе — Ракета (Терри Нотари), орангутан — Морис (Карин Коновал) в пути на миссию межвидового выживания.
Энди Серкис в роли Цезаря в костюме для захвата движения.
Актер добавил к своему образу грузики на запястьях и лодыжках, что помогло ему психологически окунуться в роль взрослой обезьяны.
Цезарь и его племя защищают поселение от напавших на них людей.
Племя восстанавливается в пещере за водопадом после нападения ополченцев.
Горилла альбинос — Уинтер (Алекс Паунович), член клана Цезаря.
Новая модель гориллы отличалась анатомически правильным скелетом и реалистичной системой мышц, и такими уникальными особенностями, как толщина кожи, особенно на лице и пушистый мех.
Величественный орангутан Морис на пути к миссии Цезаря, спасает сироту Нову.
Направляясь на возвышенность, Цезарь и его отряд сталкнулись с шимпанзе — Бэд Эйп (Стив Зан)
Драматическая сцена смерти орангутана — Мориса от удушения гориллой альбиносом — Уинтер.
Полковник Маккалоу (Вуди Харрельсон) и его подчиненная красновато-коричневая горилла
Ракета, Бэд Эйп, Морис и другие обезьяны покидают тюремный лагерь и укрываются на деревьях, чтобы избежать лавины.
Военные действия людей против обезьян. Плакат к фильму «Планета обезьян: Война»
Цезарь вырывается из заключения и отправляется противостоять полковнику, отомстить за убийство своей семьи.
Вывод
Благодаря улучшению и еще большей детализации технологии захвата движения и выразительности мимики и чувств актера зрителю удается на протяжении всего фильма ощущать и переживать трудности главы клана — Цезаря, его ярость, переживания, смятения, трудность выбора между животной агрессией и несвойственным приматам интеллектом.
В фильме 2017 года появилось ощущение не только реализма, но и чувственности действий и поступков. Также заметно улучшилось визуальное восприятие героев. Казалось бы, куда еще лучше, но специалисты по визуальным эффектам и аниматоры сумели удивить не только зрителей, но и критиков, так как картина буквально покидала пределы экрана, обволакивая собой весь кинозал и предоставляя возможность каждому наблюдателю принять участие в борьбе или прощании с другом.
В фильме 2011 года мы не видели выделение потовых желез героев, жилистые черты лица, которые ярко выражены в образе гориллы — альбиноса Уинтер. Также бросаются в глаза натуральные черты глаз приматов, которые пришли на замену стеклянным переливающимся шарикам, светящимся на солнце, подобно самоцветам. Городской среде и вскарабкиванию по машинам пришел на смену лесной пейзаж, водопад и лазанье по деревьям.
При этом картина 2011 года была более яркой и жизнерадостной, в ней преобладали светлые, теплые оттенки, тогда как в части «Планета обезьян: Война» мрачным и тяжелым является не только за счет сюжета, но и блеклого, холодного окружения, такая атмосфера наводит на тревогу и мысли о смертоносном бое, в котором не обойдется без потерь полюбившихся зрителю героев.
Удивительно, что оба фильма были номинированы на «Оскар» в категории «Лучшие визуальные эффекты», но ни один не получил ее. Не смотря на это, по моему мнению в данных фильмах бесподобные эффекты, которые не то, что шли в ногу со временем, а опережали его. На глазах зрителя, главный герой — Цезарь проходит путь от маленького шимпанзе до сильного и волевого вождя клана.
https://www.exploderblog.com/index.php/2018/02/19/recap-rise-of-the-planet-of-the-ape (дата обращения: 1.05.23)
https://www.fxguide.com/fxfeatured/rise-of-the-previs/?highlight=apes (дата обращения: 1.05.23)
https://www.artofvfx.com/rise-of-the-apes-dan-lemmon-superviseur-vfx-weta-digital/ (дата обращения: 1.05.23)
Книга Cineflex, 128, 2012 год (дата обращения: 2.05.23)
Книга Cineflex, 154, 2017 год (дата обращения: 3.05.23)
https://www.artofvfx.com/rise-of-the-planet-of-the-apes-and-dawn-of-planet-of-the-apes-the-art-of-the-films-matt-hurwitz-sharon-gosling-adam-newell-titan-books/ (дата обращения: 10.05.23)
https://darkermagazine.ru/page/tak-chja-zhe-eto-planeta (дата обращения: 10.05.23)
https://www.artofvfx.com/war-for-the-planet-of-the-apes-erik-winquist-vfx-supervisor-weta-digital/ (дата обращения: 10.05.23)
https://www.artofvfx.com/rise-of-the-apes-dan-lemmon-superviseur-vfx-weta-digital/ (дата обращения: 1.05.23)
https://www.wetafx.co.nz/films/filmography/rise-of-the-planet-of-the-apes/ (дата обращения: 1.05.23)
https://www.movieinsider.com/m6889/rise-of-the-apes/videos/7226 (дата обращения: 3.05.23)
https://www.wetafx.co.nz/films/filmography/rise-of-the-planet-of-the-apes/ (дата обращения: 3.05.23)
https://www.wetafx.co.nz/videos/rise-of-the-planet-of-the-apes-vfx-breakdown/ (дата обращения: 3.05.23)
https://www.artofvfx.com/rise-of-the-apes-dan-lemmon-superviseur-vfx-weta-digital/ (дата обращения: 10.05.23)
https://ru.kinorium.com/name/747783/gallery/screenshot/?photo=49130670 (дата обращения: 10.05.23)
https://www.wetafx.co.nz/videos/war-for-the-planet-of-the-apes-and-the-vfx-behind-the-film-bbc-click/ (дата обращения: 10.05.23)
https://www.artofvfx.com/war-for-the-planet-of-the-apes-weta-digital-work-by-bbc-click/ (дата обращения: 11.05.23)
Книга Cineflex, 154, 2017 год (дата обращения: 2.05.23)
https://www.artofvfx.com/war-for-the-planet-of-the-apes-erik-winquist-vfx-supervisor-weta-digital/ (дата обращения: 11.05.23)
Книга Cineflex, 128, 2012 год (дата обращения: 3.05.23)
https://www.artofvfx.com/war-for-the-planet-of-the-apes/ (дата обращения: 11.05.23)
https://www.wetafx.co.nz/videos/war-for-the-planet-of-the-apes-vfx-sizzle/ (дата обращения: 11.05.23)
