Сериал «Локи»: модернизм как новая версия футуристического пространства

• Концепция • Как интерьер TVA влияет на зрителя • Эклектика в декоре • Эстетика СССР • Ламентис-1. От ретрофутуризма к киберпанку • Историзм «Всемирной выставки» • Заключение • Библиография • Источники изображений

При создании произведения, в погоне за невероятным сюжетом, исследованием человеческой психологии при написании правдоподобного героя и размышлениями о том, какая геополитическая структура будет в будущем, важно остановиться и задаться вопросом: «А как это будет выглядеть?» Как поместить персонажей в место, еще не придуманное человеком? Как изобразить обычную квартиру, но через сотни, а то и тысячи лет вперед? Как показать то, что находится за гранью человеческого понимания? С такими вопросами сталкиваются создатели фантастических фильмов, стремясь перенести на большой экран новые цивилизации, миры, вселенные. Странно, если король межгалактической ассоциации будет вершить судьбы планет, сидя на стуле из Икеи?

На самом деле, всё уже придумано заранее. Мало у каких фильмов есть время и ресурсы на создание абсолютно нового архитектурного течения. Вместо этого за основу берётся уже существующий стиль, который фантазией декоратора встраивается в новый мир, даруя ему оригинальный визуальный язык. Так, зачастую режиссёры выбирали футуризм как точку, от которой можно оттолкнуться для создания образа будущего. Но время не стоит на месте, и уже появляются неофутуризм, модерн, мета-модерн. Оглядываясь назад, можно увидеть, как раньше фильмы рисовали нашу жизнь через 10 или даже 50 лет. Мы можем указать на их ошибки, отметить нелепые моменты и выделить то, что действительно стало частью нашей современной жизни. Однако это не имеет значения. Целью художественного произведения не является точное предсказание картины мира в будущем. Целью произведения является погружение зрителя в новый мир путём создания достоверного, но не документального изображения. А моей целью является анализ того, как в современном кинематографе с помощью дизайна среды и интерьера изображают вневременное пространство, опережающее человеческий прогресс.

В визуальном исследовании на примере современного сериала «Локи» от «Disney+» мне хотелось бы разобраться в том, как художники-постановщики изображают будущее. Я построила принцип рубрикации, выделив несколько локаций, на примере которых можно рассмотреть основные художественные приемы, которые используют авторы.

Для более объемного анализа я исследовала релевантные источники информации, такие как интервью с создателями, статьи об использованных стилях, сцеп-эпизоды с комментариями актеров и съемочной группы.

Декорации в «Локи» поражают своим стилем и размахом. В эпоху компьютерных технологий большинство локаций в сериале были построены на студии, лишь изредка дорисовывая какие-то объекты. Пространству уделяли большое внимание, поскольку было важно отразить игры с временными линиями на визуальном уровне. Отправной точкой визуального стиля, стала фраза создателя сериала Майкла Уолдрона:

TVA — место схождения всех временных линий, декорации организации должны отражать анахронизм эпохи, в котором находится временная полиция. Более того, важной стилистической частью этого места является бюрократическая система, которую также передают через оформление интерьера.

Первое появление в TVA встречает зрителей и персонажей невысокими потолками и съемкой ниже уровня глаз. Оба пункта создают давящую и дискомфортную атмосферу. Пространство кажется недружелюбным, поскольку зритель не до конца понимает, можно ли ему доверять.

Продолжают эту идею лампы, напоминающие глаза, которые вечно следят за персонажами. Зритель на подсознательном уровне считывает ассоциацию с контролем и слежкой, из-за чего повышается чувство не доверия и тревоги в стенах TVA.

Модернизм славится использованием простых материалов. В отличие от футуризма с его технологическими изысками, в «Локи» преобладают бетон, стекло и дерево.

Так, например, комната, в которой заключают Локи, по словам создателей, призвана вызывать клаустрофобию [2]. В ее оформлении как раз можно увидеть бетон — грузный материал, создающий ощущение тяжести, давления. В этой декорации также была проделана большая работа со светом. Из-за искусственного источника освещения и отсутствия окон непонятно, когда наступает день, когда ночь. Этот образ еще сильнее вызывает ассоциации с тюремным заключением, а пространство кажется меньше, чем есть на самом деле.

Смотря на пространство TVA, так сразу и не скажешь, что это волшебный мир, следящий за плавным течением времени во всех вселенных. В некоторых сценах создается максимальное ощущение обычного бюрократического места. Происходит такой эффект за счет открытых пространств, модернистской мебели, выполненной в функциональной и простой манере – актуально не только для офиса, но и во все времена, где ценится комфорт. Цветочное кашпо, кресло, стулья, светильники – элементы интерьера служат созданию атмосферы, очищенной от привязки к какому-либо периоду. Длинные коридоры, одинаковые двери, отсутствие индивидуальности. Пространство подавляет личность, подчиняя ее системе. Здесь нет уюта – только функция и надзор.

По словам режиссера, в TVA во всем прослеживается четкая иерархия. Работники разделены на охотников, аналитиков и судей. Это также отражено в локациях: сверкающие длинные отрешенные коридоры, которым нет конца, отдельные помещения службы безопасности, каждое из которых похоже на предыдущее и напоминает маленькую узкую коробочку, этаж управления с маленькими офисными столами, разделенными перегородками, и отдельное здание суда. Архитектура ярко выражает иерархию, вызывая у зрителя чувство значимости и важности этого места. Она подчеркивает отсутствие свободы воли и полное подчинение структуре.

Целью декоратора было создание неоднозначного впечатления у зрителя. За счет интерьера раскрывалась внутренняя часть сериала — тайна, загадочности и недоверие. С помощью смешения стилей и создания такого необычного интерьера создатели нагнетали саспенс даже без диалогов, музыки, актеров. Эффект достигается одной лишь картинкой.

На анахронизм места очень хорошо влияют элементы декора, явно собранные из разных временных течений.

Так, простая форма солонок и столовой утвари дает понять, что она выполнена в функционализме — модернистском течении XX века. Лампы в разных сценах сериала также относятся к модернизму, но уже современному — минималистичному и с обтекаемыми плавными формами. А вот колокольчик на стойке уже приближен к ретро стилю, напоминая объект из антикварной лавки.