Классические ордера у греков, римлян и их последователей
Рубрикатор
1. Концепция исследования 2. Древнегреческие ордера 3. Римская интерпретация 4. Возрождение в Новое время 5. Сравнительный анализ 6. Заключение
(01) Концепция
Классические ордера — дорический, ионический и коринфский — это основа архитектуры, которая прошла через многие эпохи. Они не только выполняли конструктивную функцию, но и символизировали культурные и эстетические ценности своего времени. От древнегреческих храмов до архитектуры Ренессанса и классицизма ордера сохранили свою значимость, адаптируясь под разные исторические и культурные условия.
Дорический ордер, ионический ордер и коринфский ордер
Я выбрала эту тему, поскольку она позволяет глубже понять процесс изменений, который происходил в архитектуре на протяжении тысячелетий. Классические ордера, такие как дорический, ионический и коринфский, представляют собой не просто конструктивные элементы зданий, но и ключевые символы эстетики и культуры своего времени. Изучение их эволюции открывает возможность проследить, как менялись пропорции, декоративные элементы и функциональные задачи ордеров под влиянием различных эпох и технологий.
Сегодня, когда интерес к классическим архитектурным формам и их переосмыслению в современном дизайне растет, обращение к этой теме особенно актуально. Понимание изменений, которые претерпели ордера, позволяет не только оценить их историческое значение, но и выявить, каким образом их принципы могут быть адаптированы для решения задач современной архитектуры. Исследование этой темы предоставляет ценные идеи для обновления архитектурной практики, объединяя уважение к традициям с поиском новых форм и решений.
Ионическая Стоа, I в. до н. э.
Принцип отбора материала для визуального исследования основан на хронологической и типологической репрезентативности, что позволяет всесторонне отразить развитие классических ордеров и их эволюцию в архитектуре. Для анализа выбраны примеры из трёх ключевых исторических периодов: Древняя Греция, Римская империя и эпоха Возрождения. Это обеспечит последовательное прослеживание изменений ордеров.
Для каждого ордера представлены различные типы сооружений, включая храмы, общественные здания и декоративные элементы. Такой подход позволит рассмотреть, как ордера применялись в различных архитектурных контекстах и с какими задачами они сталкивались.
Для анализа текстовых источников выбраны авторитетные работы известных исследователей архитектуры, таких как Витрувий, а также современные исследования, которые подробно описывают пропорции, элементы и символику классических ордеров. Тексты разных эпох позволят проследить изменения восприятия ордеров и их применения в архитектуре, а также помогут понять их значение в разных исторических периодах.
Парфенон, Афины, 447−438 г. до н. э.
Ключевой вопрос исследования: Как изменялись дорический, ионический и коринфский ордера от Древней Греции до Нового времени, и что стояло за этими изменениями? Гипотеза: Изменения ордеров связаны не только с развитием технологий, но и с изменением культурных ценностей. Каждый этап адаптации ордеров отражает сочетание традиций и стремления к новым идеям.
(02) Древнегреческие ордера
Архитектурные ордера Древней Греции — дорический, ионический и коринфский — стали основой для развития классической архитектуры, определив её стиль и принципы на века. Каждый из них имеет свои пропорции, конструктивные особенности и символическое значение, отражая эстетические идеалы и культурные ценности различных эпох.
Дорический ордер, ионический ордер и коринфский ордер
Дорический ордер
Дорический ордер — самый древний и лаконичный. Его отличает массивность и строгость, символизирующие силу и мужественность. Колонны дорического ордера устанавливаются прямо на стилобат (основание) и не имеют базы. Они состоят из ствола с 16–20 вертикальными желобками (каннелюрами) и завершаются простой капителью, включающей выпуклый эхин и плоский абак. Антаблемент дорического ордера состоит из архитрава, фриза и карниза. Фриз включает триглифы (вертикальные плиты с прорезями) и метопы (гладкие или украшенные рельефами панели), которые придают фасаду ритм и выразительность.
Дорический ордер
Дорический стиль часто ассоциируется с военной доблестью и простотой. Его использовали для храмов, посвящённых мужским богам, например, Зевсу или Посейдону. Яркий пример — Парфенон в Афинах.
Общий вид здания Парфенон, Афины, 447−438 г. до н. э.
Парфенон, Афины, 447−438 г. до н. э.
Ионический ордер
Ионический ордер возник позже и отличается изяществом и утончённостью. Его колонны более стройные и имеют базу, состоящую из чередующихся выпуклых и вогнутых элементов, что создаёт ощущение лёгкости. Характерной чертой ионического ордера является капитель с завитками-волютами, напоминающими скрученные спирали. Ствол колонны тоньше, чем у дорического ордера, и имеет 24 каннелюры, что придаёт изящество её силуэту. Фриз ионического ордера обычно сплошной, украшенный рельефами с мифологическими сценами, орнаментами или процессиями.
Ионический ордер
Ионический ордер символизирует женственность, элегантность и утончённость. Его часто применяли в храмах, посвящённых богиням, например, Артемиде. Одним из примеров является Эрехтейон на Акрополе.
Общий вид здания Эрехтейон, Акрополь, 421–406 г. до н. э.
Эрехтейон, Акрополь, 421–406 г. до н. э.
Коринфский ордер
Коринфский ордер, появившийся позже других, считается самым декоративным и утончённым. Он развился из ионического, но отличается более богатым украшением. Главным элементом коринфского ордера является капитель, украшенная резными листьями аканта, которые придают колоннам пышность и роскошь. Эти декоративные элементы символизируют изобилие, триумф и красоту. Колонны коринфского ордера стройные и изящные, часто тоньше, чем у других стилей. Антаблемент богато декорирован, включая сложные карнизы и фризы.
Коринфский ордер
Коринфский ордер часто использовали для храмов, посвящённых богам красоты и любви, например, Афродите. Яркий пример — храм Зевса Олимпийского в Афинах.
Храм Зевса Олимпийского, Афины, II в. до н. э.
Храм Зевса Олимпийского, Афины, II в. до н. э.
Каждый из ордеров, будь то строгий дорический, изящный ионический или пышный коринфский, воплощал культурные ценности своей эпохи. Эти архитектурные формы заложили основу для развития классического стиля, который продолжает вдохновлять архитекторов и дизайнеров на протяжении веков.
(03) Римская интерпретация
Римляне заимствовали архитектурные ордера у древних греков, но при этом переработали их с учётом своих масштабных строительных замыслов, новых технологий и эстетических предпочтений. Эти изменения коснулись пропорций, декоративных элементов и функционального использования ордеров, что придало римской архитектуре уникальный характер.
Пропорции и конструктивные особенности
В римской архитектуре колонны стали выше и стройнее, что усиливало эффект величия и монументальности сооружений. Дорический ордер, традиционно массивный и строгий, приобрёл базу, что сделало его визуально легче. Ионический и коринфский ордера стали ещё более элегантными за счёт увеличения высоты и утончённости форм.
Кроме того, римляне активно использовали полуколонны и пилястры. Эти элементы утратили несущую функцию и выполняли исключительно декоративную роль, что позволило архитекторам более свободно интегрировать ордера в фасадный декор и внутреннее оформление зданий.
Изображение пилястр на Колизее, Рим, 72 г. н. э.
Декоративность и орнамент
Римские мастера стремились к богатству и изысканности, что особенно заметно в деталях коринфского ордера. Капители украшались сложными орнаментами: к традиционным листьям аканта добавлялись цветы, завитки и фигуры животных. Ионический ордер также получил более изящные и детализированные базы, а его фризы часто покрывались рельефами с мифологическими или историческими сценами.
Антаблементы стали ещё более сложными и выразительными, включая такие декоративные элементы, как зубчики (дентикулы), модульоны и резные карнизы. Это подчеркивало торжественность и художественную утончённость римских сооружений.
Триумфальная арка Тита, Рим, 81г. н. э.
Примеры римской интерпретации ордеров
Пантеон Коринфский ордер Пантеона в Риме иллюстрирует римскую любовь к монументальности и декоративности. Его колонны из цельного гранита завершаются изысканными капителями, что подчёркивает величие храма.
Пантеон, Рим, 27 г. до н. э.
Колизей В Колизее римляне демонстрируют мастерство сочетания ордеров: нижний ярус оформлен дорическим ордером, средний — ионическим, верхний — коринфским. Это подчёркивает вертикальную иерархию сооружения и его архитектурную сложность.
Колизей, Рим, 72 г. н. э.
Арка Тита Триумфальная арка Тита использует коринфские пилястры как часть фасадного декора, придавая монументу торжественность и выразительность.
Триумфальная арка Тита, Рим, 81г. н. э.
Римская архитектура переосмыслила греческие ордера, превратив их в универсальный инструмент для создания как конструктивных, так и декоративных решений. Эти изменения подчеркнули способность классических форм адаптироваться к новым культурным и техническим условиям, что обеспечило их значимость и влияние на архитектуру последующих эпох.
(04) Возрождение в Новое время
В эпоху Ренессанса и классицизма античные ордера получили новую жизнь, став символом гармонии, порядка и эстетической ясности. Архитекторы этих периодов не только стремились к воссозданию античных форм, но и адаптировали их к современным нуждам, что привело к сочетанию строгих канонов и творческих решений.
Ренессанс: вдохновение античностью
Архитекторы Ренессанса, включая Филиппо Брунеллески, Леона Баттиста Альберти и Андреа Палладио, черпали вдохновение в античных руинах и трактате Витрувия. Они стремились восстановить принципы пропорциональности и гармонии, характерные для классической архитектуры.
Дорический ордер использовался для создания массивных, строго организованных композиций, подчеркивающих стабильность и силу. Ионический ордер, отличающийся элегантностью, украшал фасады дворцов и храмов. Коринфский ордер применялся для роскошных интерьеров и церковных зданий благодаря своей декоративности.
Одним из примеров раннеренессансного использования ордеров является церковь Сан-Лоренцо во Флоренции, где Брунеллески объединил простоту и величие античных форм.
Сан-Лоренцо, Флоренция, 393 г.
Андреа Палладио разработал проекты, в которых ордеры органично вписаны в структуру зданий, например, в знаменитой вилле Ротонда.
Вилла Ротонда, Палладио, 1567–1605 гг.
Классицизм: строгость и новаторство
В период классицизма архитекторы придерживались античных канонов, однако интерпретировали их с учетом новых задач и контекста. Симметрия, четкость линий и простота стали основой архитектурного языка этого времени.
Дорический ордер использовался для создания мощных, монументальных сооружений, таких как храм Мадлен в Париже. Ионический ордер с его изяществом находил применение в административных зданиях и дворцах, а коринфский ордер подчеркивал роскошь театров и крупных общественных сооружений, например, Капитолия в Вашингтоне.
Капитолия, Вашингтон, 1793 г.
Новые подходы
Ренессанс и классицизм расширили применение ордеров, активно включая их в светскую архитектуру. Ордеры стали не только основой конструктивного решения, но и декоративным элементом, подчеркивающим фасады зданий. Полуколонны и пилястры использовались для придания фасадам выразительности и декоративного ритма.
В результате ордеры, переосмысленные в Новое время, обрели универсальное значение и сохранили свою актуальность в последующих эпохах. Они стали символом архитектурного совершенства, сочетая античное наследие с инновационным подходом.
(05) Сравнительный анализ
Архитектурные ордера стали основой классической архитектуры, эволюционируя вместе с культурными, технологическими и эстетическими изменениями. Их пропорции, конструктивные элементы и декоративные особенности менялись от Древней Греции к Риму и в эпоху Нового времени, отражая разные подходы и задачи архитекторов.
Пропорции
Греки стремились к гармонии и симметрии, что проявлялось в строгих пропорциях каждого ордера. Дорические колонны были массивными и устойчивыми, подчеркивая силу и строгость. Ионические и коринфские колонны, напротив, были изящными и вытянутыми, символизируя утонченность. Например, Эрехтейон в Афинах: используется ионический ордер с изящными колоннами и утонченными капителями. Храм знаменит Кариатидами — колоннами в виде женских фигур.
Римляне адаптировали греческие пропорции, сделав колонны выше и изящнее, чтобы подчеркнуть величие своих сооружений. Например, в римском коринфском ордере капители были более вытянутыми, а общие размеры колонн усиливали их декоративный эффект.
Эрехтейон, Афины, V в. до н. э.
В эпоху Ренессанса и классицизма пропорции стали предметом детального изучения. Архитекторы, такие как Андреа Палладио, разрабатывали трактаты, фиксируя универсальные правила для каждой ордерной системы, основанные на античных образцах. Например, Вилла Ротонда, она стала образцом архитектурной гармонии и эталоном для дальнейших построек в стиле классицизма.
Вилла Ротонда, Палладио, 1567–1605 гг.
Конструктивные элементы
Греки строго придерживались функциональности архитектурных элементов. Дорический ордер отличался отсутствием базы, что подчеркивало его простоту и устойчивость. Ионические колонны имели базы и капители с завитками-волютами, создавая более изящный вид, а коринфский ордер выделялся декоративными капителями.
Римляне ввели значительные изменения, такие как многоуровневые базы и усложненные антаблементы. Они также активно использовали полуколонны и пилястры, которые позволяли интегрировать ордеры в стены, объединяя конструктивные и декоративные функции. Театр Марцелла в Риме — пример адаптации греческого дорического ордера с добавлением базы и изменением пропорций.
Театр Марцелла, Рим, 13–11 г. до н. э.
Римляне ввели значительные изменения, такие как многоуровневые базы и усложненные антаблементы. Они также активно использовали полуколонны и пилястры, которые позволяли интегрировать ордеры в стены, объединяя конструктивные и декоративные функции.
В Новое время ордеры стали применяться не только для поддержки конструкций, но и в декоративных целях. Полуколонны и пилястры украшали фасады дворцов, храмов и общественных зданий, зачастую выполняя исключительно эстетическую функцию. Например, Гар-дю-Нор в Париже. При построении использованы гигантские ионические пилястры, усиливающие величие фасада. Здание иллюстрирует декоративную функцию ордеров, поскольку пилястры не несут конструктивной нагрузки.
Гар-дю-Нор, Париж, 1867 г.
Декоративные особенности
Декор греческих ордеров был сдержанным, но выразительным. В дорическом ордере это проявлялось в чередовании триглифов и метоп, а в ионическом — в утонченности волют.
Римляне значительно увеличили декоративность. Они добавляли рельефы, орнаменты и детали, делая архитектуру более величественной и зрелищной. В римском коринфском ордере капители украшались сложной резьбой с акантом и другими растительными мотивами.
Архитекторы Ренессанса и классицизма стремились к балансу между декоративностью и классическими традициями. Орнаменты подчеркивали статус зданий, сохраняя при этом гармоничные пропорции и функциональность.
Разные эпохи переосмысляли классические формы. Греки заложили основы гармонии и порядка, римляне усилили монументальность и богатство декора, а архитекторы Нового времени переосмыслили эти элементы, сохраняя их актуальность и адаптируя к современным задачам.
(06) Заключение
Изучение структурных различий дорического, ионического и коринфского ордеров показало, что их трансформации связаны не только с развитием строительных технологий, но и с изменениями культурных ценностей. Каждый этап эволюции ордеров — от античных храмов до римских зданий и архитектуры Нового времени — отражает как сохранение традиций, так и стремление воплотить новые идеи, соответствующие времени.
Классические ордера продолжают играть важную роль в архитектурной традиции, служа универсальным средством для выражения гармонии, порядка и эстетики. Сегодня они остаются актуальными, вдохновляя современных архитекторов и дизайнеров, которые интерпретируют эти формы в контексте новых задач, что свидетельствует о неизменной ценности ордерных систем как символ стабильности и инновации.
Архитектурный ордер // Википедия URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Архитектурный_ордер (дата обращения: 07.11.2024).
Архитектурный ордер // Рувики URL: https://ru.ruwiki.ru/wiki/Архитектурный_ордер (дата обращения: 11.11.2024).
Классический ордер // Википедия URL: https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.a0861da2-673bd8a4-6bb2a62f-74722d776562/https/en.wikipedia.org/wiki/Classical_order (дата обращения: 07.11.2024).
Ордерная система // Архитектурный полиуретан URL: https://architan.ru/stati/fasadnaya_lepnina_v_arhitekturnyh_stilyah/ordernaya_sistema_klassicheskih_sooruzhenij1/?ysclid=m3nphykoun711918867 (дата обращения: 02.11.2024).
Витрувий. М. Десять книг об архитектуре. — 1-е изд. — М.: Наука, 2007. — 512 с.
Мартин Р. Г. Римская архитектура. — 4-е изд. — М.: Архитектура-С, 2010. — 540 с.
Бланшар Ф. История классической архитектуры. — 3-е изд. — М.: Культура и искусство, 2011. — 480 с.
Ордерная система // flickr URL: https://www.flickr.com (дата обращения: 05.11.2024).
Ордера // Викимедиа URL: https://commons.m.wikimedia.org/wiki/Main_Page (дата обращения: 07.11.2024).
Ордерная система // Википедия URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Ионический_ордер#/media/Файл: Ionic_order_structure.jpg (дата обращения: 10.11.2024).
Архитектура // Культура РФ URL: https://www.culture.ru/architecture (дата обращения: 06.11.2024).
Архитектура, ордера // Pinterest URL: https://ca.pinterest.com (дата обращения: 06.11.2024).
