Цвет и типографика в плакатах Олы Непсуй

За спиной художницы есть огромный ориентир, учитель и источник вдохновения, это польский плакат середины — второй половины ХХ века. Как говорит сама Ола, она равняется на мастеров польского плакатного дизайна и иллюстрации, таких как Ян Млодоженец, Хенрик Томашевский, Войцех Замечник, Виктор Гурка, Анджей Краевский, Юзеф Вильконь или Богдан Бутенко.

Плакаты и иллюстрации Олы зачастую собраны коллажным методом, из найденных бумажек, мелочей, старых газет и прочих безделушек. Но каков результат! Работы звонкие, наделенные смыслом, юмором, говорящие со зрителем. Уникальная графика, порой очень тонкая и четкая, в тоже время в большинстве работ динамичная композиция. Все это живет и гармонирует в пределах одного листа.

По словам Олы, одним из любимых инструментов в работе являются ножницы, ножницы задают свои правила, определенные ограничения, сопротивление материала, что позволяет находить интересные формы, а затем составлять из них композицию.

Невозможно не обратить внимание на чрезвычайно смелую типографику в работах Олы Непсуй. Буквы, знаки, символы по настоящему живут в пределах листа. Несмотря на ручную графику, коллажирование, ручное рисование, в работах Олы совершенно отсутствует небрежность, каждая закорючка, деталь имеет свое место.

В первой главе исследования хотелось бы обратить внимание на несколько приемов, которые использует художница в своих плакатах, работая с типографикой. Это наложение друг на друга одинаковых символов, но с использованием разных шрифтов, использование шрифтовой композиции на весь лист, поверх иллюстрации или самостоятельно. То есть создание полноценной типографической композиции, иллюстрирование с помощью букв.

Ола создает авторские шрифты, буквы на ее работах зачастую становятся персонажами, оживают. Еще одним приемом, которым Ола пользуется в своих работах, является наличие сетки или использование буквально архитектурной линии. Словно плакатный лист побывал под рейсшиной и рейсфедером. Как один из главенствующих методов в работах художницы, можно отметить метод контраста. Контраст прямого и кривого, строгого и мягкого, тонкого и широкого, яркого и монотонного.

Вторая часть исследования посвящена использованию цвета в плакатах Олы Непсуй. Тут художница так же придерживается контрастов. Зачастую в композиции используется яркий доминирующий цвет в сочетании с второстепенными цветами и фактурами. Нельзя не отметить, что порой в работах Олы появляются очень смелые цветовые сочетания, удивляющие зрителя.

Ожившие буквы-клоуны, динамичная композиция и столь знакомая тема для польского плаката.

На данной подборке плакатов видно, как графические приемы перетекают с одного плаката на другой, независимо от тематики, временного периода и цветовой гаммы.

Постер к документальному фильму о жизни в квартале, спроектированном в соответствии с идеей Ле Корбюзье. Ола Непсуй говорит со зрителем через архитектурную сетку. На фоне шрифтовой композиции отсылка к модулору.

Два постера к персональным выставкам Олы Непсуй. Несмотря на схожую цветовую гамму, графические приемы плакатов имеют разный смысл. Типографика первого (левого) плаката дает отсылку к архитектурному чертежу, шрифт разработан с использованием определённого модуля. Напротив же типографика второго плаката, напоминает нам обрезки бумаги, думаю именно они и являлись прототипом, в сочетании с довольно наивной детской иллюстрацией.

Афиша к ярмарке польской моды, дизайна и молодого искусства, прототипом для создания которой являлся бумажный коллаж.