Академия Амбрелла: переосмысление супергероики или семейная драма?
Осторожно, могут быть СПОЙЛЕРЫ
Содержание
Концепция Кто они? Мы не хотели эти суперсилы Что об этом думает Джерард Уэй? Заключение
Концепция
На лекции по истории комикса у нас с преподавателем возник небольшой спор по поводу того, почему я считаю Академию Амбрелла в первую очередь именно психологической драмой и попыткой персонажей выяснить, кто они, нежели рассмотрением супергеройской тематики с другого ракурса (краткий ответ: потому что так завещал Джерард Уэй. Ну да ладно). Признаюсь, когда еще очень давно я читала этот комикс в первый раз, я даже не уловила тематики переосмысления супергероев. Вообще. Для меня это произведение изначально было попыткой погрузиться в себя и осознать связи между собой и другими. Поэтому я решила заново в очередной раз все перечитать и рассмотреть этот вопрос в качестве исследования.
Академия Амбрелла — серия комиксов Джерарда Уэя и Габриэля Ба, начавшаяся выпускаться еще в 2007 году. Основной сюжет состоит в том, что в один день внезапно по всему миру родилось 43 ребенка с суперспособностями, семь из которых собрал воедино сэр Реджинальд Харгривз, всемирно известный ученый и богатый предприниматель. Он начал готовить детей к спасению мира, однако после распада Академии и его смерти уже взрослые супергерои пытаются решить сопровождающие их проблемы и выяснить, кто же они
Джерард Уэй и Габриэль Ба на съемках Академии Амбреллы (фото Christos Kalohoridis / NETFLIX)
Это исследование построено на рассмотрении моментов из трех основных линий повествования: Сюиты Апокалипсиса, Далласа и Отеля «Забвение». Эти комиксы я выбрала потому, что в них содержится максимальное количество взаимодействий персонажей друг с другом (в отличие от, например, Ты похож на смерть, где речь идет в основном о Клаусе).
Стоит упомянуть, что для этого исследования я не учитывала реальность сериальной Академии Амбрелла, потому что в ней много чего изменилось по сравнению с оригинальным сюжетом. В том числе и некоторые линии взаимодействия персонажей.
Еще сразу отвечу на вопрос, почему в названии моего исследования я говорю, что эта серия комиксов — семейная драма. Это может показаться неочевидным для тех, кто не знаком с сюжетом комикса и знает о нем только понаслышке, но на самом деле главная группа персонажей не является друг другу родственниками, за исключением Лютера и Пятого (они родились близнецами). Формально они все усыновлены Реджинальдом Харгривзом еще в раннем детстве, однако между ними по прошествии долгого времени так и не складывается настоящих семейных отношений как между братьями и сестрами, даже если поначалу в комиксах они обращаются друг другу именно так. О развитии их отношений я расскажу позже. Так почему же семейная драма? Так проще, тем более теперь, когда у читателя есть контекст взаимодействий между персонажами в этой «семье».
Теперь перейдем наконец к главному вопросу: что стояло в первую очередь при создании Академии Амбрелла — задача переосмыслить супергероев как таковых или же погрузить читателя в их взаимоотношения, чтобы выяснить, кем они на самом деле друг другу являются?
Кто они?
Сначала немного о персонажах. Изначально в команде их было семеро, однако после несчастного случая один из них погиб. Поэтому во взрослую жизнь их вошло шестеро:
Номер 1, также известный как Космобой или Космос или Лютер. Работал астронавтом, невероятно сильный, тот самый с торсом гориллы. Тайно влюблен в свою сводную сестру Эллисон.
Номер 2, Траектория или Диего. Умеет менять траекторию бросаемых им предметов, а также неплохо сражается врукопашную. Тайно влюблен в сводную сестру Ваню.
Номер 3, Слух или Эллисон. До меня дошел слух, что она пыталась стать нормальной и создать свою семью… или не пыталась?
Номер 4, Сеанс или Клаус. Нет, не Санта. Чем только не обладает: телекинезом, способностью общаться с мертвецами, и еще очень многими разными спиритическими штуками. Одинок и все никак не поймет, почему отец его невзлюбил.
Номер 5. Да, вот так просто. Умеет делать небольшие скачки вперед во времени, что позволяет ему невероятно быстро передвигаться. После некоторых событий стал профессиональной машиной для убийств. А еще завел щенка.
Номер 7, Белая Скрипка или Ваня. Играет на скрипке. Причем так хорошо, что чуть не уничтожила весь мир.
Персонажи Академии Амбрелла. Сверху в детстве и с Реджинальдом, снизу уже взрослые. Рисунки Габриэля Ба
Мы не хотели эти суперсилы
Сюита Апокалипсиса
Итак, начнем разбираться. Одной из основных проблем, которые с самого начала мешали персонажам посмотреть друг на друга по-другому и увидеть себя настоящих, стал их приемный отец. Своими экспериментами он искалечил им психику и на долгие годы вперед искусственно создал атмосферу противостояния. И даже его смерть далеко не сразу обрушила такое наследие.
Сюита Апокалипсиса, 2007
Особенно ярко это видно на похоронах Харгривза. Ребята не только не могут его простить и отпустить, но все еще держатся за свое прошлое, которое сильно мешает им жить в настоящем.
Сюита Апокалипсиса, 2007
Академия Амбрелла снова в сборе и снова начинаются проблемы. Происходит довольно трудное сражение, на которое наконец заявляется Ваня. Ее спасает от нападения Диего. Вместо того, чтобы выслушать важную информацию про то, что какой-то оркестр убийц собирается устроить Армагеддон, что беспокоит Диего? Правильно, много лет назад Ваня его кинула и ушла. (Хотя на деле их специально разлучил Харгривз).
Сюита Апокалипсиса, 2007
Между их фразами случается интересная параллель, которая еще больше отдаляет их друг от друга, несмотря на то, что чувства между ними все еще остались, и оба это прекрасно понимают.
Сюита Апокалипсиса, 2007
Сюита Апокалипсиса, 2007
И снова отец становится основой конфликта. Только теперь Лютер винит Диего и Ваню в невозможности отпустить прошлое с отцом.
Сюита Апокалипсиса, 2007
Эллисон все еще не может отпустить свою прошлую жизнь с мужем и дочерью, потому что это было единственное время когда она смогла почувствовать себя нормальной. И она бы хотела, чтобы и Лютер смог отпустить свое прошлое и начать новую жизнь, однако он пока не может себе этого позволить.
Сюита Апокалипсиса, 2007
И вот наконец злосчастный дом разрушен. Только в этот момент персонажи понимают, что пора бы начать спасать себя и свои взаимоотношения, а не весь мир. В какой-то момент даже Лютер и Диего находят общий язык.
Сюита Апокалипсиса, 2007
Даллас
Теперь перейдем к «Далласу». На самом деле этот том сюжетно скорее направлен на решение сложившихся проблем в плане полного отказа от негативных последствий наследства Реджинальда и косяков Пятого. Однако и здесь есть моменты, которые не опускают тему взаимоотношений в семье.
Спустя какое-то время после конца Сюиты Апокалипсиса персонажи все еще пытаются восстановить Академию Амбрелла, а точнее семью. Однако Лютер теряет свою цель жизни и больше не видит смысла возвращаться на Луну, чтобы следить за порядком на земле и сидит в апатии без дела. На этой почве у них с Диего снова нарастает конфликт из-за лидерства: Диего хочет снова всех объединить, в то время как Лютер не видит в этом смысла.
Даллас, 2008
Клауса тоже напрягает такое положение дел, он как и был изгоем, так и продолжает им оставаться, хотя наверное ему как никому другому больше всего нужно хоть немного внимания и любви.
Даллас, 2008
Прошло несколько лет с тех пор, как Клаус, Лютер и Диего виделись в последний раз, однако их все еще беспокоят именно проблемы собственных отношений, а не то, что им в очередной раз нужно спасти мир. Они не хотели рождаться супергероями, не хотели разрешать все эти конфликты, которые им приходилось разрешать, они хотели бы просто быть нормальными людьми. Но теперь,
Даллас, 2008
Даллас, 2008
И вот мировой порядок снова восстановлен. Бывший босс Пятого делает интересное замечание: «да, статус кво снова в силе, все идет как и должно быть. Да, по пути вы изменили события и случайно спасли мир, но теперь можете дальше жить свои жизни».
Даллас, 2008
Отель «Забвение»
События Отеля «Забвение» уже более положительно сказываются на восстановлении связей между персонажами, однако это еще далеко не конец.
После событий Далласа члены Академии наконец понимают, что им пора снова становиться какой-никакой семьей. А самое главное, они к этому наконец готовы.
Отель «Забвение», 2019
Отель «Забвение», 2019
Тем временем, пока остальные заняты восстановлением себя и связей между собой (а заодно и спасением мира), Мама единственная, кто хоть
Отель «Забвение», 2019
Эллисон все еще пытается вернуть себе остатки той нормальной жизни, что у нее
Отель «Забвение», 2019
Отель «Забвение», 2019
И мы дошли до моего любимого момента. Лютер и Диего оказываются вне привычного нам
Отель «Забвение», 2019
Именно в Отеле «Забвение» и после момента с «да я люблю тебя!» Лютер и Диего наконец находят общий язык и начинается новый этап их взаимодействий. Да, порой приходится переступить через свое эго, но этот компромисс однозначно того стоит.
Отель «Забвение», 2019
Пока все остальные ищут свое место в новом мире, Клаус все еще держится за прошлое и так и не может понять, почему его так невзлюбил Харгривз, да и другие члены Академии тоже. И единственный, кто приходит к нему на помощь, это давно почивший Бэн (Номер 6), который не только спасает его от смерти, но и дает ему тему на осмысление насчет его места в жизни.
Отель «Забвение», 2019
Отель «Забвение», 2019
И вот опять: куда же мы отправляемся? В семью. Туда, где ты
Отель «Забвение», 2019
Отмечу еще
Слева: Сюита Апокалипсиса, 2007; справа: Отель «Забвение», 2019
Все это время члены Академии именно что пытаются решить свои личные проблемы, нежели концентрируются на спасении мира и восстановлении своих сил. Да, им нужно спасти мир, но только чтобы самим не помереть и понять кто из них кто и какое у каждого место в мире и в семье.
Что об этом думает Джерард Уэй?
Однако если из комикса все еще не очень понятно, почему же это
Быть в группе — это как быть в неблагополучной семье, и все эти личности очень разные и очень емкие, не только люди в твоей группе, но и люди, которых ты встречаешь в дороге, или команда, с которой ты работаешь, и все такое прочее. Особенно группа — это неблагополучная семья, так что во всех персонажах есть частички меня, в некоторых — частички ребят, а также различные роли, которые мы играли в группе, и то, как эти роли иногда менялись. Мы находились в большой скороварке славы и известности, и персонажи переживают это в комиксе и сериале.
Джерард Уэй в интервью Роллинг Стоун
«Когда я сижу и думаю о том, что произошло со мной после выхода второго тома, то оказывается, что произошло довольно много. Была группа, которая распалась. Одним из лучших моментов стало то, что я смог воспитывать свою дочь, быть с ней рядом и не гастролировать. Так что отцовство, ее воспитание стали играть гораздо большую роль в моей жизни. Я накапливал мудрость. Я научился отпускать свое эго. Я обрел смирение. Я научился заткнуться и начать слушать. Я стал намного лучше во всех этих вещах», — так резюмирует свой опыт Джерард, говоря о времени, прошедшем между выходом «Далласа» и «Отеля „Забвение“».
Заключение
И
How the Dysfunction of My Chemical Romance Inspired ‘The Umbrella Academy’ // Rolling Stone URL: https://www.rollingstone.com/tv-movies/tv-movie-features/gerard-way-umbrella-academy-my-chemical-romance-interview-797368/ (дата обращения: 22.05.2024)
Не только «Академия Амбрелла» — комиксы Джерарда Уэя из My Chemical Romance // 2×2.медиа URL: https://media.2x2tv.ru/komiksy-dzherarda-ueya/ (дата обращения: 22.05.2024)
Gerard Way & Gabriel Bá, The Umbrella Academy: Apocalypse Suite, 2007
Gerard Way & Gabriel Bá, The Umbrella Academy: Dallas, 2008
Gerard Way & Gabriel Bá, The Umbrella Academy: Hotel Oblivion, 2019
