Тоталитарная Архитектура
Мое исследование посвящено архитектуре тоталитарных режимов XX века. Сам термин «тоталитарная архитектура», используемый для описания эстетики монументальных, несоразмерных человеку проектов, возведенных для прославления главенствующих политических и социально-нравственных идей, хотя и является устоявшимся, часто критикуется историками архитектуры.
По их справедливому утверждению сооружения, колоссальный, давящий масштаб которых призван обессмертить господствующую в том или ином обществе идею миропорядка, возводились в разных частях света за сотни и даже тысячи лет до рождения диктатур Сталина, Муссолини и Гитлера. Достаточно вспомнить египетские и ацтеские пирамиды, средневековые соборы и дворцы европейских вельмож. Более того в те же 20-30е годы ХХвека во вполне демократических США активно строились «фирменные» небоскребы, столь же непропорциональные человеку и вполне себе способные оказывать на него гнетущее воздействие.
Зал Народов, архитектор Альберт Шпеер (Не построен) и Дворец итальянской цивилизации, 1939 год, архитектор Джованни Гуэррини
В рамках данного исследования тоталитарной архитектурой называется само эстетическое и историческое явление, а не термин в теории архитектуры. Мне было интересно проследить, как государственная идеология, пронизывающая тоталитарные режимы, влияла на архитектуру — область искусства, в которой нет места дессидентству. Какие сходства есть в том, как реализовались лозунги и амбиции диктаторов, и что их наследие, может рассказать о задуманном, но так и не пришедшем будущем. Будут приведены примеры как воплощенных в жизнь проектов, так и не реализованных. Структурно работа разделена на 3 части, каждая из которых посвящена архитектуре той или иной страны. По объективным причинам раздел посвященный советской архитектуре значительно более объемный, он охватывает период правления Иосифа Сталина.
Здание рейхсканцелярии, 1939 год, архитектор Альберт Шпеер
Первая глава нашего исследования посвящена архитектуре Третьего рейха. Как известно Гитлер имел артистические наклонности и разработкой проектов по переустройству Германии увлекался задолго до победы НСДАП на выборах. Придворным архитектором и любимцем фюрера стал Альберт Шпеер. В тесном сотрудничестве ими были подготовлены генеральный план реконструкции немецкой столицы, проекты правительственных и общественных зданий, но главное была сформулирована эстетическая концепция, которая напрямую вытекала из нацистской идеологии и пропаганды. Главенство нации над индивидом обуславливает масштаб и размах строительства, уверенность в скором установлении мирового господства и превосходстве немецкой расы приводят к отождествлению с великими цивилизациями прошлого и копированию их стилей.
Интерьер рейхсканцелярии, 1939 год, архитектор Альберт Шпеер
Авторитарное правление не подразумевает открытой дискуссии и участия других авторов. Слепо верящие в безальтернативность курса, неизбежность триумфа и вечность рейха Гитлер и Шпеер сравнивают Берлин с древним Египтом, Римом и Вавилоном. В то время как город испытывает серьезный дефицит жилья, Шпеер –генеральный инспектор по строительству столицы, предлагает сносить жилые дома в его центре. Им выдвигается концепция «ценности руин», предполагавшая выбор материалов для строительства с учетом того, как будут выглядеть здания в случае их обрушения: нужно было, чтоб развалины были красивыми, поэтому бетон и металлические конструкции не использовались. Функция оказалась полностью подчинена форме, первоочередной задачей архитектуры являлась демонстрация могущества, силы, превосходства.
Во второй главе будет рассмотрена архитектура Италии в период правления Бенито Муссолини. Вождь и идеолог фашизма предлагал своему народу, разочарованному итогами Первой Мировой войны, обратить взгляды к великому прошлому своей родины. Эстетическим идеалом дуче было итальянское Возрождение. На этой плодородной почве зародилось неоклассическое направление архитектуры, получившее название «новеченто», предполагавшее не разрушения Рима и других городов, но возврат к формам и масштабам, присущим имперскому периоду.
Башня Павшим, 1924 год, архитектор Марчелло Пьячентинни
В тоже время Муссолини привлек к работе целый ряд хорошо образованных и талантливых специалистов, поэтому в Италии в сравнении с Германией больше примеров синтеза классицизма и авангарда. В своем манифесте молодые итальянские архитекторы-реформаторы из «Gruppo 7» заявляли: «Мы не собираемся рвать с традициями… Новая архитектура, настоящая архитектура, должна быть результатом тесной связи между логикой и рациональностью». И хотя сами «новеченто» и «рационализм» как стили почили вместе с Муссолини, мы видим массу реализованных в этом ключе проектов как в итальянской столице так и в других городах, включая некоторые, подстроенные полностью в этот период.
Третья глава посвящена Советскому Союзу, а точнее расцвету сталинизма и новой идеологии, пришедшей на смену изначальным революционным лозунгам. После проведения конкурса на лучший проект будущего Дворца Советов, который по сути был инсценировкой, вся отечественная архитектура как и прочие области искусства полностью подчинена воле и видению вождя. Сталин принимает активное участие в формировании генерального плана советской столицы, фактически единолично принимая решения и отметая интересы и нужды людей. В условиях нищеты населения и острой нехватки стройматериалов приоритетным признается строительство колоссальных сооружений, глобальное изменение облика Москвы.
Здание Совета Труда и Обороны, 1935 год, архитектор Аркадий Лангман
К работе допускаются только лояльные архитекторы, готовые полностью перекроить свои проекты в угоду вкусам Сталина, критика и дискуссия невозможны. Архитектура этого периода максимально торжественная, дворцовая, циклопическая. Очевиден полный отказ от революционных устремлений и доктрин. Безжалостно и бездумно сносятся целые кварталы, уничтожаются многовековые памятники архитектуры и зодчества. После войны разрушенные города отстраиваются, но цели восстановить и сохранить исторический облик нет. Советскому народу нельзя смотреть в прошлое, старый мир должен быть разрушен до основания, а как строить новый знает только один человек — не имевший никакого полноценного образования почетный член академии наук, бессменный и непогрешимый вождь Иосиф Сталин.
Глава 1: Архитектура нацисткой Германии
Проект Триумфальной Арки в Берлине, Архитектор Альберт Шпеер, 1939 год, Эскиз Адольф Гитлер (Обработка Шпеера), 1925 год (Не построена)
Гитлер рисует свой эскиз триумфальной арки в 1925 году, а в апреле 1939го к своему пятидесятилетию получает от Шпеера прекрасный подарок — макет, выполненный по этому эскизу. По задумке фюрера конструкция должна была быть выполнена из твердого камня и достигать в высоту 120 метров, что вдвое больше высоты парижской Arc de Triomphe, установленной в ознаменование побед Наполеона. Планировалось высечь в граните имена 1,8 миллиона немецких солдат, погибших в Первой Мировой. Таким образом это сооружение воплощает сразу несколько характерных идей архитектурных проектов Гитлера-Шпеера: монументальность (строится на века), грандиозность (победы Гитлера посрамят победы Наполеона), символичность (павшие в проигранной войне на самом деле герои триумфальной победы будущего).
Павильон Третьего Рейха на всемирной выставке в Париже, 1937 год, архитектор Альберт Шпеер
Интерьер павильона Германии на всемирной выставке в Париже, 1937 год, архитектор Вольдемар Бринкман
На Всемирной выставке 1937 года в Париже павильоны СССР и Германии были поставлены напротив друг друга, что сразу усилило соревновательный дух мероприятия. Строгое, классическое строение, созданное Шпеером, представляет из себя массивный куб, разделенный на колонны и напоминающий римскую цифру III (подразумевается Третий рейх). Конструкция увенчана фигурой орла, держащего в когтях свастику. Интерьер работы В. Бринкманна, подчеркнуто старомодный с коврами, люстрами и живописью, резко контрастировал с футуристическими экспонатами.
Олимпийский стадион, 1936 год, архитекторы Вернер Марх и Альберт Шпеер
Олимпийский стадион в Берлине, построенный в 1936 году по проекту Вернера Марха и Альберта Шпеера, был рассчитан на 86000 зрителей, что делает его огромным даже по современным меркам. Строительство было сопряжено с огромными тратами, сверхусилиями, олимпийские объекты должны были потрясти гостей Берлина и закрепить за ним статус столицы сильнейшей державы мира. Строгая монументальная архитектура была продумана таким образом, чтобы и через тысячи лет даже в виде руин выглядеть впечатляюще, как римский Колизей. Олимпийские объекты стали ареной для маршей и митингов нацисткой партии, колоссальный стадион полностью заполненный сторонниками фюрера вне всяких сомнений производил яркий пропагандистский эффект.
Трибуна цеппелина, 1937 год, архитектор Альберт Шпеер
Цеппелинплац и Храм Хатшепсут
В 1934 году Гитлер поручает Шпеер разработку масштабного проекта для проведения партсъездов НСДАП в Нюрнберге, так как город не справлялся с наплывом участников этих многочисленных встреч. В итоге крупнейшим реализованным объектом стала Цеппелин трибуна (1935-1937) — почти квадратный комплекс, обращенный к монументальному «подиуму фюрера». Главным декоративным решением стал так называемый «Собор света» — расположенные по периметру 152 зенитных прожектора создавали вертикальные световые столпы вокруг стадиона. В центральном здании находится Золотой зал, чье роскошное оформление мрамором и мозаикой вызывает ассоциации с античными храмами и египетской эстетикой.
Проект перестройки Берлина, 1937 год, архитектор Альберт Шпеер (Не реализован)
Новый Берлин согласно плану Гитлера — не просто столица Германии, а столица мира. Потому градостроительный план предполагает трату ресурсов, доступных только великой империи. Два широких, как по линейке прочерченных проспекта рассекали город с севера на юг и с запада на восток. Предложенный Шпеером план предполагал снос жилых домов и переселение 150000 человек в совершенно новые районы на юге города. Ось Север-Юг должна была стать главной улицей города, соединяющей ворота в город — два новых вокзала. Здесь же должна была быть возведена упомянутая выше триумфальная арка.
«Зал Народа», архитектор Альберт Шпеер (Не построен)
Первый эскиз главного дворца Германии-столицы мира был создан Гитлером еще в 1925 году. Шпеер в своем плане перепланировки города включает это грандиозное купольное сооружение из мрамора и гранита в ансамбль Большой площади вместе с Рейхстагом и резиденцией фюрера. Под сводами колоссального дворца, объем купола которого по проекту в 17 раз превышал размеры купола римского собора Св. Петра, могли бы собраться до 180000 человек. Венчает дворец скульптура орла, держащего в когтях земной шар. Отражать красоту и величие «Зала» должен был бассейн размером с 4 футбольных поля.
Аэропорт Темпельхоф, перестройка 1934 года, архитектор Эрнст Загебиль (слева) и Южный Вокзал, 1937 год, архитектор Альберт Шпеер (справа)
Проект перестройки аэропорта Темпельхоф архитектора Эрнста Загебиля позволил увеличить его пассажиропоток с 200тысяч человек в год до 6 миллионов. Предполагалось, что в столицу мира будут ежедневно приезжать люди со всех уголков планеты. Помимо огромного аэропорта согласно плану Шпеера в центре города должны были быть построены два новых современных вокзала.
Глава 2: Архитектура фашисткой Италии
Дворец итальянской цивилизации, 1939 год, архитектор Джованни Гуэррини
Проект Дворца Итальянской Цивилизации был создан в 1937 архитекторами Дж. Гуэррини, Э. Б. Ла Падугой и М. Романо для Всемирной выставки, которая должна была пройти в Риме в 1942 году. В рамках подготовки к этому событию Муссолини приказал построить целый квартал и, хотя выставка в итоге не состоялась, а сам дворец более 10 лет простоял без использования, он безусловно представляет собой один из самых ярких примеров фашисткого неоклассицизма. По заказу Муссолини дворец должен был напоминать Колизей и действительно его ярусный фасад с арками вызывает такую ассоциацию. При этом здание имеет форму параллелепипеда, облицовано светлым туфом и украшено конными фигурами античных героев.
Монумент победы в Больцано, 1928 год, архитектор Марчелло Пьячентини
Сравнивая эту триумфальную арку с проектом Гитлера-Шпеера невольно проникаешься к ней симпатией — она гораздо более изящна и легка. Однако в действительности этот приграничный памятник — провокационное и программное заявление фашистов, ведь надпись на монументе гласит: «Отсюда, с границ нашего отечества, мы будем учить других нашему языку, законам и культуре».
Университетский городок Ла Сапиенца, 1932 год, Автор генплана Марчелло Пьячентини
Генеральный план университетского городка, расположенного недалеко от центра итальянской столицы создал архитектор М. Пьячентини- один из главных урбанистов команды Муссолини. К работе над постройкой разных частей городка им были привлечены лучшие молодые специалисты, поэтому проект получился передовым и актуальным. Мы видим тут и приемы баухауса и перекликание со стилем Ле Кюрбезье, Мельникова и других именитых модернистов. Центральный вход составлен из крупных светлых каменных блоков, его форма проста и универсальна. Здания факультетов разнообразны по высоте, что придает комплексу динамичность.
Площадь Победы в Брешиа, 1932 год, архитектор Марчелло Пьячентини
Башня Национального Института Страхования — доминанта площади Победы, спроектированной Пьячентини в городе Брешиа. 13 этажное здание визуально выделено на фоне белокаменной площади красной кирпичной облицовкой, при этом за счет оформления первых двух этажей не выбивается из общего ансамбля, будущее как будто вырастает из прошлого. При строительстве площади был снесен ветхий средневековый квартал, что изменило и осовременило планировку района. Конструкционно новаторское сооружение за счет классической формы, цветового решения и выбора материалов парадоксально и вписалось в облик района и безвозвратно его изменило.
Форум Муссолини, 1928 год, архитекторы Энрико дель Дебио и Луиджи Моретти
Форум Муссолини был спроектирован для Олимпийских игр 1940 года, которые дуче хотел провести в Риме. Комплекс включает в себя олимпийский стадион, мраморный стадион со статуями спортсменов, символизирующими итальянские провинции, обелиск Муссолини, площадь, мраморный фонтан и другие объекты. Активно используются мозаики и фашисткие символы. Для доступа к форуму был спроектирован каменный мост, украшенный барельефами с изображением битв Первой мировой войны. В целом форум напрямую наследует римским традициям, продолжателем и наследником которых себя выставляет Муссолини.
Литория, основана в 1923 год
Амбиции Муссолини и его соратников не ограничивались возведением отдельных строений или даже перестройкой городских кварталов. Ряд городов как в самой Италии так и в колониях был построен в этот период с нуля. К югу от Рима на месте осушенных болот в 1932 году был основан город Литтория. Молодой архитектор О.Фредзотти предложил строгую радиально-кольцевую схему, а большая часть застройки была выполнена по проектам Пьячентини и Маццони в узнаваемом рационалистическом стиле. Здание в форме буквы М (в честь Муссолини, конечно) — часть более масштабного проекта, который Фредзотти не суждено было реализовать полностью, построено в 1943 году.
Глава 3: Архитектура сталинского СССР
«Памятник III Коммунистического интернационала», 1919 год, автор Владимир Татлин (слева) и Жилой дом на Кудринской площади, 1954 год, архитектор Михаил Посохин
Архитектура социалистическая по сути — это архитектура авангарда, стремившаяся к созданию новой формы взаимоотношений между человеком и его средой обитания. Ее идеи были универсальны, интернациональны, конструктивно и идеологически новаторскими. На смену храмам, доходным домам приходили простые формы, четко отмеряемые по пропорциям человека. Однако с установлением единоличной власти Сталина такое направление в архитектуре, как и в целом идея «мировой революции» оказалась вытесненой.
СССР становился империей, а Москва — ее столицей. Империя эта должна была в итоге объединить мир, русский народ — пионер в построении коммунизма, с которого началась пролетарская революция, учить, как старший брат, все освобожденные от капитализма народы, сплотить их навеки. «Уже идет полмира с нами, настанет день — весь мир пойдет!»
Наземный вестибюль станции метро «Смоленская», 1953 год, архитектор Александр Стрелков, скульптор Георгий Мотовилов
Как и всякой империи СССР нужно было иметь славную историю подвигов. Государство, изначально заявлявшее себя как-то, которое «весь мир разрушит до основания» начинает связывать себя с героями прошлого, как в массовой культуре так и в архитерктуре.
Главное Здание МГУ, 1949 год, архитектор Борис Иофан и Страстной Монастырь, 1654 год, снесен большевиками в 1937 году
«Храм науки» — пятиглавый МГУ, самый масштабный проект новой Москвы из построенных наследует более неугодным православным монастрырям и соборам.
Станции Метро «Сокольники», 1935 год, архитектор Иван Таранов, «Библиотека имени Ленина» 1935 год, архитектор Александр Гонкевич (слева) «Арбатская», 1953 год, архитектор Леонид Поляков
Еще более амбициозный и успешный сталинский проект — московское метро, с его избыточным декором, одновременно напоминающее и дворец и храм. Дорогие и нарядные материалы использованы в месте, куда ежедневно приходят жители города, мозаики и росписи прославляют идеальных советских труженников, конкретных вождей, защитников отечества всех времен и признаваемых классиков искусства.
Москва, Кутузовский проспект, Площадь Маяковского, Тверская Улица
Широкие, «на вырост» проспекты рассекают центр Москвы вдоль и поперек, перекраивая исторические районы. Город, чьи витиеватые улочки во времена империи делали его старомодным по сравнению с Петербургом, становится современной столицей, наряженной по последнему писку моды.
Проект высотного здания на Октябрьской площади в Минске, 1953 год, архитектор Михаил Парусников (Не построен)
Многие архитектурные решения, которые подошли бы например Нью-Йорку, были привиты Москве, а позже многократно повторены при реконструкциях городов, разрушенных войной, в столицах республик и городах, освобожденных советской армией в 1945 году. «Московские» высотки мы встретим во многих городах России, Праге, Бухаресте, Варшаве и т. д.
Планировались они также и в Киеве и в Минске.
Проект гостиницы «Москва» в Киеве, 1949 год, архитектор Анатолий Добровольский (Проект не реализован) и Дворец культуры и науки, Варшава, 1952 год, архитектор Лев Руднев
Всесоюзная выставка архитектурно стала не только триумфальным манифестом богатству и мощи СССР, но и визуальным синтезом сталинского ампира и традиционных для разных народов страны элементов культуры. Провозглашалось, что все народы разные, но ровно в той степени, в какой это не мешает общему делу построения социализма
Павильоны ВСХВ (ВДНХ), 1939 год (Грузинская ССР), 1950 год (Украинская ССР), 1952 год (Киргизская ССР) (указаны даты начала строительства)
Арка ВДНХ, 1951 год, архитектор Иннокентий Мельчаков и фонтан «Дружба народов», 1951 год, архитектор Константин Топуридзе (указаны даты начала строительства)
Административное здание в Зарядье должно было стать восьмым высотным зданием в Москве — подарком Сталина на восьмисотлетие столицы. Возвести его предполагалось прямо напротив Кремля. Подавляющее и Спасскую башню и Покровский собор здание задумывалось как новая доминанта Красной площади. Разместиться здесь должен был наркомат тяжелой промышленности, но в итоге было принято решение отдать новый дворец в пользование самому влиятельному в стране советов ведомству — министерству внутренних дел.
Проект административного здания в Зарядье, 1947 год, архитектор Дмитрий Чечулн (Не построен)
Для наркомата тяжелой промышленности был разработан другой самобытный проект, так же резко разрывавший историческую ткань Красной площади. 16 этажный колос с огромными арками одновременно напоминает храм и фабричный комплекс. Такие смелые проекты часто становились победителями конкурсов, но мы видим их только на бумаге и в кино.
Здание Наркомтяжпрома, 1934 год, архитектор Иван Фомин (Не построено) и «парадный» въезд в Москву, кадр из фильма «Новая Москва», режиссер Александр Медведкин
Исключением из правила, что масштабные конкурсные проекты тоталитарных режимов не строятся должен был стать дворец советов, который начали строить со всем размахом и под личным контролем Сталина, как каменный символ девятого, грядущего коммунистического столетия. Статуя фактически канонизированного вождя революции венчала небоскреб, напоминающий по сути и по виду Вавилонскую башню, спроектированный Борисом Иофаном. Этот проект был безусловно лично отобран Сталиным и является квинтэссенцией его представлений о новом облике лучшего города Земли.
Дворец Советов, 1930–1950 годы (строительство отменено), архитектор Борис Иофан
Внутри здание было не менее впечатляющим, чем снаружи, но его убранство, контрастируя с монументальным фасадом, задумывалось очень светлым и просторным, полным воздуха, скорее напоминающим римский Пантеон, чем тот же шпееровский Зал народа.
Интерьеры Дворца Советов, архитектор Борис Иофан
Со смертью Сталина экономические проблемы наконец вынуждают и архитектуру адаптироваться к реальности. Какие-то проекты были трансформированы, как например Дом Аэрофлота архитектора Д. Н. Чечулина, переработанный автром и ставший новым Домом Правительства. Вместо Дворца Советов Иофана был построен Дом Советов в Калининграде. Это здание мне лично больше всего напоминает гигантский забор ПО-2. Эта серость, а также дешевизна, серийность и массовость будут актуальны в застройке СССР в последующие годы.
Дом «Аэрофлота» (1930ые годы, не построен) и дом правительства (1981 год), архитектор Борис Иофан; Дом Советов, Калининград, 1970 год, не достроен, архитектор Лев Мисожников
Заключение
В завершении своего рассказа о «тоталитарной» архитектуре хотелось бы сказать, что само явление конечно же не ограничивается приведенными примерами и географическими областями. В современности и прошлом легко находится множество схожих по стилистике объектов, как построенных в реальной жизни, так и иллюстрирующих выдуманные пространства. В многих художественных произведениях архитектурные утопии ХХ века либо напрямую цитируются, либо очевидны в качестве референсов.
кадры из фильмов: «Метрополис», 1927 год, реж. Фриц Ланг, «Мастер и Маргарита», 2024 год, реж. Михаил Локшин, «Голодные игры», 2012 год, реж. Гэри Росс и игры Wolfenstein: The New Order, 2014 год
В реальности же диктаторы разных стран все также стремятся оставить как можно более масштабный видимый след своего правления. Но от режимов, которые еще вчера казались вечными, непобедимыми и всенародно поддерживаемыми останутся только начерченные по линейке проспекты и гигантские здания, разной степени эстетичности и художественной ценности.
Здание на площади Ким Ир Сена и Камсусанский мемориальный дворец Солнца, Пхеньян, КНДР; «Восстановленный» Вавилон, дворец Саддама Хусейна, 1987 год, Ирак
Площадь независимости и Проспект Махтумкули, Ашхабад, Туркменистан
kulturologia.ru
