Фотографический проект представляет собой исследование трансформаций городской среды Санкт-Петербурга, начатое в 2002 году. В ходе проведения реставрационных работ на памятниках архитектуры Санкт-Петербурга, городская среда преображается — в привычном классицистическом и барочном Петербурге начинает явственно звучать голос молодого и по-хорошему наглого конструктивизма. Все наиболее значимые экспонаты петербургской исторической архитектуры прошли через период маскировки фасадов за архаичными деревянными строительными лесами. Конструкции строительных лесов обладают подлинной красотой функционального объекта.
«Город в лесах». Фрагмент экспозиции. Креативное пространство «Ткачи». Санкт-Петербург.
«Город в лесах». Фрагмент экспозиции. Креативное пространство «Ткачи». Санкт-Петербург.
«Город в лесах». Фрагмент экспозиции. Креативное пространство «Ткачи». Санкт-Петербург.
«Город в лесах». Фрагмент экспозиции. Креативное пространство «Ткачи». Санкт-Петербург.
«Город в лесах». Фрагмент экспозиции. Креативное пространство «Ткачи». Санкт-Петербург.
Большое видится на расстоянии, и, если умозрительно отдалиться от города на высоту птичьего полета, то строительные леса выглядели бы масштабной художественно-архитектурной акцией. На время они скрывали под собой красоты XVIII и XIX веков, выстреливая манифестом новой архитектуры. Многие из этих кадров уже сейчас стали историческим свидетельством трансформаций городской среды начала XXI века.
Смольный собор.
Фасад здания Адмиралтейства.
Здание Адмиралтейства.
Фасад здания БДТ им. Г. А. Товстоногова.
Фасад здания Российского этнографического музея.
Фрагмент фасада здания на набережной Фонтанки.
Здание бывшего Германского посольства на Исаакиевской площади.
Александр Боровский (руководитель отдела Новейших течений Русского музея): «С 2002 года Харшак снимает город в лесах. Леса — знак нормального желания как-то переформатировать городской текст в сторону упорядочения или, как у нас это чаще бывает, приукрашивания. Между тем все эти леса и конструкции в сочетании с изначальными стабильными культурными мессаджами, которые дает большая архитектура, — тоже текст, и преинтересный. Для Кристо этот текст — знак самоутверждения, Харшак — художник скорее экологического типа: он прислушивается, присматривается, старается сберечь нечто исчезающее, репрезентирующее то, что теряется в пылу больших перекодировок. Ниша настолько редкая, что, уверен, за работами Харшака будут охотиться, как сейчас он охотится за раритетами уходящей визуальной среды».
Петропавловский собор.
Церковь св. Михаила на 3-й линии Васильевского острова.
Проект, начатый в 2002 году накануне трехсотлетия Санкт-Петербурга, на сегодняшний день насчитывает уже около сотни сюжетов. Проект продолжается, как продолжаются и реставрационные работы в историческом центре города.
