Рубрикатор
- Концепция
- Ссср
- Германия
- Заключение
- Библиография
- Список источников
Концепция
Глядя на все монументальные сооружения в той или иной степени тоталитарных эпох, ощущается нечто всех их в духе образа объединяющее — холод перемешанный с давящим гигантизмом. Эта архитектура своим смыслом завязана на влиянии на психику человека, вызывая некоторую степень дрожи своими часто нереалистичными и пугающими размерами. Это обосновано, ведь каждый пытается выделить своё присутствие, и для этого используется все подходящие возможности самовыражения. В случае с архитектурой, это конечно, формо-цветовые контрасты.
Управленцы тоталитарного времени хотят надавить на всё их окружающее жёсткостью своего характера и решимости, оттуда и образуются в столь большом количестве тяжёлые, острые, рубленные формы зданий и парковых композиций, в особенности административного характера — они становятся почти святилищами власти, легитимизируя её одной лишь силою и вездесущностью хозяйской хватки, исполненной в камне и кирпиче.
Исследования показывают, что окружающие пространства напрямую влияют на поведенческие особенности человека, формируя тип его мышления. Так, например[1], американо-канадские учёные Мейерс-Леви Дж. и Жу Р. в двухтысячных в работе «Влияние высоты потолка: эффект предварительного воздействия на тип обработки информации, используемый людьми» выявили, что есть различия между эффектом высоких и низких помещений на работу мозга. Согласно исследованию — первые дают ощущение «свободы», в связи с чем повышается креативность, а также спонтанное поведение. Вторые же напротив — концентрируют и фокусируют внимание человека и, например, хороши для устранения каких-либо дефектов, если речь идёт про технические рабочие помещения.
Исходя из этого можно утверждать, что имеет место быть повсеместное воздействие любых форм вокруг человека на его психо-эмоциональный конструкт. Это крайне интересный момент, ведь в таком случае эти формы можно делать в архитектуре со специально заданными характеристиками, задавая эмоциональный тонус тем, на кого эти сооружения могут из-за частоты пребывания поблизости оказывать нужный психо-эффект.
Тоталитарная архитектура не совсем завязана на логистике тех или иных мест, где она располагается. Она являет собой вечного учителя и возможно даже суверена. Она нужна чтобы во многом подавлять человека, показывая ему, сколь он мелок и даже ничтожен перед ней.
Это в первую очередь именно и конкретно искусство, что общается и нравоучает тебя, и только лишь во вторую-третью очередь это градостроительство, практика, удобство использования и прочее.
В этом отношении тоталитарное здание абсолютно родственно картине, поэме, музыкальному произведению и прочему из списка.
Она изначально создана совсем для другого и с другим подходом к делу.
Советский союз
1. Арки у площади Ленина
Лейтмотивом архитектуры 20 века в тоталитарных и не только странах стал факт извечного пристального наблюдения за изобразительной частью культуры со стороны властей. Так было и в ссср, например[2], Луначарский говорил: «Всякая агитация есть зародышевое искусство. Всякое искусство есть агитация… Наша архитектура должна быть не только целесообразной, но и выразительной. Она должна говорить массе о силе, о порядке, о радости, о блестящем будущем, которые несет с собой социализм». Архитектор Моисей Гинзбург также утверждал[3] подобное: «Мы рассматриваем архитектуру как мощный фактор организации нового быта и психологии трудящихся масс.»
В ссср планировалось перенести центр Санкт-Петербурга (Ленинграда) в район сегодняшних Московских ворот, с возведением там монументальных арочных сводов, отсылающих к арке главного штаба. Тем самым, образовав два свода с одной стороны площади Ленина и два с другой, получилась бы большая, частично крытая улица, идеально подходящая для маршей.
2. Арки у площади Ленина
Эскизы с маршем. Видны максимально простые прямые формы с определённой степенью гигантомании.
3. Новый вид на красную площадь. Наркомат тяжёлой промышленности.
Снова здание пытается как бы затмить всё окружающее вокруг, оно выглядит чужеземцем за счёт того, что оно не хочет вписываться в окружение, но хочет подчинять последнее. На красную площадь будто бы приземлился космически корабль. Столь «нагло» здание здесь стоит.
4. Проект дома советов
Дом Советов входит в ряд самостоятельных мега сооружений, которые как будто бы могут жить на самообеспечении. Это снова простые, доминирующие и давящие на пространство объёмы. Учитывая, что это сооружение должно было вызывать гордость, дрожь и ощущение «величия», вполне обоснована игра представленных форм.
5. Арка героев.
Цель этих зданий поучать тебя, а не жить или пользоваться ими.
6. Жилой дом цудортранса
Германия
7. Немецкий стадион
Национал-социалистическая Германия смотрела на архитектуру как на выражение нового духа в камне. Она хотела чтобы архитектура «разговаривала» с человеком. Формы использовались ещё более простые и строгие чем у ссср. Административные здания должны были иметь подчинительный тон, полный субординации и послушания. Наверное самым видным лицом архитектуры Был Альберт Шпеер.
8. Немецкий стадион
Одна из его работ — Немецкий стадион, он должен был иметь монструозно огромные размеры, доходящие почти до непрактичности пользования, ведь главное в этом типе сооружения это впечатлить, сделать чтобы у человека «дух захватывало».
9. Немецкий стадион
Архитектурно это снова весьма простые и рубленные формы — без излишеств ибо они будут конфликтовать со строгостью сооружения.
10. Немецкий стадион; пробы стройки
Стадион был воистину впечатляющих размеров и для того чтобы убедиться в его работоспособности были сделаны муляжи рядов.
11. Новая Райхсканцелярия
12. Новая Райхсканцелярия
13. Новая Райхсканцелярия
14. Новая Райхсканцелярия
15. Новая Райхсканцелярия: интерьеры
16. Поле Цеппелина / Храм света
17. Поле Цеппелина / Храм света
18. Поле Цеппелина / Храм света
19. Поле Цеппелина / Храм света
20. Поле Цеппелина / Храм света
21. Зал народа
22. Зал народа и триумфальная арка
23. Зал народа / Интерьеры
24. Зал народа и планы перестройки центра Берлина
25
Выше представлена серия сооружений в основе своём авторства А. Шпеера.
отчётливо видны маленькие почти глухие окошки на огромных недеталлизированных стенах. Объёмы все максимально простые, много глухих стен вовсе без окон. Здание-гигант будто от тебя что-то скрывает и не раскроет тебе своего секрета пока ты не склонишь голову под его величественными сводами и размерами.
27. Зал народа, большая триумфальная арка и планы перестройки центра Берлина
Заключение
Задача зданий тоталитарного времени поучать тебя, а не давать тебе ими пользоваться. Здание-книжка. Можно предположить, что раз такой инструмент психологического влияния как архитектура, использовали столь повсеместно авторитарного характера люди у власти, искавшие выгоду везде и во всём, то, вероятно, он весьма эффективен, и его следует использовать в полезных для общества и хороших целях.
Библиография
- https://www.researchgate.net/publication/325016082_Neuroscience_for_Architecture_How_Building_Design_Can_Influence_Behaviors_and_Performance
- http://lunacharsky.newgod.su/lib/iskusstvo-na-zapade/tezisy-doklada-lunacharskogo-o-zadachah-proletarskoj-arhitektury/
- https://vakin.livejournal.com/1059297.html
Список источников
