Советские фильмы ужасов

-Концепция -С чего все начиналось? -Гоголь -Перестройка и смелые 90ые -Толстой -Заключение -Фильмография -Библиография -Источники изображений

Исследование посвящено советским фильмам ужасов. Я попыталась проследить, почему в советское время почти не существовало этого жанра кино, почему его не любило правительство и как к нему относились сами зрители. Меня всегда привлекал этот таинственный и завораживающий жанр кино. Все мы выросли на советских драмах, мелодрамах, комедиях и военных фильмах. Но мало кто говорит о советских фильмах ужасов. Первое, что приходит в голову, это самая известная экранизация Гоголя «Вий» 1967 года. Многие могут подумать, что такого жанра просто не могло существовать в советском союзе, но это далеко не так.

Соцреализм не допускал большое разнообразие жанров в кино. Некоторые режиссеры пытались использовать элементы ужасов в своих фильмах-сказках для детей, обходя цензуру. И уже только во время перестройки мы можем наблюдать настоящие советские фильмы ужасов. Так как в России существовало большое богатое литературное наследие мистики, режиссеры и сценаристы часто обращались уже к известным произведениям Александра Грина, Алексея Толстого, Валерия Брюсова, и конечно же Николая Гоголя. В период между 1988 и 1992 годом зритель увидел большое разнообразие российских фильмов ужасов. Для отечественного кино это был абсолютно новый жанр. Советские фильмы ужасов обладают неповторимым стилем и виденьем. Можно сказать, что, если бы новые русские фильмы ужасов были вдохновлены советскими, а не зарубежными лентами, российские фильмы ужасов смогли бы перейти на новый уровень.

Политика всегда сильно влияла на все сферы искусства, и в советское время без цензуры, запретов и отмен не обошлось. Изначально кино не было главной частью искусства. К кино относились с некоторым пренебрежением и считали такую форму досуга простым развлечением. И уже в послереволюционное время правительство стало пользоваться заинтересованностью граждан новым жанром, и кино стало частью политической пропаганды. В сталинское время кино использовалась в качестве сильной пропаганды труда и работы над политическим режимом страны. Но уже во времена оттепели кино перестало нести такой сильный политический конструкт, и уже во времена перестройки режиссеры смогли погрузиться с головой в такой знакомый интересный жанр-хоррор.

Первым российским фильмом ужасов можно назвать фильм «Вий» (1909), немой художественный короткометражный фильм Василия Гончарова. «При этом никак нельзя сказать, что смешливый Гоголь не умеет пугать — еще как умеет. Путаясь в показаниях по части описания Вия, он точен в самых обыденных, но нагоняющих истинной жути деталях, в которых, как и полагается, и кроются наиболее упитанные и зловещие черти» (сеанс, 07 / 04 / 2018, Сергей Синяков). К сожалению, фильм не дошел до наших дней, как и многие другие первые попытки этого жанра. Одними из первых фильмов жанра в Советском Союзе можно назвать такие немые мистические фильмы, как «В полночь на кладбище» (1910), «Загробная скиталица» (1915), «Женщина-вампир» (1915) и «Вий» (1916). Все эти фильмы также были утеряны и забыты. Некоторые киноведы и кинокритики относят к фильмам ужасов и картину «Портрет» (1915), снятую режиссёром Владиславом Старевичем по мотивам произведения Гоголя.

В СССР такой жанр, как «фильмы ужасов», долгое время практически полностью отсутствовал. Фильм «Медвежья свадьба» (1926) считается первым советским фильмом, который можно назвать в какой-то степени фильмом ужасов. Утвердившаяся в советском киноискусстве (начиная с 1930-х годов) традиция была подчёркнуто реалистической и целиком исключала какие-либо сверхъестественные элементы в сюжете. В результате этого в рамках социалистического реализма возможной была научная фантастика, но не жанр хоррора. Эти обстоятельства предопределили основные черты жанра в СССР. Многие фильмы, имевшие долю хоррора в своём сюжете, подражали научно-фантастическому кино, а те немногие фильмы ужасов, имеющие чистый жанровый характер, как правило, помещали сюжет в исторический контекст, обращаясь к произведениям литературной классики: романов, рассказов и сказок. Подобная ситуация в СССР сохранялась до второй половины 1980-х годов, когда начавшаяся «перестройка» открыла новые возможности для послабления в сфере культуры.

Одноимённая экранизация повести Н. В. Гоголя «Вий» (1967) долгое время оставалась жанровым фильмом-одиночкой, хотя и приобрела культовый статус. Многие часто обращались к произведениям гоголя. Я считаю, что это происходило из-за того, что правительство не видело смысла в таком пугающем жанре, который вызывает неправильные чувства, поэтому режиссеры брали нестареющую классику, чтобы обойти цензурный контроль. «Лики святых, совершенно потемневшие, глядели как-то мрачно». «Художников-оформителей советского „Вия“ эта фраза про невеселые лики (они далее по тексту потемнеют и помрачнеют еще немножко) вдохновила на выполненные с антиклерикальным задором чудовищные псевдо иконы, к которым в последнюю очередь пойдешь за умиротворением» (сеанс, 07 / 04 / 2018, Сергей Синяков).

В очень короткий период с конца 1980-х до начала 1990-х предпринимались попытки создать жанровые фильмы подобной тематики. На экраны вышло сразу несколько примечательных жанровых картин: «Господин оформитель» (1988), «Псы» (1989) и «Час оборотня» (1990). Этот же период характеризуется множеством экспериментов хоррор жанра: в 1986 году вышла анимационная экранизация рассказа Стивена Кинга «Поле боя», в 1990–1991 годах разные режиссёры независимо друг от друга экранизировали повесть А. К. Толстого «Семья вурдалака»; в одном случае фильм получился модернизированным пересказом исходного произведения («Семья вурдалаков», 1990), а в другом — ироническо-сюрреалистическим фильмом-ужасом («Папа, умер Дед Мороз», 1991). Также смешение жанра ужасов и иронической комедии нашло отражение в фильме «Люми» (1991), а экранизация произведений дореволюционных авторов — в фильмах «Пьющие кровь» (1991, по мотивам повести А. К. Толстого «Упырь») и «Жажда страсти» (1991, по мотивам рассказов В. Я. Брюсова). В 1992 году вышел фильм «Прикосновение», в котором чувство страха достигается за счёт моментов внезапности и неожиданности. Фильм стал толчком к развитию российского сегмента фильмов данного жанра.

Самым первым фильмом ужасов советского кино принято считать фильм «Вий» 1909 года — немой художественный короткометражный фильм Василия Гончарова. Согласно исследователю дореволюционного кино Вениамину Вишневскому, фильм начинался с титров «старинное малороссийское предание по Н. В. Гоголю».

«В полночь на кладбище» 1910 года— также немой художественный короткометражный фильм Василия Гончарова. Другое название — «Роковое пари». Фильм вышел на экраны 12 февраля 1910 года. Считается утерянным в годы Великой Отечественной войны. По сюжету фильма герои фильма заключают пари, по условиям которого надо в полночь посетить кладбище. Пари оказалось для них последним.

«Вий» 1916 — тоже немой фильм Владислава Старевича, снятый по всеми известной одноименной повести Николая Гоголя. Как и предыдущие фильмы, он не сохранился до наших дней, но историки отмечают, что это была третья попытка снять фильм по повести Гоголя.

«Портрет» 1915 года -короткометражный фильм Владислава Старевича повествует о мужчине, который покупает в магазине портрет старика и вешает его на стену в своем доме, и засыпает. Мужчину что-то тревожит, и он не как не может заснуть. Мужчина решает завесить портрет, но в это время старик вылезает из портрета и беседует с мужчиной. К сожалению сохранилась лишь часть фильма (7 минут), когда пленки было отснято на целых 40 минут.

«Медвежья свадьба» 1926 года- полнометражный фильм КонстантинА Эггерта и Владимира Гардина. Действие фильма происходит в Литве в первой половине XIX века. Во время охоты в предместьях старинного замка графа Михаила Шемета на графиню нападает медведь. Она лишается рассудка, а рожденный ею сын Казимир приобретает патологию. Проходит время. Однажды молодой граф, испытывая жажду крови, нападает на крестьянок. Гнев местных жителей перерастает в открытое возмущение и, когда в свадебную ночь молодой граф загрызает свою невесту, крестьяне поджигают замок. Первоначально пьеса была инсценирована в Малом театре. Режиссёром-постановщиком спектакля также был Константин Эггерт, что, возможно, и объясняет кажущиеся театральными приёмы в игре актёров и зрительном ряде, в которых режиссёра упрекала тогдашняя кинокритика.

Первым и самым известным фильмом ужасов советского кино считают «Вий» 1967 года Константина Ершова и Георгия Карпачёва. Этот фильм стал лидером по просмотрам в кинотеатрах в 1968 года-почти 33 миллиона зрителей.

Успех этой киноленты никто не ожидал, так как ее сняли два еще начинающих режиссера. Изначально этот фильм должен был снимать режиссер Иван Пырьев, но он был занят фильмом про братьев Карамазовых, поэтому руководство решило взять двух молодых режиссеров. Иван Пырьев на правах директора киностудии «Мосфильм» оставил за собой возможность контролировать весь процесс на каждом его этапе. По официальной версии сами режиссёры не планировали снимать хоррор на территории советского союза, но в итоге получился настоящий и качественный фильм ужасов.

Сьемки самого фильма проходили в нескольких храмах Украины. Руководству не понравилась слишком реалистичная картинка, поэтому много сцен были пересняты. В сьемке нового материала помогал Александр Птушко, который к тому моменту успешно снимал сказки-«Садко» и «Сказку о царе Салтане». На момент сьемок в советском союзе было сложно найти нужные церкви, так как их сносили. Также большое количество сьемок происходило в павильонах.

В фильме используется много спецэффектов. Мистики снимали мало, поэтому все спецэффекты были придуманы самостоятельно. На огромную люстру, которая по сюжету должна была падать, декораторы навесили мешочки с пылью. В эпизоде, где нечисть врывается в церковь, и в помещении всё начинает рушиться, люстра очень эффектно упала. Она так зрелищно ударилась об пол, что даже члены съёмочной группы удивились масштабу взрыва.

Первоначально режиссёр хотел использовать кадры с насекомыми, но их было достаточно сложно снимать, и жуков поменяли на воронов и кошек. В этом режиссёрам помог дрессировщик Тариэл Габидзашвили. На голову кошкам были прикреплены маленькие рожки, и отбрасываемые тени напоминали маленьких чертей.

Актёров гримировали синей и серой краской, раздевали их и подчёркивали гримом худобу, приклеивали уши и носы, а для некоторых изготавливали пластиковые маски.

В одном из эпизодов нечисть ползёт по вертикальной стене. Для трюка сделали специальный макет из досок и поставили его под определённым углом, чтобы по нему могли карабкаться циркачи. Для съёмок сцены пригласили двенадцать гимнастов и четырёх батутчиков. Сверху на кране сидели режиссёр и оператор, который и снимал происходящее.

После показа Вия в советском союзе, картиной заинтересовались 15 стран мира, и приобрели на него свои права. Также в журнале IndieWire поставили «Вий» на 89-е место в списке 135 лучших фильмов ужасов со всего мира.

Во время перестройки ослабла кино цензура, поэтому режиссеры стали пробовать себе в жанре хоррор. «Господин оформитель» 1988 года- это дебютная работа режиссера Олега Тепцова. Изначально этот фильм был дебютной работой, но по советам режиссер переснял короткометражку в полноценный фильм. Фильм повествует о скульпторе, который мечтает вдохнуть жизнь в свои великолепные творения, и однажды, помимо его воли, ему это удается.

Фильм выиграл премию «Ника» за лучшую работу художника по костюмам.

«Псы» 1989 года Дмитрия Святозарова повествует о группе охотников, которые направляются в заброшенный городок уничтожить волков-людоедов, жертвами которого стали жители города.

Фильм лишился большого кинопроката из-за обвинений в сильной жестокости. «Псы» Светозарова — до сих пор не побитый рекорд стилизованной свирепости в отечественном кино». Сам режиссер говорил: " — Фильм «Псы» был снят на изломе эпох, в 1989 году, в независимой кинокомпании «Панорама» и вызвал шоковую реакцию и критики, и публики…»

«Час оборотня» 1990 режиссера Игоря Шевченко был показан все один раз на телеканале «Тонис». После был утерян больше 30 лет, но заинтересованные активисты занялись его поиском только в 2021 году и нашли его в архивах Госфильмфонда. Фильм повествует о журналисте, который превращается в оборотня.

Советские режиссёры вдохновлялись не только произведениями одного из главных мистиков русской литературы Николаем Гоголем, но и Толстым. «Семья вурдалаков» 1990 года — фильм Игоря Шавлака, который был вдохновлен рассказом А. К. Толстого «Семья вурдалака». Фильм повествует о московском журналисте, который сталкивается со странной и пугающей семьей. Сам фильм получил отрицательную критику, актеры играют плохо, а сам сюжет прописан очень плохо и действия в фильме слишком сумбурны и не взаимосвязаны. Но в этом фильме можно выделить темные и тусклые цвета, и мрачную атмосферу с угнетающим и напряженным звуком.

«Папа, умер дед мороз» 1991 года фильм Евгения Юфита также является вдохновением и ново прочтением рассказа Толстого. Фильм повествует об ученом, который гостит у своего брата и сталкивается с очень странным поведением жителей маленького города. «Фильмы Евгения Юфита описывают волю к власти, из которой изъята вербальная составляющая. Впервые в отечественном кино одежды сброшены до конца, человек как пресловутая „машина желаний“ предстает во всей первозданной красе, обнаруживая нищету сотворившей его „инженерной мысли“ и — одновременно — неостановимую готовность к бессмысленному функционированию.» (Сергей Добротворский, Папа, умер некрореализм // Сеанс, № 7, 1993 г.) «Возникший эффект почти физически преодолеваемой текучести времени делает картину пародией на Тарковского, столь же невольной, сколь и несмешной» (Виктор Демин, Призрак Деда Мороза // Культура, 1993 г.)

В советское время фильмы ужасов были очень разными и самобытными. Некоторые из них становились очень популярными, а некоторые фильмы не собирали много публики и фанатов. Но сейчас советские фильмы ужасов стали интересовать новую публику, и у советского хоррора появилось много поклонников. Конечно некоторым экранизациям не хватает проработанного сюжета, но все равно советский хоррор обладает своим шармом и своей уникальной атмосферой.

«Вий» 1909 «В полночь на кладбище» 1910 «Вий» 1916 «Портрет» 1915 «Медвежья свадьба» 1926 «Вий» 1967 «Господин оформитель» 1988 «Псы» 1989 «Час оборотня» 1990 «Семья вурдалаков» 1990 «Папа, умер дед мороз» 1991

-Сергей Добротворский Папа, умер некрореализм // Сеанс. — 1993. — № 7 -Как снимали Вий // DTF URL: https://dtf.ru/cinema/911742-kak-snimali-viy-pervyy-i-posledniy-sovetskiy-film-uzhasov (дата обращения: 05.12.2022). -Федор Раззаков Гибель советского кино. Интриги и споры. 1918-1972. — 1 изд. — Москва: Эксмо, 2008. — 960 с. -Евгений Барыкин Гоголиана // Сеанс. — 2011 -Сергей Синяков «Гоголь. Вий»: Бесогона на него нет // Сеанс. — 2018 -Советские и российские фильмы ужасов // Мир фантастики URL: https://www.mirf.ru/kino/sovetskie-i-rossijskie-filmy-uzhasov/ (дата обращения: 05.12.2022).

https://docs.google.com/document/d/1vFRwtnLqk0ijDufXTjnMNEW3XU57TTCDbAjBOHsqejQ/edit?usp=sharing