Абрис развития классицизма в России: основные памятники и ведущие мастера
Рубрикатор
1. Введение 2. Ранний классицизм — Императорская Академия художеств — Мраморный дворец — Малый Эрмитаж — Воспитательный дом — Ограда Летнего сада — Павильоны «Китайской деревни» — Шереметевский дворец на Фонтанке 3. Строгий классицизм — Таврический дворец — Сенатский дворец — Смольный институт — Инженерный (Михайловский) замок — Ассигнационный банк — Эрмитажный театр — Голицынская больница — Приоратский (Приорийский) дворец 4. Высокий (поздний) классицизм — Русский ампир — Казанский собор — Здание Биржи и ансамбль Стрелки Васильевского острова — Главное Адмиралтейство — Главный штаб на Дворцовой площади — Статуи Кутузова и Барклая-де-Толли — Большой театр — Дом Опекунского совета — Улица Зодчего Росси — Спасо-Преображенский собор — Ансамбль Михайловского дворца 5. Заключение 6. Источники
Введение
Архитектура классицизма занимает важное место в русской культуре, формируясь в контексте европейского Просвещения и отражая новые ценности — рациональность, порядок и государственную идеологию. Обращение к архитектуре XVIII — первой трети XIX века показывает, как Россия включалась в общеевропейские культурные процессы и создавала собственный стиль.
Развитие русского классицизма проходило поэтапно. Ранний классицизм завершает отход от барочной декоративности и ищет ясную ордерную систему; строгий классицизм утверждает зрелые пропорции и формирует единый городской ансамбль; высокий классицизм (ампир) превращает архитектуру в выразитель государственного символизма, подчёркивая мощь и имперское величие.
Представленные памятники позволяют увидеть не только эволюцию стиля, но и изменение функций архитектуры. Ранний классицизм связан с учебными и представительскими постройками просветительских учреждений; строгий — с оформлением административных и культурных центров; ампир — с задачами государственной идеологии и формированием образа столицы как центра империи.
Цель работы — выявить особенности становления и развития классицистического стиля в России, определить характерные черты его этапов и привести примеры построек, наиболее полно отражающих динамику этого процесса. Сопоставление ключевых сооружений с их историческим контекстом показывает, как единая традиция постепенно усложняется и формирует уникальный русский вариант классицизма.
1. Ранний классицизм
Ранний классицизм в России (1760–1780-е годы) сформировался на основе стремления к выработке рациональной, строго упорядоченной архитектурной системы, которая могла бы заменить декоративную насыщенность барокко и удовлетворить идеалы Просвещения. В этот период происходит переход от стилистической гибридности к ясному пониманию конструктивной логики, пропорциональной дисциплины и функциональной организации пространства.
Одним из первых направлений, где эти принципы проявились наиболее последовательно, стала гражданская и торговая архитектура Петербурга. Такие постройки, как Гостиный двор на Невском проспекте, демонстрируют раннюю классицистическую строгость: протяжённые горизонтали, регулярный ритм аркад и отказ от избыточного декора. Подобные здания показывают, как новая эстетика формировалась в практической городской среде, на объектах, требующих ясного плана и логичной конструкции.
Гостиный двор на Невском проспекте, Санкт-Петербург
Параллельно в дворцово-усадебной архитектуре развивается более представительный вариант раннего классицизма. В таких сооружениях, как Каменноостровский дворец, уже отчётливо выражены античные принципы формы: портик строгих пропорций, ясный объём, спокойные плоскости фасадов. Эти постройки не просто отражают новые художественные вкусы, но и демонстрируют переход к рациональному моделированию резиденций высшей знати.
Каменноостровский дворец, Санкт-Петербург
Таким образом, ранний классицизм в России формировался сразу в нескольких направлениях — от торговых корпусов и административных зданий до частных дворцов и регулярных городских ансамблей. Именно в этих разнообразных типах архитектуры впервые появились устойчивые признаки стиля, которые позднее приведут к расцвету строгого классицизма и ампира.
Императорская Академия художеств (1764–1788)
Здание Императорской Академии художеств является ключевым памятником раннего русского классицизма и одним из самых масштабных архитектурных проектов эпохи Екатерины II. Композиция строго симметрична: вокруг огромного квадратного двора расположены учебные корпуса, мастерские и парадные помещения. Главный объём, обращённый к Неве, выполнен с выпуклым ризалитом, что делает Академию важной градостроительной доминантой Васильевского острова.
Фасады демонстрируют переход от барочной пластики к ясности классицизма: сдержанный руст, спокойный ритм окон, выразительные портики. Интерьеры — парадная лестница, залы, аудитории — организованы как единый «храм искусства». Здание оказало фундаментальное влияние на формирование петербургской архитектурной школы.
Здание Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге
Мраморный дворец (1768–1785)
Мраморный дворец — один из самых изысканных и дорогих проектов Екатерининской эпохи. Фасады облицованы несколькими сортами натурального мрамора, что подчёркивает статус и уникальность резиденции графа Орлова. Архитектура соединяет строгую классицистическую композицию — ясные объёмы, пилястры, ритм окон — с придворной декоративностью в интерьерах. Планировка основана на парадной анфиладе; интерьеры оформлены редкими породами мрамора, бронзой, живописными панно. Здание стало эталоном престижной архитектуры конца XVIII века и символом эстетики новой дворянской культуры.
Мраморный дворец, Санкт-Петербург
Малый Эрмитаж (1764–1767)
Малый Эрмитаж задумывался Екатериной II как частное пространство для приёмов и собрания произведений искусства. Его архитектура демонстрирует переходный характер эпохи: строгие фасады в духе раннего классицизма сочетаются с интерьерными мотивами рококо.
Здание стало важной частью будущего музейного комплекса Эрмитажа и одним из первых проектов, где просветительская идея и архитектура действуют совместно. Малый Эрмитаж стал символом формирования «культурного центра» новой России, ориентированного на европейское искусство.
Малый Эрмитаж, Санкт-Петербург
Воспитательный дом в Москве (1764–1770)
Воспитательный дом — крупнейшее государственное социальное учреждение XVIII века. Его архитектура строго рациональна: правильная симметрия фасадов, протяжённые корпуса, продуманное распределение помещений. Главный портик подчёркивает государственный характер комплекса и идею просветительской политики Екатерины II.
Ансамбль стал одним из первых примеров системного градостроительного подхода в Москве, подготовив переход к регулярному планированию городской среды.
Комплекс Воспитательного дома, Москва
Ограда Летнего сада (1770-е)
Ограда Летнего сада — один из наиболее элегантных памятников раннего классицизма. Она объединяет архитектуру и декоративную литую работу: ритмические каменные пилястры сочетаются с тончайшими чугунными решётками, украшенными гирляндами, волютами и цветочными мотивами.
Композиция одновременно строго ритмична и визуально лёгкая. Ограда стала ключевым символом петербургского классицизма и важной частью парадного фасада на Дворцовую набережную.
Ограда Летнего сада, Санкт-Петербург
Павильоны «Китайской деревни» в Ораниенбауме (1770-е)
Ансамбль представляет собой экспериментальный архитектурно-парковый комплекс, отражающий европейскую моду на восточные мотивы. При этом основа композиции — строго классицистическая: симметрия, регулярные оси, рациональная планировка.
«Китайские» элементы проявлены лишь в декоративных деталях: крышах, фонарях, силуэтах павильонов. В целом ансамбль демонстрирует ранний пример сочетания стилизации и классицистической структуры. Комплекс оказал влияние на развитие русских декоративных парков эпохи Екатерины II.
Китайская кухня в Ораниенбауме
Шереметевский дворец на Фонтанке (Фонтанный дом)
Шереметевский дворец является одним из характерных примеров переходного этапа между поздним барокко и ранним русским классицизмом. В композиции здания заметны строгая симметрия, вытянутость объёмов и упорядоченная структура фасадов, что отличает его от предшествующих барочных резиденций. При этом в облике дворца уже отсутствует пышность и криволинейность форм, уступив место ясности линий и геометрической чёткости.
Фасад, обращённый к Фонтанке, организован в соответствии с принципами классицистического равновесия: горизонтали подчёркнуты карнизами, вертикали — упорядоченным ритмом окон и пилястров. Общая композиция обладает сдержанной выразительностью, что отражает новые эстетические установки эпохи Екатерины II. В плане дворец представляет собой анфиладную структуру с парадными залами и отдельными жилыми корпусами, объединёнными регулярной системой внутренних дворов.
Шереметевский дворец, Санкт-Петербург
2. Строгий классицизм
Строгий классицизм (1780–1800-е годы) представляет собой кульминацию русского классицистического мышления, когда архитекторы достигли исключительной ясности и логичности формы. На смену поискам и стилистическим экспериментам раннего периода приходит зрелый, дисциплинированный художественный строй, основанный на пропорциональной чистоте, симметрии и подчёркнутой монументальности.
Одним из показательных примеров этого нового языка архитектуры становится Петровский путевой дворец в Москве, где строгая осевая композиция, уравновешенные объёмы и рациональная структура формируют образ парадной резиденции конца XVIII века. В облике дворца отчётливо выражено стремление к идеальной симметрии и структурной ясности — качествам, определяющим строгий классицизм как системный и зрелый стиль.
Петровский путевой дворец, Москва
Другой важный пример — Павловский дворец, в котором строгий классицистический язык раскрывается в более представительской, дворцовой форме. Чистота колонного портика, спокойная пластика фасадов и ясная гармония пропорций демонстрируют высокий уровень мастерства архитекторов эпохи. Павловский дворец показывает, как принципы строгого классицизма применялись в крупном архитектурном ансамбле, соединяя рациональность и парадность.
Павловский дворец, Павловск
В этот период архитектура становится выразителем новой государственной программы, связанной с реформами и укреплением административного аппарата России. Важную роль играют общественные и образовательные учреждения, крупные дворцовые комплексы, здания присутственных мест. Пластика фасадов предельно сдержанна, декор редуцирован и подчинён конструктивной логике. Строгий классицизм стремится к универсальности: единый художественный язык применяется как в столице, так и в провинции, в государственных структурах и частных усадьбах.
Памятники этой главы демонстрируют, как архитектура России конца XVIII века обрела единство, масштабность и интеллектуальную глубину. Зрелый классицизм стал основой для дальнейшего развития ампира, придя к своей вершине в 1790–1800-е годы.
Таврический дворец (1783–1789)
Таврический дворец является одной из вершин строгого классицизма конца XVIII века и одним из наиболее представительных памятников эпохи Екатерины II. Эта постройка демонстрирует отход от декоративной насыщенности раннего классицизма и переход к более сдержанному, монументальному архитектурному языку.
Фасады дворца подчеркнуто спокойны: длинные горизонтальные плоскости, строгий ритм оконных проёмов, едва выступающие ризалиты. Основной акцент сделан на архитектурной массе и пропорции: отсутствие излишнего декора позволяет воспринимать объём как цельный и величественный. Центральный портик создаёт образ официального здания, в котором архитектура выражает не столько роскошь, сколько государственную значимость владений Потёмкина.
Таврический дворец сыграл огромную роль в развитии классицистической архитектуры: он стал образцом дворцово-парадного типа, лишённого барочного великолепия, но сохраняющего ощущение величия через ясность конструкции и совершенство пропорций.
Таврический дворец, Санкт-Петербург
Сенатский дворец в Московском Кремле (1776–1787)
Сенатский дворец — ключевой памятник строгого классицизма в Москве. Здание становится символом нового государственного стиля, основанного на рациональности, статичности и демонстрации архитектурного порядка.
Композиция построена вокруг гигантского круглого зала, который стал инновацией для русской гражданской архитектуры. От этого объёма расходятся три крыла, выстроенные в строгом симметричном принципе. Фасады отличаются абсолютной геометрической чистотой: плоскостные стены, равномерный ритм окон, портики, отсутствие мелкой лепнины.
Сенатский дворец стал эталоном административного здания нового типа, определив облик губернских палат и государственных учреждений конца XVIII — начала XIX века.
Сенатский дворец в Кремле
Смольный институт благородных девиц (1780–1808)
Смольный институт — одно из самых цельных произведений строгого классицизма. Он был задуман как образцовое просветительское учреждение, а вся структура здания подчинена принципу ясности, порядка и гармонии.
Фасад института представляет собой строгую трёхчастную композицию, где центральная часть выделена мощным портиком. Боковые крылья протянуты ровными горизонтальными линиями, подчеркивающими спокойный ритм здания. Контраст крупных плоскостей и редких архитектурных акцентов создаёт ощущение благородной торжественности.
Смольный институт стал образцом общественного здания строгого стиля и оказал влияние на архитектуру образовательных учреждений начала XIX века.
Здание Смольного института, Санкт-Петербург
Инженерный (Михайловский) замок (1797–1801)
Михайловский замок представляет собой уникальное явление в русской архитектуре. Он сочетает строгий классицизм с ранним романтизмом и мотивами средневековой крепости — всё это отражение политических и личных вкусов Павла I.
План замка регулярный и симметричный, однако фасады намеренно сделаны тяжёлыми, «военными». Использованы грубый руст, массивные башни, декоративные барельефы в виде доспехов и щитов. Эти детали создают образ крепости, но внутренняя структура замка остаётся классицистической — парадные залы, анфилады, торжественные галереи организованы строго и рационально.
Здание стало символом эпохи политической напряженности и переходным звеном между строгим классицизмом и романтическими тенденциями начала XIX века.
Михайловский замок, Санкт-Петербург
Ассигнационный банк (1782–1789)
Ассигнационный банк в Санкт-Петербурге — одно из ключевых административных зданий строгого классицизма. Композиция здания основана на чёткой симметрии и лаконизме архитектурных форм. Центральный корпус выделен строгим портиком, боковые корпуса организованы в единой структуре.
Фасады отличаются спокойной пластикой: стены оформлены ровным рустом, окна выстроены в равномерный ритм. Декор минимален, что полностью соответствует принципам строгого классицизма —выразительность достигается не орнаментом, а пропорциями.
Ассигнационный банк, Санкт-Петербург
Эрмитажный театр (1783–1787)
Эрмитажный театр — одно из наиболее изящных и интеллектуальных произведений строгого классицизма. Здание предназначено для придворных представлений, и его архитектура сочетает строгость формы с камерностью пространства.
Фасад театра отличается ясной структурой: портик ионического ордера, ровные плоскости стен, сдержанный декор. Но самое значительное — это внутренний зал, выполненный по образцам античных театров. Полукруглый амфитеатр, колоннада, мягкий свет — всё создаёт атмосферу классической чистоты.
Эрмитажный театр стал важным этапом развития театральной архитектуры в России, заложив основы камерной сцены строгого классицизма.
Эрмитажный театр, Санкт-Петербург
Голицынская больница в Москве (1796–1801)
Голицынская (Голицына) больница — одно из важнейших общественных зданий эпохи строгого классицизма и первая в России крупная городская больница, построенная специально для медицинских целей, а не размещённая в перестроенном дворце или усадьбе. Архитектурный облик комплекса отражает идеалы рационализма, гуманизма и просветительской политики конца XVIII века.
Центральный корпус оформлен строгим портиком дорического ордера, подчёркивающим общественный и благотворительный характер учреждения. Фасады отличаются лаконичностью и уравновешенностью: горизонтальные членения, небольшие ризалиты, ровный ритм окон. Полное отсутствие декоративной избыточности делает композицию исключительно ясной и подчёркивает функциональную природу здания.
Голицынская больница стала образцом крупного медицинского учреждения, построенного на принципах классицистического рационализма, и оказала влияние на развитие гражданской архитектуры Москвы.
Голицынская больница, Москва
Приоратский (Приорийский) дворец в Гатчине (1797–1799)
Приоратский дворец — уникальный памятник строгого классицизма конца XVIII века, отличающийся не только архитектурной выразительностью, но и необычным конструктивным решением. Он был построен для Мальтийского ордена и стал одним из самых нестандартных проектов эпохи, прежде всего благодаря технологии «землебитного» строительства — возведению стен из утрамбованного грунта, что в России ранее не практиковалось.
Архитектурно дворец сочетает в себе строгую классицистическую симметрию и элементы символики ордена. Композиция отличается компактностью и лаконичностью: вытянутый главный корпус, высокая башня-колокольня, строгие прямоугольные объёмы. Пластика фасадов предельно сдержанна: гладкие стены, минимум лепного декора, чёткая геометрия. Это создаёт впечатление редкой для русского классицизма «аскетической монументальности».
Здание органично вписано в природный ландшафт Гатчинского парка: зеркальные отражения в Чёрном озере придают ансамблю живописность, а строгий силуэт дворца визуально выделяет его среди павильонов и служебных построек. Приоратский дворец стал символом эксперимента в русской архитектуре, соединяя европейские идеи орденской архитектуры и классицистическую ясность формы.
Приорийский дворец, Гатчина
3. Высокий (поздний) классицизм — Русский ампир
Высокий классицизм, или русский ампир (1800–1830-е годы), формируется в условиях политического подъёма после победы России в Отечественной войне 1812 года и стремительного роста имперской идеологии. Архитектура этого периода становится не просто художественным стилем, но инструментом визуализации государственности, силы и цивилизационной миссии Российской империи. В отличие от строгого классицизма, ампир стремится не только к рациональному порядку, но и к выразительной символике: в него входят триумфальные мотивы, античные образы победителей, героические сюжеты и монументальная пластика.
Одним из важнейших образцов архитектуры этого периода является Здание Горного института в Петербурге. Его мощный восьмиколонный портик, монументальные формы и предельная ясность композиции выражают идею государственной твёрдости и интеллектуальной дисциплины. Фасад института демонстрирует переход от строгой рациональности к имперской масштабности: архитектура подчёркивает не только функциональное значение учреждения, но и его роль как символа просвещённой власти.
Здание Горного института, Санкт-Петербург
Другим ключевым направлением высокого классицизма становятся триумфальные сооружения, закрепляющие память о военной победе. Один из наиболее ярких примеров — Нарвская триумфальная арка, созданная как архитектурный образ благодарности русской армии. Её мощные пилоны, скульптурная программа и строгий античный язык демонстрируют идею государственности через героический культ победителей.
Нарвская триумфальная арка, Санкт-Петербург
Ампир охватывает не только отдельные здания, но и крупные градостроительные ансамбли: парадные площади, министерские комплексы, университеты, театры, соборы и арки, формирующие единый визуальный код эпохи Александра I. Архитектура становится инструментом политического языка — она подчёркивает мощь государства, величие военной славы и столичную просветительскую миссию.
Представленные в главе памятники показывают, как русский ампир стал одним из наиболее ярких и гармоничных вариантов европейского классицизма первой трети XIX века — строгим, величественным и одновременно эмоционально насыщенным.
Казанский собор (1801–1811)
Казанский собор является одним из ключевых памятников русского ампира, где впервые была реализована попытка создать храм, сопоставимый по масштабу и художественной программе с римскими базиликами. Огромная колоннада коринфского ордера, развёрнутая к Невскому проспекту, задаёт парадное пространство и формирует одну из величайших городских площадей России.
Главный фасад обращён к Невскому и представляет собой грандиозную полуциркульную колоннаду, вдохновлённую площадью Святого Петра в Риме.
Интерьер выдержан в строгой классической системе: ряды колонн, продольный неф, упорядоченная ритмика пространства. После 1812 года собор стал мемориалом русской победы, что усилило его государственный характер.
Казанский собор оказал значительное влияние на архитектуру храмов XIX века, утвердив ампир как официальный церковный стиль Российской империи.
Казанский собор, Санкт-Петербург
Здание Биржи и ансамбль Стрелки Васильевского острова (1805–1816)
Биржа и ансамбль Стрелки — одна из самых величественных и театральных композиций ампира. Здание Биржи выполнено в виде античного периптера с мощной колоннадой дорического ордера. Строгая геометрия форм подчёркивает государственный характер здания.
Ростральные колонны, украшенные носами кораблей, выполняют роль навигационных огней и символизируют морскую мощь России. Ансамбль Стрелки стал одной из главных архитектурных доминант Петербурга, отражающих дух имперской эпохи Александра I.
Здание Биржи, Санкт-Петербург
Главное Адмиралтейство (1806–1823)
Главное Адмиралтейство — один из самых масштабных ансамблей русского ампира. Величественный шпиль стал символом Петербурга, а протяжённость здания подчёркивает идею имперской мощи. Захаров создаёт строгую, протяжённую композицию с гигантскими ордерами, подчёркнутыми ризалитами и скульптурой, выдержанной в классицистической манере.
Ансамбль Адмиралтейства структурировал весь центр Петербурга, задав композицию трёх главных перспектив города. Это одно из самых значительных градостроительных произведений эпохи.
Главное Адмиралтейство, Санкт-Петербург
Главный штаб на Дворцовой площади (1820–1829)
Главный штаб образует парадную рамку Дворцовой площади. Центральная триумфальная арка, посвящённая победе в Отечественной войне 1812 года, решена в античной традиции: коринфская колоннада, барельефы, колесница Славы.
Протяжённость здания — почти 600 метров — не приводит к монотонности: Росси вводит ритм гигантских ордеров, крупные членения и симметричную структуру. Ансамбль Главного штаба является эталоном зрелого ампира.
Здание Главного штаба на Дворцовой площади, Санкт-Петербург
Статуи Кутузова и Барклая-де-Толли (1810–1830)
Скульптуры Кутузова и Барклая-де-Толли, расположенные у Казанского собора, представляют собой идеальный синтез архитектуры и монументальной пластики. Орловский уравновешивает античный канон с реалистическими портретными чертами.
Статуи не просто украшают площадь, но и формируют её символическую программу. Это один из лучших примеров монументальной скульптуры русского ампира.
Статуи Кутузова и Барклая-де-Толли, Санкт-Петербург
Большой театр (1821–1825, первоначальная постройка)
Первое здание Большого театра представляло собой грандиозный образец монументальной архитектуры ампира. Фасад с коринфским портиком и квадригой Аполлона стал одним из наиболее узнаваемых символов Москвы.
Интерьеры отличались торжественностью: многоярусный зрительный зал, колоннады, живописные плафоны. Театр формировал культурный центр Москвы XIX века.
Большой театр, Москва
Дом Опекунского совета (1810–1823)
Комплекс отличает строгость и функциональность. Кваренги использует дорический ордер, крупные горизонтальные членения, ровный ритм оконных проёмов. Дом предназначался для государственных нужд и демонстрировал идею «полезной архитектуры». Это одно из наиболее цельных административных зданий ампира.
Дом Опекунского совета, Москва
Улица Зодчего Росси (1819–1828)
Улица представляет собой уникальный градостроительный ансамбль, построенный на основе абсолютных пропорций: ширина улицы, высота зданий и расстояние между ними составляют 22 метра. Фасады зданий решены строго и симметрично, образуя идеальный архитектурный коридор. Улица Росси — выдающийся образец гармонии ампира.
Улица Зодчего Росси, Санкт-Петербург
Спасо-Преображенский собор в Одессе (1808–1827)
Кафедральный собор Одессы сочетает классицистическую строгость с южной лёгкостью архитектуры. Портик дорического ордера придаёт храму античное звучание, интерьер построен на базиликальной схеме. Собор стал духовным и градостроительным центром молодого приморского города.
Спасо-Преображенский собор, Одесса
Ансамбль Михайловского дворца (1820–1825)
Михайловский дворец — один из шедевров ампира. Росси создаёт цельный ансамбль из дворца, площадей, садов и улиц. Главный фасад украшён портиком коринфского ордера, интерьеры отличаются торжественной ясностью и гармонией. Сегодня здесь расположен Русский музей — одно из центральных художественных учреждений страны.
Ансамбль Михайловского дворца, Санкт-Петербург
Заключение
История русского классицизма — это история созревания новой культурной модели, в которой архитектура выступает не только как отражение художественных вкусов эпохи, но и как показатель общественных, политических и идеологических процессов. Анализ трёх основных этапов — раннего, строгого и высокого классицизма — позволяет увидеть глубинную логику развития стиля, его способность адаптироваться к изменяющимся условиям, сохраняя при этом фундаментальные принципы античного наследия.
Ранний классицизм, являясь переходным этапом, формирует основу будущей архитектурной системы: ясность структур, регулярность планировок, упорядоченность композиции. Строгий классицизм достигает полной художественной зрелости и становится основным языком государственных и общественных построек, обеспечивая идеологическое единство городской среды. Высокий классицизм, или русский ампир, завершает эволюцию, обогащая классицистическую традицию национальной героикой, парадностью и монументальностью, что превращает архитектуру в средство выражения имперской мощи.
Рассмотренные в работе памятники демонстрируют не только архитектурное мастерство своих создателей, но и роль архитектуры как инструмента формирования культурного пространства России. Они отражают идеалы эпохи, эстетические предпочтения общества, задачи государства и развитие городских центров. В совокупности эти примеры позволяют увидеть классицизм не как статичный стиль, а как живую, многоступенчатую систему, чутко реагирующую на исторические вызовы.
Таким образом, классицизм стал одним из наиболее значимых направлений русской архитектуры, определившим облик российских столиц и создавшим художественный фундамент для последующих культурных течений XIX века. Развитие классицистической традиции стало важнейшим этапом в становлении национальной архитектурной школы и формировании визуальной идентичности России.
Кириченко Е. И. Русская архитектура XVIII века. — М.: Наука, 1981. — 368 с.
Лисовский В. Г. Русская архитектура XVIII–XIX веков. — СПб.: Искусство, 2002. — 447 с.
Иоффе М. Л. Зодчие Санкт-Петербурга: XVIII век. — СПб.: Лики России, 2000. — 320 с.
Ревзин Г. И. Архитектура эпохи Просвещения в России. — М.: Стройиздат, 1990. — 278 с.
Бенуа А. Н. История русской живописи и архитектуры. — М.: АСТ, 2006. — 416 с.
Зодчий Кваренги. — Л.: Лениздат, 1978. — 190 с.
Тунин В. Г. Архитектура России XVIII века. — СПб.: Искусство, 2005. — 394 с.
Пилявский В. И. Архитекторы Санкт-Петербурга XVIII века. — СПб.: Лениздат, 1994. — 276 с.
Шмелёв Д. Д. Архитектура Российской империи: классицизм и романтизм. — М.: Арт-XXI, 2011. — 332 с.
Арбатова Т. А. Петербургский классицизм: Градостроительство и архитектура. — СПб.: Коло, 2008. — 300 с.
Емельянова Г. Зодчий В. И. Баженов. — М.: Искусство, 1984. — 288 с.
Русская архитектура XVIII века: Очерки / Под ред. С. О. Хан-Магомедова. — М.: Архитектура-С, 1996. — 412 с.
Кавтарадзе С. Архитектура и идеология в России XVIII века. — М.: Прогресс-Традиция, 2003. — 240 с.
Власов В. Г. Большой энциклопедический словарь искусства. Т. 2. — СПб.: ЭКСМО, 2005. — 624 с.
Чижова О. В. Архитектурный Петербург: Классицизм. — СПб.: Литера, 2016. — 192 с.
Иконников А. В. Архитектура России XVIII века. — М.: Искусство, 1985.
Кириченко Е. И. Русская архитектура XVIII века. — М.: Наука, 1978.
Лисовский В. Г. Архитекторы Санкт-Петербурга. — СПб.: Коло, 2000.
Барановский Г. В. Русское градостроительное искусство XVIII–XIX вв. — М.: Стройиздат, 1990.
Шуйский В. К. Архитектура классицизма в России. — М.: Прогресс-Традиция, 2002.
Грабарь И. Э. История русского искусства. Т. 6: Архитектура XVIII века. — М.: Academia, 1912.
Архитектура России начала XIX века / Под ред. Н. Николаева. — М.: Наука, 1984.
Culture.ru. [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.culture.ru — Дата обращения: 20.11.2025.
Archi.ru. [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.archi.ru — Дата обращения: 20.11.2025.
Википедия: Свободная энциклопедия. [Электронный ресурс]. — https://ru.wikipedia.org — Дата обращения: 20.11.2025.
