Образ мегаполиса в комиксе
Города определенно играют важную роль в современном искусстве и массовой культуре. Мегаполис в комиксах — это не просто фон или декорация, это многослойный образ, с помощью которого авторы передают идеи о социуме, идентичности, угрозах или надеждах.
Городские пейзажи, взаимодействие персонажей с городской средой, акцент на темах социальных и экономических проблем — все это делает мегаполис в комиксах интересной темой для анализа.
Исследование мегаполиса как художественного образа позволяет глубже понять, как комиксы формируют и отражают наши представления о жизни в современном мире, особенно в условиях непрерывного технологического прогресса.
Метрополис в «Супермен», DC Comics
Для анализа были взяты примеры комиксов, где мегаполис занимает важное место в сюжете и оказывает сильное влияние на характер героев и основную тематику. Основные критерии отбора материала заключаются в следующем:
1. Разнообразие жанров В исследование включены комиксы, как супергеройского направления, так и независимые графические романы.
2. Разнообразие культурных контекстов и эстетики В анализе будет рассмотрено то, как национальные и культурные особенности влияют на представление мегаполиса.
3. Функциональное разнообразие городов в комиксах В исследовании рассмотрены города, где мегаполис выполняет разные функции: от символа социального и культурного разнообразия до угрожающей антиутопии
В исследовании внимание уделяется комиксам разных временных периодов и культурных контекстов: от классических американских супергеройских серий до современных графических романов. Такой подход позволяет проанализировать изменения городских образов в комиксах, их связи с реальными городами и восприятием города в массовой культуре.
«Трансметрополитен» Рик Робертсон, 1997
Мегаполисы делятся по их функциям и символическому значению. Исследование будет состоять из четырёх основных частей, каждая из которых отвечает за определённый аспект образа мегаполиса.
Для изучения этого образа в комиксах в исследовании используются текстовые источники, посвященные истории комикса и значению города в комиксе.
«Поколения: Мисс Марвел и Мисс Марвел» Дж. Уиллоу Уилсон, Паоло Вилланелли, 2017
Ключевой вопрос исследования: Как мегаполис в комиксах становится многослойным символом разных аспектов человеческой жизни?
Гипотеза исследования состоит в том, что мегаполис в комиксах является не только пространством действия, но и активным участником повествования, выражающим философские и социокультурные идеи. Каждый раздел исследования раскрывает конкретный аспект образа мегаполиса, доказывая, что города в комиксах играют важную роль в формировании тематики, характера и даже эстетики произведения.
Рубрикатор
‣ Мегаполис как отражение социальной и культурной идентичности ‣ Мегаполис как место угрозы и антиутопии ‣ Мегаполис как отражение внутреннего мира и самопознания героя ‣ Мегаполис как философская и эстетическая концепция
«Частный детектив» Брайан Вон, 2013
Мегаполис как отражение социальной и культурной идентичности
«Частный детектив» Брайан Вон, 2013
В комиксе мегаполис не может не просто быть местом действия, но и представлять собой перекресток культур, где пересекаются разные этнические группы, социальные слои и личные истории героев. В этом случае мегаполис — это место, где протекает жизнь главных героев и скапливаются представители самых разных социальных групп. Так образ мегаполиса лучше отражает разнообразие героев города и показывает картину жизни.
Нью-Йорк в «Поколения: Мисс Марвел и Мисс Марвел» Дж. Уиллоу Уилсон, Паоло Вилланелли, 2017
Нью-Йорк в «Amazing Spider-Man» Том 109, Обложка Джона Ромита, июль 1972 // «Amazing Spider-Man» Том 122, Обложка Джона Ромита, июль 1973
В серии комиксов «The Amazing Spider-Man» Нью-Йорк представляет собой идеальное воплощение энергичного и яркого мегаполиса. Многонациональность и постоянная динамика города, небоскребы и шумные улицы создают контраст между двумя личностями Питера Паркера и помогают зрителю прочувствовать его двойственную жизнь. Нью-Йорк здесь максимально приближен к реальному, но он более яркий, что подходит общему тону повествования.
Нью-Йорк в комиксе и в жизни: «Giant-Size Spider-Man» Том 2, Росс Эндрю // Музей Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке
В комиксе «Скотт Пилигрим» Брайана Ли О’Мэлли местом действия является Торонто, которое также становится и живой декорацией, отражающей особенности канадской молодежной культуры. Этот город играет важную роль в идентичности Скотта: Торонто показан крайне приближенным к реальности, на его страницах есть много реальных локаций, из-за чего жизнь персонажей кажется более реальной, несмотря на многие яркие и неординарные события в комиксе.
Торонто в «Скотт Пилигрим», Брайан Ли О’Мэлли, 2010
Библиотека Торонто в «Скотт Пилигрим», Брайан Ли О’Мэлли, 2010
Библиотека Торонто в «Скотт Пилигрим», Брайан Ли О’Мэлли, 2010
Мегаполис как место угрозы и антиутопии
Готэм в серии комиксов «Бэтмен», DC Comics
Противопоставить же бытовому образу мегаполиса можно город как символ антиутопии. В некоторых комиксах мегаполис часто показан пространством полным опасностей и морального разложения.
«Detective Comics» #876, 1937 // «The Dark Knight Returns»
Одним из самых ярких примеров — Готэм-сити, во вселенной «Бэтмен», который выступает полем битвы между тьмой и светом, при этом отражая криминальные проблемы и моральный разлад общества. Однако вид Готэма в разных комиксах во вселенной «Бэтмена» постоянно менялся, поэтому его мрачную атмосферу нельзя назвать постоянной.
«Бэтмен», Batman Family, Kobra, 2016
Атмосферу угрозы и опасности можно увидеть во многих комиксах. Например, во вселенной Гвен-паук, Нью-Йорк усиливает чувство тревоги и безысходности героини: он довольно мрачный и неприветливый, несмотря на яркую цветовую палитру комикса.
Нью-Йорк в «Гвен-Паук» Шонин Макгвайр, Джейсон Латур, 2015
«Трансметрополитен» Рик Робертсон, 1997
В комиксе «Трансметрополитен» образ города футуристичен, а технологии усиливают социальные проблемы и создают дистанцию между гражданами и правителями, из-за чего и создается неприятное чувство угрозы и напряжения.
«Трансметрополитен» Рик Робертсон, 1997
Мегаполис как отражение внутреннего мира и самопознания героя
«Ворон» Джеймс О’Барр, 1989
В некоторых комиксах мегаполис играет роль метафоры для внутренних конфликтов и самоидентификации героя. В таких произведениях городская среда служит символом психологического состояния персонажа, помогая раскрыть его внутренние переживания.
«Ворон» Джеймс О’Барр, 1989
В «Вороне» Джеймса О’Барра мрачная городская атмосфера в комиксе представляет внутреннюю тьму и страдания героя. А в комиксе «Частный детектив» Брайна Вона через визуальные образы жителей Чикаго, который показан городом, где каждый скрывает свою личность за маской. Городское пространство подчеркивают недоверие и анонимность с которыми ассоциируются жители горда в комиксе.
«Частный детектив» Брайан Вон, 2013
Мегаполис как философская и эстетическая концепция
Метрополис в комиксах серии «Супермен»
В некоторых комиксах мегаполиса становится плодом размышлений о философском образе будущего, исследуя его символическую сторону.
«Долгое завтра», Дэн О`Бэннон, Мебиус, 1976
В Нью-Йорке комикс «Долгое завтра» можно увидеть город, как воплощение будущего, в котором заложены философские идеи о ценностях технологий. Образ города здесь — сочетание утопии и антиутопии, где основной конфликт выражен в классическом противопоставлении технологий и человечности.
«Долгое завтра», Дэн О`Бэннон, Мебиус, 1976
Лондон в «Лиге Выдающихся Джентльменов» — это смесь викторианской архитектуры и альтернативной истории. Он создаёт атмосферу тайны и приключений и подчеркивает противоречия этой эпохи: переход от традиций к новому, от старого к революционному.
«Лига Выдающихся Джентльменов» Алан Мур, Кевин О’Нил, 1999 — 2019
«Лига Выдающихся Джентльменов» Алан Мур, Кевин О’Нил, 1999 — 2019
Лондон здесь имеет эстетическую функцию — он ввязывает прошлое и будущее, что позволяет рассматривать город как символ прогресса и его опасных последствий.
«Лига Выдающихся Джентльменов» Алан Мур, Кевин О’Нил, 1999 — 2019
Или же философия города может воплощаться, если посмотреть на всех его жителей. Возвращаясь к «Частному детективу» Брайна Вона в образе Чикаго можно увидеть философскую мысль о скрытии своей настоящей личности под маской.
«Частный детектив» Брайан Вон, 2013
Заключение
Образ мегаполиса в комиксах выступает важным инструментом, через который авторы исследуют интересующие их вопросы, выходящие за рамки архитектуры в ее привычном понимании. Город, в котором разворачиваются события комикса, можно использовать как полезный инструмент — он может поддержать общую атмосферу, визуально усилить конфликт произведения или показать какую-то философию.
Посмотрев разные подходы к созданию образа мегаполиса в комиксе, можно увидеть универсальность города как символа. Мегаполис способен изменяться в зависимости от цели автора и его идей.
Торонто в «Скотт Пилигрим», Брайан Ли О’Мэлли, 2010
Кузнецова Е.В., Крашенинников А. А. Супергерои в большом городе: место мегаполиса в философском анализе феномена супергероя в американских комиксах ХХ века // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/supergeroi-v-bolshom-gorode-mesto-megapolisa-v-filosofskom-analize-fenomena-supergeroya-v-amerikanskih-komiksah-hh-veka (дата обращения: 13.11.2024).
Макклауд, Скотт. Понимание комикса / Скотт Макклауд. — Белое яблоко, 2016.
Baxi S. Gotham City is Hell: Why We Deserve Batman // Comic Book Herald. URL: https://www.comicbookherald.com/gotham-city-is-hell-why-we-deserve-batman/ (дата обращения: 13.11.2024).
Робертсон Р. Трансметрополитен. 1997.
Уилсон Дж., Вилланелли П. Поколения: Мисс Марвел и Мисс Марвел. 2017.
Вон Б. Частный детектив. 2013.
Ромита Дж. Удивительный Человек-Паук. 1972.
Эндрю Р. Giant-Size Spider-Man. Том 2.
О’Мэлли Б. Л. Скотт Пилигрим. 2010.
Batman Family, Kobra. Бэтмен. 2016.
Baxi S. Gotham City is Hell: Why We Deserve Batman // Comic Book Herald. URL: https://www.comicbookherald.com/gotham-city-is-hell-why-we-deserve-batman/ (дата обращения: 13.11.2024).
Макгвайр Ш., Латур Д. Гвен-Паук. 2015.
О’Барр Дж. Ворон. 1989.
О`Бэннон Д., Мебиус. Долгое завтра. 1976.
Мур А., О’Нил К. Лига Выдающихся Джентльменов. 1999–2019.
Greenfield D. 13 Real-Life NEW YORK Landmarks That ROSS ANDRU Tucked Into SPIDER-MAN // 13th Dimension. URL: https://13thdimension.com/13-real-life-new-york-landmarks-that-ross-andru-tucked-into-spider-man/ (дата обращения: 13.11.2024).
Stewart A. Amazing Spider-Man #109 (June, 1972) // 50 Year Old Comics. URL: https://50yearoldcomics.com/2022/03/16/amazing-spider-man-109-june-1972/ (дата обращения: 13.11.2024).
