Феномен вебтунов.
Концепция визуального исследования.
Я уже давно практикую и изучаю визуальные искусства. С самого детства меня интересовало рисование и мультфильмы, а в подростковом возрасте я бесповоротно подсела на комиксы. Если раньше я через силу читала только художественную литературу, когда её задавали читать по программе в школе, то после прочтения своего первого комикса «Маус», написанного и проиллюстированного Артом Шпигельманом, я поняла, что этот жанр литературы однозначно создан для меня. На удивление за всю свою жизнь я прочитала не так много мейнстримных в мире комикса комиксов DC и MARVEL: в мире графического романа мне всегда было интересно что-то более авторское и нишевое. Так, не найдя на полках комикс-шопов в родном городе, ничего, кроме супергероики, я, как обычный подросток 2010-х с неограниченным доступом в интернет, обратилась к нему. И тогда мне открылся настоящий ящик Пандоры: веб-комикс.
По идее веб-комикс немногим отличается от печатного: это просто разный (онлайн и оффлайн) формат публикации произведения. Но на тот момент из-за отсутствия большого разнообразия печатных комиксов в моем городе у меня не было другой альтернативы, так что интернет-комиксы стали для меня увлекательным досугом. Я читала фанатские веб-комиксы по различным мультфильмам и играм, пока не наткнулась на авторские веб-манхвы. Я тут же заметила различия с тем горизонтальным постраничным «западным» форматом, к которому привык обычный читатель комиксов. Мне пришлось скроллить (=пролистывать) одну цельную длинную картинку, чтобы читать. Манхва в таком формате читалась быстрее, эффективнее, эффектнее и динамичнее, чем обычный комикс, а к некоторым главам манхв, которые я читала, даже предлагались саундтреки или анимация. Именно поэтому за те подростковые годы я «проглотила» довольно много манхв и с удовольствием читаю их до сих пор.
Первая манхва, которую я прочитала. 18+ «Убить сталкера» 62.5, 3 Экстра, Новогодний спэшл, Том 3. Часть полосы в том формате, в котором её выгружают на сайт + вид вблизи, как манхва по итогу читается.
С недавнего времени я стала потреблять и изучать веб-искусства уже как профессионал, и меня заинтересовал феномен вертикального скроллинга в веб-комиксе. Комиксы в таком формате, именуемые «вебтунами», популярны как у читателей, так и у авторов, и, появившись в Южной Корее, они уже завоевали популярность не только всего азиатского, но и западного рынка комиксов, став глобальным феноменом. Абсолютно ясно, что вебтун — ответ комикса на изменение современного мира, читателя, его способа воспринимать информацию и ориентированность на цифровое пространство. Вебтун — это новая ветка эволюции комикса и его предполагаемое будущее.
В своём исследовании я хотела бы рассмотреть феномен вебтуна: его прошлое и настоящее, что сделало его таким популярным и его характерные жанровые черты. Для своего исследования я постаралась выбрать одни из самых ярких и значимых примеров из мира вебтунов для иллюстрации своих мыслей и фактов, найденных и структурированных мною на родине вебтунов — в интернете. Иностранные исследователи комикса считают вебтуны значительной угрозой миру веб-комикса и даже обычного комикса, так как читатели всё больше тяготеют именно к вебтунам из-за удобства чтения и доступности (зачастую все вебтуны абсолютно бесплатны: платит читатель только за ранний доступ к главам, за мерч по комиксу или за печатную копию комикса). Поэтому я считаю своё исследование довольно важным, так как на русской стороне комикс-комьюнити я ещё не видела разговоров о том, что вебтуны всё более уверенно захватывают международное интернет-пространство, как и о разделении веб-комиксов и вебтунов на два разных вида комиксов как такового. Так что, надеюсь, я смогу пролить свет на феномен вебтуна, как на отдельное направление в комиксе.
Реклама одного из самых первых и популярных сайтов для публикации вебтунов «Naver Webtoon». Вебтуны «Pasutri Gaje», «The Remarried Empress», «True Beauty», «Omniscient Reader», «Mistake».
История вебтунов.
История вебтунов начинается в непростое для комикса время в Южной Корее в 1990-х — 2000-х. В то время Южная Корея проходила через экономический кризис, известный, как Азиатский финансовый кризис, который затормозил развитие многих отраслей. В экономически сложные времена страдает, прежде всего, искусство, так как фокус внимания людей смещается с вторичных потребностей на первичные из-за нужды в стабильном заработке для оплаты жилья и еды. Немногие комикс-шопы пережили эти тяжелые времена, но на помощь ему пришёл интернет. Многие художники начали осваивать его в том числе и для выкладки своих работ, а для читателей появился новый более доступный способ читать и покупать комиксы онлайн с запуском таких стартапов, как N4 и Comic Plus. Спустя какое-то время после приспособления художников к тому, как работает интернет и как работает внимание зрителя при листании ленты, впервые рисуются веб-комиксы с вертикальным скроллом и впервые употребляется слово «вебтун». В то время к вебтунам пока относились больше как к хобби, нежели как к «серьёзному» искусству. Одними из первых и наиболее популярных были художники Snowcat (Kwon Yoon-joo), Kang Full и Cheolyeon Jeong.
«Snowcat» Kwon Yoon-joo/Snowcat (2001-…), «Sunjeong Manhwa» Kang Full (2003-2004) и «Marine Blues» Cheolyeon Jeong (2001-2007).
В 2004 году появились первые южно-корейские специализированные веб-платформы для выкладки комиксов от конкурирующих веб-порталов Naver и Daum — Naver Webtoon и Daum Comics World. На последней платформе автор-первопроходец вебтуна, который уже упоминался выше, Кан Фулл (Kang Full) запускает первый многосерийный длинный вебтун с главами в том виде, в котором мы привыкли его видеть сегодня, под названием «Love Story» (или «Pure Love», или «Crush On You»). Вебтун стал абсолютным хитом, получив более 60 миллионов просмотров. В 2006 экранизируют вебтун Кана «Apartment» в фильме «APT». Хоть фильм и провалился по сборам, становилось всё более понятно, что вебтуны — настоящая ниша для авторов, достойная внимания.
Обложка вебтуна «Apartment» (2004-2008) и его экранизация, фильм «APT» (2006, реж. Ahn Byeong-ki).
Немного отступая от хронологического повествования, скажу, что целых 10 вебтунов Кана будут экранизированы, (даже его самый первый вебтун «Sunjeong Manhwa», о котором мы говорили ранее, стал фильмом «Hello, Schoolgirl» в 2008), 3 вебтуна поставлены на сцене в театре, а один из них даже анимирован («Timing», 2015), а Кан получит много наград за свои заслуги в комиксе и признание во всей Южной Корее. Вот, что такое интернет и сила вебтуна: каждый благодаря лишь таланту и усердию может стать из неизвестного манхваки известным автором.
В середине Кан Фулл и экранизации «Hello, Schoolgirl» (2008, реж. Ryu Jang-ha), «Moving» (2023, реж. Park In-je), «Late Blossom» (2011, реж. Choo Chang-min) и «Timing» (2015, реж. Min Kyung-jo).
Ещё одним важным в тот исторический период автором-манхвакой, который значительно повлиял на становление, развитие и популяризацию вебтуна, является Юн Тхэ-хо (Yoon Tae-ho). Если до этого экранизация вебтуна «Apartment» Кана не была успешной, то экранизация по вебтуну «Moss» (2008-2009) Юна, которая вышла в 2010 году, собрала большие кассы и взяла большое количество наград на фестивалях. Также вебтун Юна «Misaeng» (2012-2013) набирает большую популярность в Южной Корее, собрав за тот год, в течение которого он выходил, суммарно 1 миллиард просмотров на сайте Daum.
Такой абсолютный успех вебтунов стало невозможно игнорировать, и компании за это время придумали и перепробовали довольно много способов монетизировать чтение вебтунов: от предоставления подписок за сервис и первых бесплатных глав и далее оплаты комикса по главам до полностью бесплатного чтения и оплаты только раннего доступа к главам. С авторами вебтунов же у площадок начинают формироваться партнёрские отношения: автор даёт площадке произведение, площадка же даёт автору продвижение, деньги с рекламы и с программы монетизации чтения. И в этот же период времени человечество активно начало пользоваться мобильными телефонами с тач-скринами, смартфонами. Авторам вебтунов и платформам, размещающим вебтуны, пришлось немного изменить формат выкладки, чтобы читать их было удобно с любого устройства. И в это время вебтуны решают начать переводить на английский для популяризации и распространения жанра по всему миру. Появляются такие сервисы, как Lezhin Comics, Toomics и TopToon. Всё это позволило вебтуну примерно с 2013 по 2018 годы начать захватывать международный рынок комикса.
Вебтунами, которые получили всемирное признание и навсегда закрепили данное направление в веб-комиксе как полностью состоявшееся и успешное, стали манхвы «Лукизм» (2014) Тэджуна Пака, которая в 2022 получила экранизацию в виде анимированного сезона мультсериала на Netflix’e, «Убить Сталкера» (2016-2019) Куги, которая забрала главный приз в размере ₩ 100 000 000 во Втором мировом конкурсе комиксов Lezhin Comics и экранизацию которой уже утвердили и создают на данный момент, «Башня Бога» (2010) Ли Чон Хве/S.I.U, получившая экранизацию в виде аниме, которое уже даже продлили на второй сезон и по которому сделали две мобильных игры — Tower of God: New World и Tower of God: Great Journey.
Манхва «Лукизм» (2014, Тэджун Пак) и мультсериал (2020, реж. Хан Гван-иль); манхва «Убить сталкера» (2016-2019, Куги, 18+); манхва «Башня Бога» (2010, S.I.U) и аниме (2020, реж. Такаси Сано).
Одним словом, корейские вебтуны показали уровень, которого способны достичь никому неизвестные инди-авторы лишь благодаря силе интернета и тех встроенных инструментов, что можно использовать не только для продвижения, но и для создания самого вебтуна увлекательным и простым в чтении. Как раз то, что конкретно делает вебтун таким удобным и захватывающим для современного читателя, мы разберём в следующем разделе.
Секрет успешности вебтунов.
Вебтун — комикс, созданный специально для интернета.
Вебтун — это веб-комикс с вертикальным способом пролистывания страниц. Чтение одной цельной полосы, на которую автор помещает в среднем 10 страниц комикса, происходит сверху вниз. Такое решение вызвано спецификой нашего пользования техникой: как на компьютере с помощью мышки, так и на телефоне или на планшете с помощью пальца мы скроллим, чтобы продвигаться по пластам информации. Даже, чтобы читать это исследование сейчас, вы скроллите. Это довольно удобно и совершенно неутомительно для привыкшего к этому современного человека, и именно этим приёмом повествования и пользуется вебтун, чтобы удержать внимание зрителя и чтобы сделать чтение увлекательным и интересным занятием. Поэтому вебтун ещё часто называют комиксом с бесконечным скроллингом. Если вы вдруг начали читать вебтун, оторваться от него вы сможете где-то минимум спустя час-два чтения: проверено на своём опыте.
Человек стал более рассеянным, а контента, наоборот, стало так много, что читателю приходится выбирать, на что тратить своё драгоценное время в интернете. Именно поэтому обычный комикс, публикуемый в интернете, стал проигрывать вебтуну. Когда в интернет публикуют комикс в обычном печатном формате или мангу, зрителю приходится приближать, чтобы читать мелкий текст в бабблах, и чтобы читать все фреймы по отдельности. В это же самое время вебтун предлагает картинку на весь экран вашего девайса, чтение которого не составит ни малейшего труда. Трудным вам покажется лишь преодоление желания читать ваш любимый вебтун везде на каждом шагу из-за невероятной мобильности и доступности вебтуна лишь в паре кликов на вашем смартфоне. В переведённом мной фрагменте видео ниже англоязычный молодой человек демонстрирует ощутимо различающиеся впечатления от чтения манги и вебтуна.
Оригинальное видео можно посмотреть ниже. В нём автор рассказывает про историю комикса и про феномен вебтуна.
Также вебтуны не только удобно читать, но и ощущения от самого чтения отличаются от чтения обычного комикса. Если в комиксе мы видим сразу 2 страницы в одном развороте, то в вебтуне нужно листать комикс постранично сверху-вниз. То есть физически нельзя увидеть, что происходит в комиксе, дальше того, что есть у тебя на экране: допустим, таким образом, нельзя проспойлерить себе, что будет дальше, ощущения при чтении максимально настоящие и живые. Поэтому в настоящее время всё чаще веб-комиксы стали публиковать в большом разрешении постранично и делать прокрутку сверху-вниз, как у вебтунов, чтобы искусственно создать условия, в которых читателю будет максимально интересно двигаться по истории.
Кроме того, как я уже писала выше, к некоторым вебтунам даже пишут саундтреки, чтобы читать под них, или анимируют какие-то части вебтуна для передачи эмоционально-важных моментов. Это невероятно обогащает процесс чтения и делает произведение более богатым, интерактивным и увлекательным за счёт использования таких приёмов, которые читатель может ощутить только благодаря чтению вебтуна в интернете, который позволяет совмещать несколько медиа в одном произведении.
В видео выше представлена музыка, написанная для чтения вебтуна «Lore Olympus» (2018, Rachel Smythe).
Вебтун занял определённую нишу в мире веб-комикса — жанр романтики.
У всех комиксов есть своя ниша в виде жанра. Если манга, например, тяготеет к приключениям, повседневности, боевику и фэнтези, то вебтуны стали абсолютными рекордсменами по романтике. Прикрепляю скрины топа самых популярных вебтунов с сайтов «Naver Webtoon» и «Lezhin Comics» с самым высоким рейтингом. Розовым я выделила вебтуны в жанре романтики.
Скрины с сайтов «Naver Webtoon» и «Lezhin Comics» с топом самых популярных вебтунов. Вебтуны в жанре романтики выделены розовым цветом.
Как вы видите, почти все позиции в топе занимает романтика. Не секрет, что помещение фокуса на романтику и романтические сценарии между героями в произведении — довольно популярный ход популяризации произведений в современном мире. Почти в каждом произведении сегодня авторы добавляют любовную ветку, чтобы не только раскрыть тему любви в произведении, но и, очевидно, для фансервиса (не в плохом значении этого слова). С начала 2010-х в интернете появилась культура шипперства или шипперинга — желание поклонников тех или иных медиа видеть двух (или нескольких) персонажей в романтических отношениях. Создатели многосерийных произведений часто кидают крючок интриги о неопределённом около-романтическом статусе отношений героев, чтобы зрители не переставали смотреть или читать произведение и следили за развитием событий из интереса к судьбе героев. Для лучшего понимания того, что конкретно я имею в виду, прикрепляю примеры медиа с неясным, близким к романтическому статусом героев.
Персонажи «Стар Против Сил Зла» (2015-2019, Disney) (Марко и Стар), DC Comics (Женщина-кошка и Бэтмен) и «Голубоглазого самурая» (2023, Netflix) (Тайген и Мизу).
Вебтун, по-видимому, решил занять как раз такую нишу романтики, и для него это было самое идеальное решение. Вебтун — многосерийное произведение, которое часто выходит годами. И ставя в центр развития событий романтические отношения, вебтуны удерживают внимание зрителя не только за счёт визуальной составляющей, но и сюжетной.
Характерные черты и особенности визуального языка вебтуна.
Раскадровка.
Чтобы преступить к описанию особенностей визуального языка, необходимо объяснить, как конкретно отличается вебтун от комикса по своей структуре.
Обычно мы привыкли читать западные комиксы слева-направо сверху-вниз, а восточные справа-налево сверху-вниз (иногда снизу-вверх), сканируя взглядом 2 страницы, формирующий один разворот. Так как вебтун использует другой тип чтения — просто сверху-вниз — понятно, что выглядит он по-другому, рисуется он по-другому и его фреймы на комиксной полосе располагаются по-другому. Я нарисовала наглядный пример того, как раскадровка вебтуна отличается от обычного комикса на примере одной и той же истории.
Раскадровка обычного комикса.
Раскадровка вебтуна. Полоса целого комикса и вид вблизи.
Масштабирование и внутренний монтаж кадра.
Чтение вебтуна часто может напоминать просмотр фильма или анимации, и не только потому что к вебтунам могут прилагаться анимированные части рисунков или музыка. Авторы, рисуя вебтуны, используют довольно интересный язык масштабирования, изображая одни фреймы маленькими, а другие такими большими, что те невозможно уместить на экране, и это, конечно же, не случайность, а визуальный приём, схожий с горизонтальными разворотами на две страницы при горизонтальной раскадровке комикса.
Маньхуа «Genshin Impact» (2018, MiHoYo), Том 1, Глава 16 — Льющееся вино. Разворот из двух вертикальных страниц и один кадр на весь разворот.
Только, зачастую, если такие горизонтальные кадры в комиксе в силу формата используются для демонстрации панорам, то с вертикальные кадрами в вебтунах всё будет немного тяжелее и комплекснее. Да, в силу формата вертикальные кадры, в основном, используются для демонстрации портретов персонажей, но это далеко не единственная причина, по которой такие кадры существуют.
Руманга 18+ «Бес|смертный» (2019, koriandr), Маньхуа «Императрица» (2018-2021, TUTU), манхва «Белая кровь» (2020-2022, LIM Lina), манхва «Я стал графским ублюдком» (2020, Yoo Ryeo Han).
Вебтуны часто используют приём внутрикадрового монтажа, в следствие специфики самого вертикального чтения. Внутрикадровый монтаж в кино — съёмка действия в пределах одного плана. Это не только способ запечатлеть что-то, но и способ рассказать историю, нарративный приём, довольно часто использующийся в визуальных искусствах. Даже я использовала внутрикадровый монтаж в своём комиксе, который прикрепляла выше.
Пример действия внутрикадрового монтажа на моём комиксе.
За счёт своей вертикальной вёрстки вебтуна любой момент саспенса, или ощущение пространства можно передать с помощью всего пары кадров. Вебтун потихоньку открывает то, на что мы смотрим на самом деле, хотя оно всегда там было, просто наше зрение сканировало картинку сверху вниз, так, как автор нам её презентовал.
Манхва 18+ «Отель Фрайн» (2019-2020, Yonghyun), Том 1, Глава 4. Пример внутрикадрового монтажа.
Манхва 18+ «Незнакомец» (2021, Sunmyeong), Том 1, Глава 1. Пример экспозиции.
Манхва 18+ «Счастливый Рай» (2020, KANG Neuk), Том 1, Глава 1. Пример саспенса.
Манхва 18+ «Врата Ада» (2018, Pluto), Том 1, Глава 1. Пример саспенса.
Манхва 18+ «Под зелёным светом» (2021, Jaxx), Том 1, Глава 17. Пример саспенса.
Белое пространство.
Также я заметила, что в вебтунах имеет большое значение белое пространство между фреймами. Возникает впечатление, что полоса комикса — это супер-длинный холодильник, на который сверху прикрепляются магнитики. При прочтении обычных комиксов такого впечатления почти никогда не возникает, даже если фреймы расположены на белом фоне.
Пример комикса на белом фоне. «Создание комикса» (2006, Скотт Макклауд).
В вебтунах же белое пространство является не только пространством между кадрами, которое просто отделяет один кадр от другого, но и связывает кадры комикса и баблы в одну цельную историю.
Манхва 18+ «О, мой ассистент!» (2018-2020, Milla, Yalgae), Том 1, Глава 5. Белое пространство связывает заголовки, баблы и кадры.
Манхва 18+ «Игрушка» (2020-2023, Potion, LEE Gyong), Том 1, Глава 1. Белое пространство связывает бабл, кадры и экспозицию с дальним планом.
Руманга 18+ «Бес|смертный» (2019, koriandr), Том 1, Глава 2. Белое пространство связывает кадры с деталями, экспозицией, баблами и кадрами.
Также белое пространство играет одну из самых главных динамический и драматических ролей в вебтуне: белое пространство передаёт время. Читателю физически приходится пролистывать белое пространство и ждать до того момента, как он долистает до следующего кадра, в котором происходит действие, поэтому, чем больше белого пространства между кадрами, тем больше времени проходит между событиями в вебтуне.
Манхва 18+ «Убить Сталкера» (2016-2019, Куги), Глава 67, Том 3. Трагический финал манхвы. Герои в бесконечном белом пространстве, стоп-кадр в безвременьи.
Заключительная часть.
Я была рада подробнее изучить вебтуны и рассказать про них, потому что я читаю их вот уже около 4-х лет, и вебтуны по сей день остаются одним из моих любимых способов проводить своё свободное время. Вебтуны — это удивительный виток эволюции комикса, и, я надеюсь, своим исследованием у меня не только получилось это показать, но и получилось привлечь к вебтуну ещё большее внимание, чем он получает сейчас. Поистине интересно, будет ли вебтун эволюционировать в полноценное совмещение анимации и комикса в будущем и в каком виде в целом его будет принято читать (ведь в нашем технологически-продвинутом настоящем постоянно изобретают новые гаджеты). Одно понятно точно: в ближайшие десять лет вебтун будет только набирать популярность и процветать. Нам с вами лишь останется читать эти прекрасные произведения, поощрять авторов и, может быть, даже самим делать вебтуны, развивая комьюнити и это крайне перспективное и многообещающее направление в комиксе.
Червячок из моего комикса. Спасибо за внимание!
