Акустический ландшафт как фактор восприятия публичного пространства

1. Концепция исследования
2. Методология: прогулка, запись, монтаж
3. Площадки исследования
4. Акустический ландшафт парка
5. Акустический ландшафт торгового центра
6. Сравнение акустических режимов
7. От наблюдения к эксперименту
8. Заключение
9. Библиография

В современной городской повседневности прогулка не всегда связана только с улицей, парком или природным маршрутом. Фраза «пойдём прогуляемся по торговому центру» стала привычной, хотя в ней есть внутреннее противоречие: торговый центр не является природной или уличной средой, но всё чаще выполняет ту же социальную функцию — становится местом встреч, досуга, ожидания, движения и наблюдения. Из этого наблюдения возникает исследовательский интерес: если парк и торговый центр могут быть местами прогулки, то чем различается опыт этих прогулок и какую роль в этом различии играет акустический ландшафт?

Гипотеза исследования состоит в том, что акустический ландшафт не только сопровождает пространство, но и закрепляет за ним определённый режим внимания и поведения. Парк может восприниматься как пространство рекреации, вслушивания и телесного присутствия, где звук связан с ритмом шагов, шорохом поверхности, ветром, водой, птицами и дальними городскими сигналами. Торговый центр, напротив, формирует режим навигации, потребления и плотного коллективного фона: здесь голоса, музыка, эхо, шаги по кафелю, фудкорт и объявления складываются в общий акустический поток. При перекрёстной подмене звука эти режимы вступают в конфликт с изображением и могут создать третье аудиовизуальное значение: зритель видит одно пространство, но слышит другое, и это расхождение делает заметной работу звука. При этом гипотеза не предполагает заранее гарантированного результата: если подмена звука не изменит восприятие функции пространства, это будет означать, что визуальный образ в данном случае оказывается устойчивее акустического рассогласования.

Материалом исследования являются авторские фотографии, видеозаписи и аудиозаписи двух прогулок: по торговому центру «Мега» и парку «Долина реки Сходни». Дополнительным материалом становится итоговый аудиовизуальный монтаж, в котором звук одной локации переносится на изображение другой. Эти площадки выбраны как методологически сопоставимая пара: обе являются публично доступными пространствами городского досуга и потенциально могут входить в повседневный маршрут одних и тех же жителей района, но предлагают разные условия прогулки. Парк представляет природно-рекреационную среду, торговый центр — коммерчески организованное закрытое пространство. Их географическая близость важна: сопоставляются не абстрактные «природа» и «потребление», а два реально доступных варианта проведения свободного времени внутри одной городской повседневности.

Принцип отбора материала связан с фиксацией не отдельных эффектных кадров, а повторяющихся элементов прогулочного опыта. В каждой локации записываются движение по маршруту, остановки, смена акустических зон, поверхности под ногами, визуальные ориентиры, плотность людей и общий звуковой фон. В парке внимание направлено на тропы, деревья, траву, воду, ветер, птиц, шаги по земле, дальнюю дорогу и редкие голоса. В торговом центре — на коридоры, витрины, кафельный пол, эскалаторы, фудкорт, фоновую музыку, объявления, голоса, эхо и общий гул закрытого пространства. Запись проводится в будний день в дневное время, ориентировочно с 13:00 до 16:00, чтобы зафиксировать обычный, а не пиковый режим работы обеих локаций. Видео и фото фиксируются на iPhone 15 Pro, звук — на рекордер Zoom H1 через встроенные XY-стереомикрофоны. Исследование не претендует на репрезентативность всех парков и торговых центров, а работает как авторское аудиовизуальное наблюдение на двух конкретных площадках.

Теоретическая рамка строится вокруг трёх источников, каждый из которых отвечает за отдельный уровень анализа. Р. Мюррей Шейфер даёт язык для описания звуковой среды: его различение hi-fi и lo-fi soundscape позволяет рассматривать парк как более разборчивый акустический ландшафт, где отдельные звуковые события легче различить, а торговый центр — как более плотный lo-fi soundscape, где звуки накладываются и маскируют друг друга. Его понятия keynote sounds, sound signals и soundmarks помогают определить, какие звуки образуют фон, какие привлекают внимание, а какие становятся характерными метками места. Хильдегард Вестеркамп используется для обоснования звуковой прогулки (soundwalk) как метода внимательного слушания, в котором прогулка становится способом исследования среды, а не просто перемещением по маршруту. Мишель Шион необходим для анализа аудиовизуального эксперимента: его понятия синхрезы и добавленной ценности звука (valeur ajoutée) объясняют, почему зритель склонен соединять звук и изображение в единое событие, даже если они происходят из разных пространств. Именно этот эффект в работе обозначается как третье аудиовизуальное значение.

Принцип рубрикации строится по движению от наблюдения к эксперименту. На описательном уровне исследование фиксирует метод прогулки, выбранные площадки и их акустические ландшафты. На переходном уровне сравниваются два режима прогулки — рекреационный и коммерческий — и объясняется, почему простого описания сред недостаточно. На аналитическом уровне звук отделяется от изображения и переносится в другую среду. В работе используются четыре монтажные пары: парк с родным звуком, торговый центр с родным звуком, парк со звуком торгового центра и торговый центр со звуком парка. Первые две пары служат контрольными: они удерживают исходный аудиовизуальный режим и позволяют сравнить его с рассогласованными вариантами. Две подменённые пары показывают, как меняется восприятие пространства, когда его визуальный образ соединяется с чужим акустическим ландшафтом. Финальная аналитическая часть посвящена третьему аудиовизуальному значению: не как простой «странности» монтажа, а как способу увидеть, как звук участвует в создании смысла публичного пространства.

Методология исследования строится как последовательность нескольких действий: прогулка, запись, отбор фрагментов, монтаж и анализ. Мне важно не просто зафиксировать два пространства, а проследить, как они воспринимаются через звук и изображение. Поэтому сначала я прохожу по каждой локации и записываю её в исходном состоянии, а затем меняю звуковые дорожки местами и анализирую, какие элементы восприятия удерживаются изображением, а какие начинают смещаться под воздействием чужого акустического ландшафта.

В основе первого этапа лежит метод звуковой прогулки, или soundwalk. Этот метод связан с практиками Хильдегард Вестеркамп. В такой прогулке важно не просто пройти из одной точки в другую, а внимательно слушать среду во время движения. Я обращаю внимание на то, как меняется слышимость на маршруте: где звук становится плотнее, где появляются паузы, какие источники можно различить, а какие сливаются с общим фоном.

Прогулки проходят в двух локациях: в ТЦ «Мега» и в парке «Долина реки Сходни». Обе прогулки строятся по похожей схеме: вход в пространство, движение по основному маршруту, несколько остановок в разных акустических зонах и завершение маршрута. Темп остаётся обычным, прогулочным. Я не ставлю специальные действия и не превращаю маршрут в постановку, потому что мне важно зафиксировать повседневный способ пребывания в этих местах.

Запись проводится в будний день в дневное время, примерно с 13:00 до 16:00. Такой выбор времени помогает избежать слишком крайних состояний среды. Например, в выходной день торговый центр может быть чрезмерно заполнен людьми, а ранним утром парк может быть почти пустым. Так обе локации фиксируются в более нейтральном, повседневном режиме, и сравнение строится не только на разнице загруженности, но и на различии самих акустических условий.

Материал собирается в трёх формах. Первая форма — видеозапись маршрута. Она фиксирует направление движения, смену зон и визуальные признаки пространства. Вторая — фотографии деталей, которые могут влиять на акустическое восприятие: поверхности, проходы, открытые участки, закрытые пространства, места скопления людей. Третья — отдельная аудиозапись среды. Видео и фото записываются на iPhone 15 Pro, звук — на рекордер Zoom H1 через встроенные XY-стереомикрофоны.

Раздельная запись звука и изображения задаёт дальнейшую логику работы. Если звук остаётся только частью видеозаписи, он легко воспринимается как обычный фон. Отдельная запись позволяет работать с ним как с самостоятельным материалом: слушать его отдельно, сравнивать с изображением, а затем переносить в другую визуальную среду. Так звук перестаёт быть просто сопровождением кадра и становится отдельным слоем анализа.  

Материал отбирается по принципу смены акустических зон. В каждой локации я выбираю участки, где заметно меняется характер звучания: входная зона, основной маршрут, более шумное место, более спокойный участок и место остановки. Внутри одного пространства звук неоднороден: он меняется из-за архитектуры, поверхности, количества людей, расстояния до дороги, открытости или закрытости участка. Например, в торговом центре по-разному звучат коридор, фудкорт и зона у эскалатора; в парке по-разному воспринимаются открытая тропа, участок у воды или место ближе к дороге.

Для монтажа фрагменты выбираются по двум критериям. Первый критерий — сопоставимость действия. В обеих локациях я выбираю моменты, где происходит похожее действие: движение вперёд, остановка, поворот, прохождение через более плотную или более спокойную зону. Второй критерий — акустическая характерность. Я выбираю фрагменты, в которых хорошо слышен устойчивый звуковой режим места. Поэтому при подмене сравниваются не случайные куски записи, а фрагменты, которые действительно передают акустический ландшафт каждой среды.

После сбора материал описывается по нескольким аналитическим категориям. Они нужны, чтобы анализ не превращался только в свободное впечатление.

Акустическая плотность — насколько среда воспринимается заполненной звуком или, наоборот, разреженной.

Различимость источников — можно ли отделить один звук от другого и понять, откуда он появляется.

Открытость или закрытость — создаёт ли звук ощущение открытого пространства или внутреннего, замкнутого объёма.

Темп прогулки — поддерживает ли звук замедленное вслушивание или создаёт ощущение потока, движения и навигации.

Воспринимаемая функция пространства — считывается ли среда как место отдыха, потребления, ожидания, транзита или наблюдения.

Эти категории связаны с понятием акустического ландшафта у Р. Мюррея Шейфера. В анализе я использую различие между hi-fi soundscape и lo-fi soundscape. В hi-fi среде отдельные звуки легче различить и локализовать, а в lo-fi среде они чаще накладываются друг на друга и маскируются общим фоном. Этот язык помогает описывать парк и торговый центр не через оценку «тихо / шумно» или «приятно / неприятно», а через то, как устроена слышимость внутри пространства.

На первом аналитическом этапе рассматриваются исходные аудиовизуальные пары: парк с родным звуком и торговый центр с родным звуком. Эти пары нужны как контрольные. Они показывают, как пространство воспринимается, когда изображение и звук принадлежат одной среде. После этого с ними можно сравнивать рассогласованные варианты.

На втором этапе применяется перекрёстный монтаж. Звук отделяется от исходного изображения и переносится в другую визуальную среду. В результате получаются четыре монтажные пары:

парк + родной звук парка; торговый центр + родной звук торгового центра; парк + звук торгового центра; торговый центр + звук парка.

Первые две пары служат контрольными. Вторые две пары являются рассогласованными. Сравнение этих вариантов помогает увидеть, какие качества пространства удерживаются изображением, а какие начинают меняться под воздействием чужого акустического ландшафта.

Технически монтаж собирается в видеоредакторе. Выбранные видеофрагменты приводятся к сопоставимой длительности. Аудиодорожки выравниваются по громкости, чтобы эффект подмены возникал не из-за того, что один звук громче другого, а из-за различия самих акустических сред. Звук не очищается чрезмерно и не стилизуется. Для исследования важны особенности полевой записи: фоновый гул, паузы, эхо, случайные шумы, резкие сигналы и неидеальность среды.

Для анализа перекрёстного монтажа используется логика Мишеля Шиона. В контрольных парах звук и изображение поддерживают привычную аудиовизуальную связь. В рассогласованных парах проверяется, сохраняется ли эта связь или возникает разрыв между тем, что зритель видит, и тем, что слышит. Здесь важны понятия синхрезы и добавленной ценности звука (valeur ajoutée). Синхреза помогает понять, почему зритель стремится соединить звук и изображение в единое событие, а добавленная ценность звука позволяет описать, какие новые качества звук приносит в кадр.

Рассогласованные пары анализируются по тем же категориям, что и контрольные. Например, если парк со звуком торгового центра начинает восприниматься как более плотный, закрытый или искусственно организованный, это фиксируется через категории акустической плотности, закрытости и функции пространства. Если торговый центр со звуком парка начинает восприниматься как более пустой, замедленный или отстранённый, это описывается через изменение темпа, функции и устойчивости визуального образа.

Исследование имеет качественный и художественно-исследовательский характер. Моя позиция не выносится за пределы исследования: я выступаю как художник-исследователь, который использует прогулку, запись и монтаж как способ получить знание о среде. Чтобы анализ не оставался произвольным, я опираюсь не только на впечатления, но и на заранее выбранные категории, а также на сравнение контрольных и рассогласованных монтажных пар.

Эта работа не претендует на социологическую репрезентативность и не измеряет реакцию большой группы зрителей. Её задача — последовательно собрать, рассогласовать и проанализировать аудиовизуальный материал, чтобы проследить, какие элементы восприятия пространства удерживаются изображением, а какие начинают смещаться под воздействием акустического ландшафта.

Для исследования выбраны две конкретные локации: ТЦ «Мега» и парк «Долина реки Сходни». Оба места можно рассматривать как публично доступные пространства городского досуга, но они по-разному организуют прогулку.

ТЦ «Мега» представляет закрытую коммерческую среду. Здесь прогулка проходит через коридоры, витрины, фудкорт, эскалаторы, зоны ожидания и навигацию. Это пространство не сводится только к покупке: в нём можно встречаться, ждать, есть, смотреть на людей, проходить через разные зоны без конкретной цели. Но даже такая свободная прогулка остаётся встроенной в коммерческую инфраструктуру торгового центра.

Парк «Долина реки Сходни» представляет другой тип городской прогулки. Это природно-рекреационная территория внутри города, где движение строится через тропы, рельеф, растительность, открытые участки и близость к городской среде. Парк не рассматривается как «чистая природа», отделённая от города: он тоже является частью городской повседневности, но предлагает другой способ пребывания и внимания.

Сопоставление этих площадок важно именно потому, что обе они могут быть местами прогулки, но создают разные условия для неё. «Мега» организует прогулку через коммерческую среду, а «Долина реки Сходни» — через природно-рекреационный маршрут. Дальше эти различия будут рассмотрены уже не только пространственно, но и акустически: через то, как каждая площадка звучит и как этот звук влияет на восприятие прогулки.

Звуки торгового центра я фиксировал двумя способами. Сначала я делал статичные записи в отдельных зонах: останавливался, садился или стоял на месте примерно 30 секунд и записывал то, что слышно из конкретной точки. Такой способ нужен для того, чтобы не растворить всё в одном непрерывном маршруте, а сначала услышать, как звучат отдельные участки торгового центра: коридор, эскалатор, кафетерий, лифт, магазин, примерочная, фудкорт, зона туалетов, детская площадка. После этого я сделал звуковую прогулку по маршруту, чтобы понять, как эти зоны соединяются между собой во время движения.

Такой подход позволяет разделить два уровня наблюдения. Статичная запись показывает, из чего состоит звук конкретного места. Звуковая прогулка показывает, как эти места переходят друг в друга и как меняется восприятие торгового центра во время обычного движения посетителя. Торговый центр звучит не как одна ровная среда, а как набор зон, соединённых общим фоном. Это близко к тому, как Мэн Сюй описывает торговый центр: не только как место потребления, а как пространство повседневного пребывания, где публичность возникает через действия посетителей, встречи, ожидание, движение и использование пространства не только ради покупки.

Первое наблюдение возникает в коридоре. Это открытая внутренняя галерея торгового центра: по обе стороны расположены магазины и витрины, а в центре стоят пуфики, на которых можно присесть или подождать. Отсюда хорошо слышно, что звук в торговом центре почти никогда не появляется отдельно. В фоне постоянно присутствует музыка, но она не воспринимается как самостоятельная мелодия. Скорее она становится частью общего акустического слоя вместе с эхом, голосами и дальними шумами.

В коридоре особенно заметно, что источник звука сложно определить, если он находится не рядом. Голоса людей становятся понятными только в момент приближения. Когда люди проходят рядом, можно различить отдельные слова, интонации, иногда даже смысл разговора. Но как только они отходят дальше, речь снова превращается в общий шум. Она уже не воспринимается как конкретная фраза, а становится частью гула. Получается странное ощущение: звуков много, но они быстро теряют чёткость. Чтобы понять, кто или что именно звучит, нужно подойти ближе.

После коридора маршрут ведёт к эскалатору. Здесь к общему фону добавляется более конкретный механический звук. Он становится заметнее при приближении: слышно поступательное движение ступеней, ритмичный стук механизма и общий звук подъёма. В отличие от гула коридора, у этого звука есть понятный источник и повторяющийся ритм. Но он не вытесняет остальную среду. Музыка торгового центра остаётся, эхо остаётся, голоса людей остаются. Просто рядом с эскалатором к ним добавляется ещё один слой, связанный с механическим движением.

Большая часть пространства «Меги» устроена как открытая внутренняя среда. Холлы, коридоры и переходы не изолированы друг от друга полностью. Поэтому даже если я стою у конкретного объекта, например у эскалатора, я всё равно слышу не только его. Слышен весь торговый центр, но в разной степени. Чем ближе я подхожу к источнику, тем яснее он становится. Чем дальше источник, тем быстрее он растворяется в общем фоне. Торговый центр постоянно находится между узнаваемыми звуками и шумом, который уже трудно разобрать.