Алгоритмы соц сетей как новая институция
РУБРИКАТОР
[1] ВВОДНАЯ ЧАСТЬ
/концепция: обоснование выбора темы; принцип отбора источников и визуального материала; принцип рубрикации
[2] ИССЛЕДОВАНИЕ
/физические институции
/гибридные институции
/цифровые институции
[3] ВЫВОД [4] БИБЛИОГРАФИЯ
] КОНЦЕПЦИЯ [
В 21 веке одну из главных ролей в институциональной власти занимает не музей, а цифровая инфраструктура — алгоритмы онлайн-платформ, сортирующие контент под каждого пользователя. Это является причиной тому, что институациональная критика смещается от анализа физического пространства к анализу нематериальных структур.
Hido Steyerl — How Not to Be Seen, 2013, MoMA
Данное визуальное исследование посвящено тому, как трансформировалась институциональная критика с переходом художественных институций от музейных пространств к цифровым структурам — платформам, алгоритмам, онлайн-коллекциям и онлайн-архивам. Сейчас многое из того, что ранее было доступно лишь ограниченным массам людей, может увидеть любой человек. Выбор темы обусловлен сменой среды институциональной критики, возникшей в 1960–1980 годах как реакция на закрытость арт-системы, на цифровую среду, в которой действуют иные правила. Онлайн-платформы, имея системы рекомендаций, отбирают контент при помощи алгоритмов, подстраивая их под интересы того или иного пользователя; они становятся новыми центрами искусства. Эти перемены становятся интересным объектом для анализа, а визуальное исследование — инструментом, помогающим раскрыть тему.
центр «Зотов» видео с экспонатами выставки / здание
Принцип отбора источников основан, кроме достоверности и актуальности, на соединении истории институциональной критики с современными исследованиями устройства цифровых алгоритмов на платформах. Их анализ позволяет выявить изменения понятий институциональной власти в искусстве. Отбор визуального материала предполагает качество предоставляемых изображений. Кроме того, необходимо было выбрать тот контент, который соответствует теме, а следовательно, отвечает хотя бы одному из критериев: содержание институциональной критики; анализ алгоритмов; наличие альтернативной институции; демонстрация изменения статусов художника и зрителей.
иллюстрация к статье о работе алгоритмов социальных сетей
Данная работа состоит из вводной части, помогающей понять некоторые методы изучения темы, и непосредственно исследовательской составляющей, итоги которой сформулированы в общий вывод. Для исследования было выбрано три условных разделения линий институциональной власти: физическая институция / классическая институциональная критика — музеи, архивы, коллекции; гибридные институции / переходный этап — сетевые проекты, альтернативные пространства; цифровая институция / алгоритмическая институциональная критика — платформы, алгоритмы, модерация. Такой вариант структурирования поможет отследить последовательность изменений, произошедших с институциональной критикой в современности, а далее — сделать вывод по теме.
ФИЗИЧЕСКИЕ ИНСТИТУЦИИ
Brian O’Doherty — Inside the White Cube *иллюстрация к эссе
В начале формирования институциональной критики художники работали с самыми доступными из структур — музеями, фондами, коллекциями и правилами внутри искусства. Критики наглядно показывали механизмы власти, «вторгаясь» в пространства.
«Иногда безопаснее высказаться по важным политическим вопросам, чем наводить порядок на собственной кухне» — Brian O’Doherty
Работы этого периода показывают, что физическое пространство институции — место строгой иерархии и отбора, содержащее способы показов искусства под контролем.
Andrea Fraser — Museum Highlights
Hans Haacke — MoMA Poll *вопрос — «Будет ли тот факт, что губернатор Рокфеллер не осудил политику президента Никсона в отношении Индокитая, причиной того, что вы не проголосуете за него в ноябре?»
музей Tate Modern / количество разделов правил музея
архив музея MoMA
«Институциональная критика функционировала как связанные парадигмы мультикультуризма, реформистского феминизма, экологических движений и так далее. Это был новый социальный процесс, отражающий аналогичный процесс на политическом уровне» — Institutional critique an anthology of artists' writings, edited by Alexander Alberro and Blake Stimson
Классическая институциональная критика показывала, что музей — пространство не только искусства, но и власти.
Гибридные институции
В конце 20-го века креаторы начали создавать собственные институции, которые должны были стать противоположностью музеев — они не выстраивали иерархию, были открыты и мобильны. Благодаря появлению сетевых инициатив официальные музеи лишались монопольных прав на хранение произведений искусства.
Independent Curators International — En Mas’ An Alternative Space for Carnival Performance
The Yes Men
Raqs Media Collective / Raqs Media Collective — Not Yet At Ease
Museum of Jurassic Technology
архив музея MoMA — офлайн и открытый онлайн доступ
Ubu Gallery / Ubu Web
Постепенно институция перестала быть чем-то стабильным, поскольку художники начали сами создавать пространства, способные составить конкуренцию привычным структурам; сами музеи, в свою очередь, тоже начали создавать доступные онлайн-платформы.
Цифровые институции
логотипы популярных соц сетей с визуальным контентом *Организация Meta, а также её продукты Instagram и Facebook, признаны экстремистскими на территории РФ.
С появлением платформ главным «куратором» стал алгоритм: он решает, что увидят пользователи, какие работы получат внимание, какие не будут отображаться в ленте. Рекомендации, модерация и дата-центры выполняют функции музея, работая скрыто и автоматически и превращаясь в новую форму институциональной власти.
Алгоритмы решают, какой контент достоин быть показанным, а какой — вынужден остаться без просмотров. Кроме того, каждому человеку будет предложен визуал на основе его интересов, которые платформы узнают из собранных о пользователе данных. Так выглядят рекомендации человека, интересующегося модой:
интерфейсы лент рекомендаций
поиск слов «museum» и «modern art» в интернете как примеры цифровых музеев — любое произведение, как и дизайны пространств, можно найти в сети.
схема обучения нейросети — Jason Yosinsky
схема работы алгоритмов в представлении нейросетей Redraft / Ideogram / Midjourney
Заметив, что цифровые платформы работают как новые институции, художники начали создавать виртуальные музеи и исследовать системы, формирующие и контролирующие визуальность
Zaha Hadid Metaverse Museum
The Virtual MoCA
Однако, критика цифровой инфраструктуры не заставила себя долго ждать, и ее противники начали создавать проекты, направленные против таких структур.
«Contra-Internet» противостоит превращению интернета в инструмент государственного угнетения и ускоренного капитализма — Zach Blas
Zach Blas — Contra-Internet
Digital Colonialism
Алгоритмы становятся автономными, и в ответ на это художники пытаются вернуть прозрачность и ответственность в институциях. Однако, алгоритмы развились до такой степени, что предугадать исход от их полного погружения в жизнь человека невозможно.
датацентр Google / фасад музея Centre Pompidou
] ВЫВОД [
Проведённое исследование показывает, что сегодня институциональная власть на данный момент находится не в руках музеев и их зданий.
Классическая институциональная критика доказала, что музей всегда был инструментом отбора и контроля. Анализ альтернативных вариантов показал, что институции могут существовать и за пределами традиционных институций. А рассмотрение платформ и алгоритмов убедительно продемонстрировало, что именно они сейчас решают, какие работы становятся видимыми.
Сместился и фокус внимания художников — с пространств на то, что нельзя увидеть: абстрактные понятия модераций, алгоритмов и предлагаемых лент, которые сейчас выступают в роли кураторов
ДАТА ОБРАЩЕНИЯ ВО ВСЕ ИСТОЧНИКИ — 24.11.2025
