Анализ технологий создания высокореалистичной цифровой среды

Тема визуального исследования — анализ технологий создания высокореалистичных цифровых сред в сериале «Тьма» в сравнении с фильмом «Бегущий по лезвию 2049» обоснована несколькими соображениями. Во-первых, оба проекта ставят перед собой сходную художественную задачу: создать мрачные, атмосферные пространства, которые зритель воспринимает как реальные локации, хотя на самом деле значительная их часть полностью цифровая или расширена с помощью компьютерной графики. В «Тьме» это подземные пещеры, постапокалиптический лес, тоннели и расширения городских улиц. В «Бегущем по лезвию 2049» — руины Лас-Вегаса, гигантские голографические статуи и цифровые городские пейзажи.

Во-вторых, проекты радикально различаются по бюджету и производственным возможностям, что делает сравнение особенно интересным. «Тьма» — сериал с ограниченными ресурсами, который тем не менее выглядит визуально безупречно. «Бегущий по лезвию 2049» — голливудский блокбастер с огромной командой и доступом к любым технологиям. Сравнить, как одна и та же задача решается на разных полюсах индустрии, — это возможность понять, что в создании цифровых сред действительно важно, а что является лишь следствием большого бюджета. Кроме того, оба проекта вышли практически одновременно, что исключает фактор временной эволюции технологий и позволяет говорить именно о разных подходах, а не о прогрессе.

Из «Тьмы» отбираются сцены в пещерах, сцены в постапокалиптическом лесу, а также сцены расширения бункера и улиц Виндена. Ключевой критерий отбора — наличие доступной информации о том, как именно создавался данный эффект. Из «Бегущего по лезвию 2049» отбираются сцены в руинах Лас-Вегаса, сцены с голографическими статуями, а также цифровые расширения городских панорам. Атмосферные эффекты — туман, пыль, дым — также подлежат сравнению, поскольку в обоих проектах они создавались цифровым способом. Таким образом, каждый отобранный фрагмент имеет пару в другом проекте, что позволяет провести содержательное сравнение.

Гипотеза состоит в следующем: при решении сходных задач технологические стратегии могут кардинально различаться в зависимости от бюджета, производственных сроков и доступных инструментов, однако конечный результат — убедительность цифровой среды для зрителя — может быть сопоставимым.

Исследование строится по тематическому принципу и делится на три рубрики. Первая — «Расширение существующих декораций». Здесь анализируются сцены, где цифровая среда полностью заменяет натуральную съёмку или реально построенная декорация расширяется цифровыми элементами. Вторая рубрика — «Спецэффекты технологий». Сюда попадают сцены, где изображаются технологичные предметы или фоны, например голограммы или машины времени. Третья рубрика — «Атмосферные эффекты и их роль в композитинге». Здесь рассматриваются туман, дым, пыль, осадки — всё то, что помогает вписать цифровой объект в натурный кадр и что в обоих проектах создавалось цифровым способом, но с разной степенью сложности. Такая структура позволяет удерживать фокус на конкретном типе технологической задачи и не смешивать несравнимые вещи.

В первом сезоне «Тьмы» перед командой визуальных эффектов стояла необычная задача: создать полноценную цифровую атомную электростанцию. В отличие от пещер или леса, этот объект требовал не просто фона, а функциональной анимации и точного инженерного правдоподобия.

Личным достижением супервайзера Свена Паннике в первом сезоне стала АЭС: «Все ищут типичные VFX-кадры вроде эффектов скачков во времени, но никто не ожидает увидеть полностью CG-электростанцию на заднем плане». Главный вход в АЭС на самом деле снимался у заднего входа на берлинский Олимпийский стадион — и даже местные жители этого не замечали. Выбор локации объяснялся просто: «Снимать рядом с настоящей атомной электростанцией — всегда кошмар из-за строгих правил безопасности». [4]

Возникла и неожиданная проблема с деревьями. Изначально расположение стадиона казалось идеальным: деревья создавали естественную линию, разделяющую передний план и CG-задник. Но из-за сдвигов в съёмочном графике основные съёмки перенеслись на зиму. «Листьев больше не было, и, к сожалению, я потерял свою естественную линию. Поэтому нам пришлось заменить их на CG-деревья». Так обычная плановая корректировка привела к тому, что даже деревья на переднем плане стали цифровыми. [4]

В статье описана технологическая база студии: «Мы были одной из первых компаний в Европе, использовавших Nuke для композитинга. Несколько лет спустя мы начали использовать Houdini в качестве основного инструмента для анимации, шейдинга, освещения и рендеринга». [4]

Во втором и третьем сезоне «Тьмы» создатели столкнулись с задачей, которую невозможно было решить традиционными методами: показать мир будущего, где вся природа вымерла.

Почти все сцены на улицах вымышленного города Винден снимались в реальных немецких городах (в основном в Берлине и его пригородах). Однако настоящие улицы никогда не выглядят так, как нужно создателям мрачного триллера о путешествиях во времени.

Реальные улицы были слишком светлые, чистые и «живые», поэтому команда Rise Visual Effects занималась тем, что называется set extension: реально снятые улицы очищались от лишних элементов, а затем достраивались цифровыми задниками — более тёмными зданиями, туманными далями, мрачным небом.

Создатели фильма «Бегущий по лезвию 2049» (2017) уделили особое внимание построению убедительного образа мегаполиса будущего. Город в фильме — это мрачное, перегруженное неоновыми огнями место с давящей на человека архитектурой. Центральной задачей стало воссоздание детализированной и грандиозной по масштабу городской среды, служащей фоном для всего действия.

Новозеландская студия Weta Workshop организовала производство миниатюр специально для этой цели. Процесс выглядел так: сначала разрабатывались 3D-модели, а затем с помощью лазерной резки изготавливались реальные детали, из которых собирались макеты.

В кадрах, где полицейское управление LAPD попадало в центр композиции, применялись физические макеты. CG-доработка помогала им достичь фотореалистичности.

Компьютерная графика тоже внесла вклад в создание города. Все здания поделили на три категории по уровню детализации: передний план заняли гигантские постройки, за ними последовали объекты со средней проработкой, а на заднем плане разместились мелкие, едва различимые силуэты.