Рубрикатор
- Концепция - Введение в контекст - Тренд на меланхолию среди знати - Меланхолия ученой интеллегенции - Религиозная меланхолия - Заключение
Концепция.
Я начал свое исследование с изучения мужских образов эпохи возрождения и барокко. Мне стала интересна эта тема, так как при обсуждении Ренессанаса чаще всего анализируют женские образы (напр. Мадонны). В процессе изучения этого пласта культуры я нашел статью, посвященную «эпидемии» меланхолии среди мужчин того времени. Именно так я вышел на основную тему моего исследования:
Меланхолия в мужских портретах второй половины XVI — первой половины XVII вв.
Моей целью было найти причину такого большого количества меланхоличных образов в картинах этого периода, а также ответить на вопрос: кем были те самые депрессивные мужчины изображенные на портретах?
Я считаю, что эта тема является актуальной из-за ежегодного роста пациентов страдающих от депрессии. Так, основываясь на статье 2020 года под названием «Changes in the global burden of depression from 1990 to 2017: Findings from the Global Burden of Disease study», можно понять, что прирост диагнозов депрессивных заболеваний по миру с 1990 до 2017 составляет 79 миллионов случаев, что также равняется 49,29% за 27 лет. В условиях такой большой тенденции в психотерапии интересно изучить подобную проблему прошлого через призму времени.
При отборе произведений для визуального исследования в первую очередь были выбраны картины, описанные в исследованиях распространенного недуга XVI–XVII, о котором идет речь. Чтобы расширить визуальный материал для анализа я нашел электронные каталоги музеев, которые специализируются на портретах и отсортировал работы по временным рамкам. В исследовании использовались такие институции, как National Portrait Gallery of London, Darnley Fine Art gallery, National Trust Collections, Royal Collection Trust и другие. Я выбрал преимущественно галереи и музеи Британии, так как меланхолия в особенности была распространена на ее территории. После этого я отобрал все портреты на которых встречается мотив меланхолии.
После сбора основного визуального материала, который охватывает выбранную тему я проанализировал тех, кто изображен на картинах и пришел к методу рубрикации. Так как моим основным вопросом является личность депрессивных людей изображенных на портретах я выбрал типологию, как принцип разделения найденных картин.
При исследовании мужских меланхоличных портретов XVI–XVII веков выбор текстовых источников играет ключевую роль в прояснении причин столь распространенного диагноза. Одним из первых исследователей, затронувших эту тему в контексте живописи был Рой Стронг. К сожалению, его исследование «The Elizabethan Malady: Melancholy in Elizabethan and Jacobean Portraiture» не находится в открытом доступе, поэтому я искал статьи, которые цитируют этот текст. Кроме того, в библиографию вошли другие исследования на тему повышенного интереса к меланхолии в заявленный период.
Введение в контекст.
В XVI существовала теория четырех гуморов, жидкостей из которых состоит организм человека. Переизбыток одной из жидкостей пораждал один из темпераментов: сангвиник, холерик, флегматик или меланхолик. Состояние меланхолии связывали с черной желчью, поэтому греки назвали меланхолию в честь нее.
Меланхо́лия (от др.-греч. μελαγχολία)
μέλας «чёрный; тёмный» + χολή «жёлчь; гнев»
Немецкая иллюстрация четырех жидкостей XVI века.
Представления о медицине в XVII были достаточно скудны но даже тогда ученые строили различные теории о том как устроены человеческие эмоции. Например в 1489 году Марсилио Фичино выпускает книгу «Три книги о жизни», в которой выдвигает теорию о том, что как бы ни была губительна меланхолия (считай депрессия), но большинство гениальных людей обладали ей.
Фичино создает миф, что меланхолия связана с гениальностью. Именно в этот момент начинает зарождаться мода на меланхолию, ведь кто не хочет казаться выдающейся личностью?
В эру Елизаветы I тренд на меланхолию достигнет таких масштабов что недуг начнут называть «Елизаветинской болезнью» (в пер. с «Elizabethan malady»*).
*Термин «Elizabethan malady» впервые введен в 1964 в статье Роя Стронга из журнала Apollo под названием «The Elizabethan Malady: Melancholy in Elizabeth and Jacobean Portraiture».
«Анатомия меланхолии» Роберта Бертона, 1628 г., третье издание. Фрагмент титульной страницы
В 1621 эта модная болезнь достигает пика, что занменуется выходом книги Роберта Бертона «Анатомия Меланхолии», здесь он анализирует расстройство и разделяет его на типы, некоторые из которых представлены в моем исследовании.
Тренд на меланхолию среди знати.
Питер Харменс Верельст, Портрет молодого человека, конец 17 века
Первый распространенный образ из портретов, который я бы хотел выделить это отверженный возлюбленный. Эту роль в портретах на себя брали молодые юноши.
Нельзя отрицать влияния Шекспира на этот архетип в портретах конца XVI века. Именно он довел трагичность до пика в своих драмах.
Роберт Бертон, «Раздел 3 „Анатомии“: Любовная меланхолия», 1621 г.
В описании к выставке посвященной книге Бертона студента USU (Utah State University) встерчается упоминание того как Бертон связывает любовную меланхолию с красотой:
«Существует широко известная форма любовной меланхолии, которая напрямую связана с отношениями и любовью в целом. Чаще всего это связано с любовью к красоте и склонностью людей принимать решения на основе образа и чувств до того, как в дело вступит мысль.»
Становится ясно почему любовная меланхолия была популярна среди молодежи, а в особенночти на их портретах.
Николас Хиллиард, «Неизвестный мужчина на фоне пламени», ок. 1600 / По Исааку Оливеру, «Портрет Уильяма Герберта, 3-го графа Пембрука», середина XVI века
Трагичный взгляд в сторону, рука нервно перебирающая одежду, ресстегнутая сорочка, отстраненное лицо — создают искренний портрет влюбленного меланхолика.
Возможно по Исааку Оливеру, «Портрет Эдварда Герберта», 17 век (?), На основе произведения 1603-1605-х годов
Излюбленным местом молодых меланхоликов на портретах конца XVI века стал лес. Он символизировал одиночество и уединение.
Как минимум в нескольких произведениях, написанных в лесу, встречается лежащая поза, с головой, которую человек подпирает рукой. Этот жест ни раз будет использоваться, чтобы показать тяжесть мыслей субьекта.
Николас Хиллиард, «Портрет Генри Перси, девятого графа Нортумберленда», ок. 1594–5 / Исаак Оливер, «Портрет сэра Эдварда Герберта, впоследствии 1-го лорда Герберта Чербери», ок. 1613–1614 гг.
Более взрослых представителей того времени уже не терзала безответная любовь. Их разум был уже занят другими заботами и образ трепетного любовника портил бы их статус.
Но им тоже хотелось выделятся на фоне остальных, а меланхолию, как мы выяснили тесно связывали с гениальностью. Именно так появились следующие портреты, не такие поэтичные, но не менее меланхоличные.
Исаак Оливер, «Три брата Браун», 1598 год. / Неизвестный художник, «Человек в трауре по сэру Филипу Сидни», ок. 1587
Черный цвет в одежде, окружении или тенях максимально буквально наделял меланхоличным настроением любой портрет. (Черная желчь)
