Рубрикатор
• Концепция
• Проекты в Ораниенбауме:
— Дворец Петра III
— Павильон Катальной горки
— Китайский дворец
• Мраморный дворец и Мраморный зал (архитектурное решение, отделка, палитра)
• Архитектурная и декоративная роль ордерной системы
• Вывод
Концепция
Антонио Ринальди — один из крупнейших архитекторов второй половины XVIII века, приглашённый в Россию на службу в 1751 году.
Его творчество сыграло важную роль в развитии русской архитектуры и становлении классицизма в Российской империи. Архитектор работал в период активного художественного переосмысления архитектурных традиций, когда на смену пышному и декоративному барокко постепенно приходили более строгие, рациональные и гармоничные формы классицизма.1
Выбор данной темы обусловлен интересом к переходным художественным явлениям в архитектуре XVIII века. Творчество Антонио Ринальди представляет особую значимость, поскольку в его произведениях сочетаются черты позднего барокко, рококо и раннего классицизма.
Ринальди являлся учеником Луиджи Ванвителли — одного из крупнейших мастеров позднего барокко. Участие в проектах Ванвителли оказало влияние на художественные взгляды архитектора, особенности композиционных решений и использование декоративных элементов.¹
Постройки Ринальди отражают изменения архитектурных принципов эпохи и позволяют увидеть, как постепенно архитектура переходила от декоративного и динамичного барокко к более симметричному, ясному и строгому классицизму.
¹ Кицела П. В. Антонио Ринальди: учебная презентация / Отделение изобразительного искусства.
В качестве материала для исследования были выбраны наиболее значимые произведения архитектора, отражающие основные этапы его творческого метода и особенности художественного языка.
В работе рассматриваются проекты в Ораниенбауме — Дворец Петра III, Павильон Катальной горки, Китайский дворец и другие сооружения дворцово-паркового ансамбля, а также Мраморный дворец и Мраморный зал в Санкт-Петербурге.
Особое внимание уделяется архитектурному решению зданий, декоративному оформлению интерьеров, использованию различных материалов и палитры, а также роли ордерной системы в произведениях мастера.
Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.
Принцип структурирования исследования основан на тематическом и архитектурном подходах, в соответствии с которыми работа разделена на несколько разделов, посвящённых отдельным памятникам и особенностям творческого метода Антонио Ринальди.
Такая структура позволяет последовательно проследить развитие художественных принципов архитектора, выявить общие черты его произведений и определить особенности переходного периода в русской архитектуре XVIII века.
Павильон Катальной горки, арх. Антонио Ринальди, 1762–1774 гг.
При анализе текстовых источников основное внимание уделяется искусствоведческим исследованиям, посвящённым архитектуре русского классицизма XVIII века, научным публикациям о творчестве Антонио Ринальди, а также материалам, связанным с историей архитектуры рассматриваемого периода.
Важным принципом отбора источников является сопоставление историко-культурного контекста эпохи с визуальным анализом архитектурных памятников, интерьеров и декоративных элементов.
Китайский дворец. Южный фасад, арх. Антонио Ринальди, конец 1750-х — 1768 гг.
Ключевой вопрос исследования заключается в том, каким образом творчество Антонио Ринальди отразило переход от барокко и рококо к классицизму в русской архитектуре XVIII века.
Гипотеза исследования состоит в том, что произведения Ринальди стали важным этапом формирования русского классицизма, поскольку в них сочетаются декоративность предшествующих стилей и стремление к гармонии, симметрии и строгости классицистической архитектуры.
Проекты в Ораниенбауме
В 1754 году Антонио Ринальди становится архитектором «малого двора» и по предложению наследника престола императора Петра III начинает работу в Ораниенбауме.
Здесь он создает ряд значимых построек, включая Дворец Петра III, ансамбль Собственной дачи с Китайским дворцом и Катальной горкой и другие значимые постройки.
Дворцово-парковый ансамбль «Ораниенбаум»
Дворец Петра III
«Миниатюрный дворец — самая совершенная по замыслу постройка Ринальди»
В XVIII веке в загородных императорских резиденциях существовала традиция строительства «потешных» крепостей для военных развлечений наследников престола.
В Ораниенбауме для великого князя Петра Фёдоровича, будущего императора Петра III, была сооружена крепость Петерштадт.
На ее территории в 1759–1762 годах по проекту архитектора Антонио Ринальди был построен дворец Петра III — первая самостоятельная работа мастера в России.
Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.
Архитектурные особенности дворца
Дворец Петра III представляет собой небольшое двухэтажное здание почти кубической формы. В основе его плана лежит квадрат со срезанным по дуге углом, превращенным в главный фасад. Такое решение позволило Ринальди органично вписать дворец в ограниченное пространство внутри крепости Петерштадт.
Внешний облик здания отличается сдержанностью и камерностью.
Первый этаж рустован горизонтальными полосами и имеет сравнительно простую отделку: прямоугольные окна обрамлены слегка профилированными наличниками и завершены прямоугольными карнизами.
Второй этаж выглядит более нарядным: высокие окна-двери украшены ажурными коваными решётками, фасады дополнены декоративными элементами и бюстами в нишах. Здание завершает балюстрада.
Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.
Балкончик на фасаде дворца, Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.
Планировка и интерьеры дворца
Первый этаж дворца занимали служебные помещения и не имел богатого декоративного оформления.
План Дворца Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.
Основные парадные интерьеры располагались на втором этаже. Здесь находились Передняя, Буфетная, Картинный зал, Кабинет, Спальня и Будуар.
Несмотря на небольшие размеры комнат, интерьеры отличались изысканностью и разнообразием художественной отделки. Стены украшались тканями, лаковой живописью, резьбой и лепниной. В отделке использовались наборные паркеты, декоративные панно и камины.
Передняя во Дворце Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.
Передняя во Дворце Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.
Буфетная во Дворце Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг. Буфетная — совсем маленькое узкое помещение, сейчас здесь на стене коллекция китайского фарфора XVIII века.
Центральным помещением дворца являлся Картинный зал. Его стены были оформлены шпалерной развеской живописи — картины размещались вплотную друг к другу и практически полностью покрывали поверхность стен. В оформлении использовались произведения западноевропейских художников XVII–XVIII веков.
Картинный зал во Дворце Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг., произведения голландских, фламандских, итальянских и немецких мастеров XVII–XVIII вв.
