Почему звуковое окружение — это музыка
Концепция
Музыка обычно ассоциируется с голосом, определёнными инструментами, орекстром, записью или живым выступлением. Это что-то ярко мелодичное, привычно звучащее, состоящее из высоких или низких нот, но главное — что когда мы говорим слово «музыка» мы всегда представляем примерно одно и то же.
Но что если музыкой может быть и шелест листьев, травы, щебетанье птиц и вообще всё, что окружает нас? По крайне мере, это цель моего исследования — доказать или опровергнуть, что окружение, будь то природа или городское пространство, тоже может играть роль музыкального исполнителя.
Чтобы ответить на этот вопрос, я обращусь к материалам из курса и, обращаясь к ним, проанализирую то, как люди осознают музыкальность окружения: что воспринимается как мелодия, что как часть окружения, что относится к саунд-дизайну, а что к городскому окружению. Как технология захвата и воспроизведения влияет на восприятие звука, как оно деформирует и перерождает его в саунд-арт.
Я обращусь к трём источникам, чтобы определить и поставить рамки для своего исследования: звуковому ландшафту Барри Труакса, глубокому слушанию Полин Оливерос и звуковые прогулки Хильдегарт Вестеркамп.
Звуковой ландшафт поможет взглянуть на проблему понимания звуков окружения, на то, что её игнорировали и не могли использовать, потому что он не подчиняется традиционной музыкальной теории. Труакс помогает взглянуть на разрывы между дисциплинами и предлагает при этом новый подход, который помогает увидеть музыкальность в окружающем мире и предлагает способы использовать это для своего творчества. Также, он помогает взглянуть на технологическую составляющую: как работает запись звуков, как они заставляют по-новому взглянуть на запись звуков.
Глубокое слушание помогает на примере увидеть, как работают звуки окружения, как они влияют на нас. Полин Оливерос помогает увидеть разницу между слушанием и слышанием, подходит к вопросу как со стороны физики, так и психологии — через восприятие звука внутренним сознанием самого человека и тем, как физически работают звуковые волны, воспринимаются ушами и всем телом человека в принципе.
Звуковые прогулки более глубоко задаются вопросом самого процесса слушания: почему мы перестали это делать, как оно работает и почему оно хорошо для человека в принципе. Вестеркамп поднимает вопрос не только звука как такового и его мелодичности и влияния на нас, но и в целом поднимает вопрос современного восприятия и появления негативного шума — когда мы игнорируем звуки природы и пространства вокруг нас.
Таким образом, я попытаюсь описать музыкальность окружающего мира и бытового шума через экологию и то, как мы воспринимали этот звук, но потеряли в современном мире из-за его быстротечности.
Содержание
1\. Проблемы Барри Труакса и их решения 2\. Глубокое слушание Полин Оливерос 3\. Звуковые прогулки Вестеркамп 4\. Итог
Проблемы Барри Труакса и их решения
Основные проблемы, которые выделяет Труакс в своей работе: сложность структуры окружающих звуков из-за их спектральной информации, невозможность разделить на независимые параметры как музыкальные ноты и необходимость в контексте, так как звук напрямую связан с источником и окружением, в котором он создаётся.
50 лет Барри Труаксу
Также, он указывает на невозможность открыто изучать такие звуки окружения, ибо ни одна теория не может полностью оценить звук: ни психоакустика, ни семиотика, ни социология, ни инженерная акустика. Все они либо затрагивают лишь часть, либо обращают внимание на отдельные зоны.
Траукс на фестивале BEAST 2016 года
И тут вступает в игру звуковой ландшафт — концепция совокупности всех окружающих нас звуков
Основные цели soundscape — документирование и архивизация звука из окружения, повышение общественной осознанности относительно звуковой среды и защита звукового ландшафта от деградации.
Траукс на выступлении в дворце Жака Кёра, 1983
Труакс разработал модель, основанную на информационном обмене: слушание находится в центре, слушание многоуровневое, звуки создают смысл через связь с контекстом, а звуковое сообщество создаёт связь слушателя с окружением.
Траукс работает над PDP-15 в институте Сонологии, 1973
Так появляется музыкальный жанр звукового ландшафта, в котором упор идёт на узнаваемые экологические звуки, прямое вовлечение слушателя в создании смысла, а также многоуровневое значение через документальность, символизм и метафоры.
Пример композиции от Хильдегарт Вестеркамп, которая исполнялась буксирами в гавани Ванкувера.
Остров Таити
Также Труакс затрагивает роль технологии в звуковом ландшафте: микрофоны и сэмплеры могут усиливать восприятие деталей звука, вырывать звуки из контекста и амплифицировать контекстные связи.
Глубокое слушание Полин Оливерос
Это практика, направленная на расширение и углубление осознания звуков во всех возможных измерениях восприятия. Это не просто слышание, а активное внимательное слушание. Слышание — лишь физический процесс передачи вибраций в слуховую кору, а слушание — это активное понимание, восприятие звуков с психологической и эмоциональной включённостью.
Полин Оливерос, диалоги с окружающей средой
Полин уверена в том, что мы можем держать в поле зрения весь спектр звуков и фокусироваться на конкретном звуке или последовательности
Слушание — это как медитация, которая развивает эмпатию, раскрывает творческие замыслы и улучшает связи человека с окружением.
Оливерос также выделяет дыхание как мост между сознательным и бессознательным, как переход между добровольным и непроизвольным контролем, как внутренний и внешний мир. Дыхание может углубить слушание и успокоить ум.
Также важную роль играет телесное осознание: энергетические упражнения йоги, различные виды ходьбы, работа с центральными точками энергии для накопления и распределения энергии.
Полин Оливерос и цифровой аккордеон Roland FR-7X
Оливерос предлагает четыре способа воспринимать информацию: ощущение в данный момент, интуиция для предсказания будущего и воображения, чувство для эмоций и мышление через обработку информации.
Выступление Полин Оливерос на марафоне Bang on a Can, 2012
Кроме того она разделяет многомерность слушания: близкие и дальние звуки, внешние и внутренние, разные частоты и интенсивность, само понимание тишины как звука в том числе. Когда мы говорим, поём или играем на инструменте, мы одновременно получаем как собственный звук, так и звуковой спектр окружения.
Звуковые прогулки Вестеркампа
Это любая прогулка, основная цель которой — активно слушать окружающую среду. Мы сознательно направляем внимание на все звуки вокруг нас, независимо от того где мы: в городе, парке, дома или в магазине.
WSP Team (1973): R.Murray Schafer, Bruce Davis, Peter Huse, Barry Truax, Howard Broomfield
Это связано с тем, что Вестеркамп считает что мы перестали слушать. И вместо этого мы только пытаемся игнорировать звуки, из-за чего теряем способность воспринимать нежные природные звуки, воспринимаем окружение как давящий на нас шум, теряем связь с окружающей средой.
Создатели World Soundscape Project
Есть несколько типов звуковых прогулок: аналитическая, когда мы пытаемся разделять звуки и определять их источники и тембр; ориентационная, когда мы пытаемся осознавать пространство; диалоговая, когда мы имитируем слышимые звуки; композиционная, когда мы подбираем окружение для создания определённых эмоций.
Основатель World Soundscape Project Р. Мюррей Шафер
Каждая форма окружения создаёт свой, уникальный звук, который меняется в зависимости от окружения: скалистый берег даёт резкое эхо, а песчаный — длительное, ветер отличается в зависимости от того, чего он касается и касается ли вообще.
Acoustic Crew (2010): Nathan Clarkson, Jennifer Schine, Vincent Andrisani, Milena Droumeva, David Murphy
Вестеркамп призывает изменить сознание: перестать принимать звуковую грязь как норму, проявлять осознанность, ответственно относиться к окружающей среде, создавать, а не разрушать.
Итог
Окружение — это точно такой же звук, как и музыка, только он создаётся за счёт контекста и самого пространства. Это неконтролируемая сила, которая тем не менее может звучать для нас приятно, равно как и отторгать и вызывать желание уйти. Запись звуков окружения может вырвать из контекста, но это позволяет контролировать и указывать на главные источники, что позволяет создавать профессиональные музыкальные композиции.
«Звуковые прогулки» Хильдегарт Вестеркамп (https://www.sfu.ca/sonic-studio-webdav/WSP_Doc/Booklets/SHWesterkamp.pdf), дата обращения: 27.11.2025
Oliveros P. Deep Listening: A Composer’s Sound Practice. Deep Listening Publications, 2005 (https://www.agosto-foundation.org/sites/default/files/upload/oliveros_pauline_deep_listening_a_composers_sound_practice_2005.pdf), дата обращения: 27.11.2025
Truax B. Soundscape, Acoustic Communication and Environmental Sound Composition. Contemporary Music Review, 1996, Vol. 15, Part 1, pp. 49-65 (https://www.sfu.ca/~truax/Truax-CMR.pdf), дата обращения: 27.11.2025
https://www.sfu.ca/~truax/UdeMConcert.jpg дата обращения: 27.11.2025
https://www.sfu.ca/~truax/Bham9.jpg дата обращения: 27.11.2025
https://www.sfu.ca/~truax/Historical/Bourges3.jpg дата обращения: 27.11.2025
https://www.sfu.ca/~truax/Historical/POD1.jpg дата обращения: 27.11.2025
https://www.sfu.ca/~truax/island.jpg дата обращения: 27.11.2025
https://m.buro247.ru/images/2025/03/1742311196676553.jpg.webp дата обращения: 27.11.2025
https://everydaymatters.rpi.edu/wp-content/uploads/2022/03/PO-EDM-2.png дата обращения: 27.11.2025
https://www.sfu.ca/sonic-studio-webdav/WSP/WSP1.jpg дата обращения: 27.11.2025
https://www.sfu.ca/sonic-studio-webdav/WSP/WSP2.jpg дата обращения: 27.11.2025
https://www.sfu.ca/sonic-studio-webdav/WSP/WSP10a.jpg дата обращения: 27.11.2025
https://www.sfu.ca/content/sfu/sonic-studio/worldsoundscaperoject/_jcr_content/main_content/image_0.img.original.low.jpg дата обращения: 27.11.2025
https://images.adsttc.com/media/images/61a8/e1a3/f91c/8142/af00/0046/large_jpg/AM.jpg?1638457748 дата обращения: 27.11.2025
