Архитектура власти с XVI по XX века (Россия, Австрия, Испания).
Рубрикатор
1. Концепция 2. Визуальные модели власти в XVI–XVII веках 3. Изменение архитектурного языка в XVIII–XIX веках 4. Переосмысление канона в XX веке 5. Вывод
Концепция
Тема репрезентации страны на мировой арене всегда будет важна вне зависимости от периода. Архитектура власти является показателем символического доминирования и показателя статуса страны. Правителям важно отразить в камне не просто богатство и культуру их страны, но и эффективность государственной и социальной системы. В многих исследованиях, посвященных архитектуре государств, часто применяется термин «репрезентация власти», но в них не всегда прослеживается анализ того, какими именно были визуальные стратегии, которые применялись для конструирования образа политического режима государства. Областью визуального исследования является городская среда России, Австрии и Испании с XVI по XX века. К ней относятся дворцы, замки здания государственных органов и некоторые объекты инфраструктуры. С помощью визуального образа этих архитектурных сооружений можно проследить изменение статуса государства и его репрезентацию.
Задачи исследования
1. Создать типологию архитектурных объектов власти. 2. Проанализировать визуальные стратегии в ключевые исторические периоды. - На примере конкретных памятников выявить: стратегии создания образа (монументальность, иерархия пространств, использование классического ордера, синтез искусств), способы воздействия на зрителя (подавление масштабом, создание «сценариев» восприятия). 3. Выявить преемственность и разрыв в архитектурных языках разных эпох. - Сравнить, как наследуются и переосмысливаются ключевые античные образцы (римский форум, триумфальная арка, колонна) в архитектуре разных стран и разных веков. 4. Обобщить роль архитектуры как инструмента идеологии. - Сформулировать выводы о том, как архитектура участвовала в конструировании образов государств, и как эти образы служили целям легитимации конкретного политического режима.
Ключевые античные образцы
Римский форум (прототип)
Арка Константина. Рим.
Триумфальная арка Тита в Риме.
Ордер архитектурный
Визуальные модели власти в XVI–XVII веках
В XVI–XVII веках в России, Австрии и Испании начинается формирование архитектурного языка, призванного визуально утвердить мощь централизованного государства.
Королевский монастырь Эскориал, Испания.
Внутренние фасады Эскориала.
План-чертеж Эскориала.
План-чертеж внутренних частей Эскориала.
Испанский королевский монастырь Эскориал, построенный при короле Филипе II, стал считаться образцом стратегии «священной власти». Его строгая и геометрически выверенная планировка, которая была лишена внешних декоративных элементов, символизировала не только личные богатство и власть короля, но и лаконичную и аскетичную мощь, которая объединяла под началом католической империи светскую и духовную власть. Большой по своим объемам монастырь был одновременно и дворцом, и библиотекой, и усыпальницей, что подчеркивало сложившийся в стране порядок и закрепляло абсолютизм власти короля и религиозное могущество.
Теремной дворец Московского Кремля.
Оконные наличники Теремного дворца.
В России XVI–XVII веков центральным местом власти оставался ансамбль Московского Кремля. Одним из наиболее ярких примеров был Теремной дворец, построенный при Михаиле Федоровиче Романове. В отличие от европейских зданий, его архитектура была основана на национальной традиции, что позволяет его отнести к стратегии «самобытной сакральности». Царская власть воспринималась как божественное установление, в связи с чем ярусная композиция, кирпичный орнамент, узорчатые оконные наличники и домовая церковь подчеркивали сакральный смысл царской власти и ее тесной связи с религией.
Теремной дворец в Московском Кремле
План Теремного дворца.
В Австрии в эту эпоху одним из важных правительственных зданий был Дворец Шенбрунн. Архитектурно-пространственное решение этого дворца было сочетанием строгой и элегантной архитектуры в стиле барокко и гармоничного расположения в ландшафт городской среды. Эта визуальная стратегия демонстрирует образ рациональной, упорядоченной и стабильной государственной системы, где власть ассоциируется с естественным и привычным течением.
Дворец Шенбрунн в Вене.
Ассамблея Дворца Шенбрунн.
Фасад дворца Шенбрунн.
Часы на фасаде дворца Шенбрунн.
Таким образом, в период XVI–XVII веков были определены ключевые визуальные принципы репрезентации власти: монументальность, обращение к традициям государства как к языку легитимности. В России и Испании прослеживается явная связь с религиозной сферой и на этом строится концепция сакрализации.
Изменение архитектурного языка в XVIII–XIX веках
В XVIII–XIX веках архитектурный язык власти становится универсальным, интернациональным и невероятно изощренным. Классицизм, а затем и эклектика становятся главными инструментами для решения новых идеологических задач.
Королевский дворец в Мадриде.
Королевский дворец в Мадриде, который использовался только для церемоний и не был резиденцией короля и королевской семьи, своей архитектурой отражает переход от аскетизма к барокко. «Французская схема» (общая симметрия плана, главный фасад, находящийся в глубине за оградой, предваряемый большим парадным двором с протяжёнными боковыми корпусами, оформленными с помощью аркад) сильно отличалась от предыдущих правительственных зданий и отмечала изменение государственных институтов и рост международного влияния.
Ассамблея Королевского дворца.
Планировка Королевского дворца.
Если еще в XVI веке мощь Русского государства отражал аутентичный стиль ансамбля Московского Кремля, то в XVIII веке происходит процесс перестроения внутреннего и внешнего образа репрезентации власти. В связи с изменением положения государства и переходе в статус империи изменилась и архитектура правительственных зданий, она стала более ориентированной на европейские примеры. Так, Зимний дворец и Большой Екатерининский дворец, построенные также в стиле барокко, демонстрируют ту же статусность и гигантизм. Он подчеркивал новый статус России как великой империи и стремился ни в чем не уступать по масштабу и внешнему виду дворцам Европы.
Зимний дворец в Санкт-Петербурге.
Часы на фасаде Зимнего дворца.
Северный фасад Зимнего дворца.
Ассамблея Зимнего дворца.
Екатерининский дворец.
Если ранее в Австрии дворец Шенбрунн был олицетворением гармоничного и рационального абсолютизма, то в XIX веке Дворец Хофбург стал центром правящей власти и находился в центральной части города. Каждый правитель добавлял часть своей эпохи, что стало особенностью этого здания. Его архитектура можно охарактеризовать наслоением стилей, монументальностью и использованием античного канона.
Дворец Хофбург.
Памятник Иосифу II у дворца Хофбург.
Швейцарские ворота.
Античный канон также использовался в архитектуре других зданий власти. Здание парламента в Вене изменило стратегию репрезентации власти. Выбор древнегреческой, а не римской архитектуры, был полностью оправдан, так как он ассоциировался с демократией и народным представительством в Афинах, что было успешной попыткой легитимизировать новые конституционные порядки. Архитектура здания подчеркивала политические идеалы государства и переход к ним.
Здание Парламента, Вена, Австрия.
Колонны здания Парламента.
Колонны Пантеона.
Переосмысление канона в XX веке
XX век с его революциями и тоталитарными режимами поставил перед архитектурой власти новые задачи. Классический канон был взят на вооружение для легитимации радикально новых политических систем.
Дворец связи, Валенсия, Испания.
В XX веке в Испании произошли глобальные изменения, которые также отразились в архитектуре и репрезентации через нее власти. Одним из ярких примеров стал Дворец связи в Валенсии, архитекторы которого создали совершенно новый синтез стиля геометрического абстракционизма и нового функционала. Благодаря своему небольшому масштабу, но богатому внешнему декорированию и величественному образу, Дворец связи становится символом государственной силы и величия. Хоть в нем и не было правительственных органов, это не мешало людям видеть связь обычного практичного органа с мощной властью.
Декорирование крыши дворца Связи.
В Испании эпохи Франко был реализован проект, демонстрирующий стратегию синтеза религиозного и государственного террора. Монумент в Долине Павших — гигантский крест, вырубленный в скале, и базилика — использует колоссальный масштаб и лаконичные, суровые формы, чтобы подавить зрителя. Это архитектура искупления и победы, призванная легитимировать режим через связь с католической традицией и памятью о Гражданской войне.
Монумент в Долине Павших, Испания.
Боковые части монументального центра.
Внутренние части монументального центра.
Дом Правительства в Москве является отличным примером того, как для обозначения переходной власти в архитектуре здания использовали стиль, которые кардинально отличался от других зданий периода. Его стиль можно отнести к советскому модернизму, а именно к стилю «упрощенной классики». Внешний вид здания сохранялся строгим, четким, без декоративных элементов, из-за чего создавался образ солидной и современной власти для укрепления стабильности и четкости в глазах людей.
Дом Правительства Российской Федерации, Москва, Россия.
Чертеж Дома Правительства.
Верхняя часть здания.
Белый цвет также был выбран не случайно, он отсылает к правительственным зданиям в других государствах, например, в США, с которыми велся холодный конфликт.
Белый дом в США.
Чертеж Белого дома в США.
В Австрии начала XX века также меняется стратегия репрезентации власти. Фасад здания Австрийского почтового сберегательного банка, который был облицован гранитными плитами и металлическими креплениями, демонстрирует современность и технологичность. Его архитектура больше не пыталась указывать на имперскую роскошь и превосходство власти, она скорее показывала стабильность, прозрачность и практичность государственных институтов и власти в целом.
Здание Австрийского почтового сберегательного банка, Вена.
Декор фасада на крыше.
Фасад Здания.
Заключение
Проведенное визуальное исследование отлично указывает на то, что архитектура правительственных зданий в России, Австрии и Испании XVI–XX веков была не простым набором ничем не оправданных зданий, а сложной системой визуальной коммуникации. На протяжении всего периода можно отметить использование универсальных стратегий. Например, монументальность использовали для демонстрации силы и мощи, возвращение к наследию Древнего Рима и Древней Греции — для достижения легитимности, а также для указания на иерархичность и ритуальность создавали иерархические пространства. Универсальные стратегии стали основой для создания отдельных образов и репрезентации режимов власти в разных государствах, но конкретные воплощения каждый раз адаптировались к политическим и идеологическим контекстам.
Крадин Н. П., Иванова А. П. Архитектурная репрезентация государственной идеи: Белый дом как символ власти //Новые идеи нового века: материалы международной научной конференции ФАД ТОГУ. — Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования Тихоокеанский государственный университет, 2012. — Т. 1. — С. 85-90.
Болдырев Р. Ю., Рагозин Г. С. Репрезентация власти в архитектуре Берлина 1701–1806 годов //Вестник Северного (Арктического) федерального университета. Серия: Гуманитарные и социальные науки. — 2016. — №. 3. — С. 5-13.
Крюкова О. С. Репрезентация цивилизационной и национальной идентичности в символике двух российских столиц //Большая Евразия: развитие, безопасность, сотрудничество. — 2018. — №. 1-2. — С. 637-639.
Каримова И. С. РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ТЕРРИТОРИАЛЬНОЙ ИДЕНТИЧНОСТИ ГОРОДА В ДИЗАЙНЕ СРЕДЫ //Общество: философия, история, культура. — 2023. — №. 2 (106). — С. 103-108.
Барышева Е. В. Конструирование политического пространства советского города 1920-1930-х гг //Вестник РГГУ. Серия: Политология. История. Международные отношения. — 2015. — №. 11 (154). — С. 31-41.
Source: John MANSBRIDGE, Graphic History of Architecture, op. cit., p. 49.
project.ru/spravochniki/razdel_statej/fasady_znamenitych_arhitekturnyi_sooruzhenii/dvorec_shenbrunn_schlos_schonbrunn/
