Переосмысление Викторианского костюма в современном кинематографе
Рубрикатор
1. Концепция 2. Исторический контекст Викторианской эпохи 3. Анализ костюмов в выбранных фильмах - «Эмма» (2020) - «Джен Эйр» (2011) - «Молодая Виктория» (2009) 4. Заключение 5. Библиография
1. Концепция
Костюмы играют важную роль в создании образов персонажей в кинематографе. Они помогают зрителю погрузиться в атмосферу фильма и лучше понять характеры героев. Одним из наиболее интересных и популярных периодов для интерпретации костюмов является Викторианская эпоха (1837–1901 гг.). В этот период происходили значительные изменения в обществе и культуре, что сказалось на моде и стиле одежды. Визуальное исследование на тему «Переосмысление викторианского костюма в современном кинематографе» имеет большой потенциал для изучения эстетических и культурных тенденций.
Интерпретация и переосмысление костюмов Викторианской эпохи в современной кинематографе чащу всего используется для создания атмосферы, раскрытия характера персонажей или драматического эффекта. Анализ костюмов позволяет понять, как изменения в обществе и культуре отразились на моде и стиле одежды, а также какие стилистические приемы используются для создания образов персонажей.
Фильм «Молодая Виктория» стал одним из немногих, который уделял большое внимание деталям и исторической точности в создании костюмов. Дизайнер Сэнди Пауэлл использовала традиционные ткани, корсеты и пышные юбки, чтобы подчеркнуть форму и силуэт женского тела. Яркие цвета и узоры использовались для подчеркивания богатства и роскоши аристократической жизни.
Фильм «Джен Эйр», основанный на романе Шарлотты Бронте, также использовал элементы викторианского стиля в создании костюмов. Дизайнер Майкл О’Коннор использовал традиционные ткани, такие как бархат, шелк и кружево, чтобы подчеркнуть элегантность и изысканность персонажей. Одежда была выполнена в темных тонах, что отражало мрачную атмосферу романа. Костюмы главной героини Джен Эйр были выполнены в строгом стиле, что подчеркивало ее характер и независимость.
Фильм «Эмма», основанный на романе Джейн Остин, основывался на работе с костюмами и антуражем в целом. Дизайнер Александра Бирн использовала яркие цвета и узоры, чтобы подчеркнуть богатство и роскошь аристократической жизни. Костюмы главной героини Эммы были выполнены в легком и воздушном стиле, что отражало ее игривый и легкий характер.
В современном кинематографе дизайнеры костюмов используют элементы викторианского стиля, чтобы создать новые образы и передать свой взгляд на эпоху. Они экспериментируют с цветами, формами и тканями, чтобы создать уникальные образы персонажей. Однако, несмотря на это, они сохраняют основные черты викторианского стиля.
Так, визуальное исследование на тему «Переосмысление Викторианского костюма в современном кинематографе» позволяет увидеть, как дизайнеры костюмов используют элементы викторианского стиля в создании новых образов и передаче эпохи. Они сохраняют основные черты викторианского стиля, но экспериментируют с цветами, формами и тканями, чтобы создать уникальные образы персонажей.
Для исследования были выбраны фильмы, в которых четко прослеживается работа над костюмами конкретного периода. Материал был отобран на основе его значимости для темы и доступности для анализа.
Так же были использоваться текстовые источники, связанные с темой. Статьи, книги, интервью с костюмерами и режиссерами фильмов. Источники выбирались на основе их авторитетности, актуальности и значимости для темы.
2. Исторический контекст Викторианской эпохи
Ви́кторианская э́поха — это период в истории Великобритании, который простирается с конца 1830-х до начала 1900-х годов, во время правления королевы Виктории. Он ознаменовался значительными изменениями в обществе, политике, экономике и культуре. В это время произошли промышленная революция, формирование буржуазии и рабочего класса, а также колониальное расширение Великобритании.
Иллюстрация из свободного источника
Это время было известно своей стилизацией и утонченностью в моде, мебели и архитектуре, особенно в начале периода, а также повсеместным интересом к науке, литературе и искусству. Викторианская эпоха оказала значительное влияние на формирование современных общественных, моральных и культурных норм.
Иллюстрация из свободного источника
Одежда была не только средством самовыражения, но и способом показать свое положение в обществе. Более богатые люди могли позволить себе более дорогие и роскошные наряды, которые отличались высокой степенью детализации и качества материалов.
La Mode Illustree — 1862 // 1888 // 1892
3. Анализ костюмов в выбранных фильмах
«Эмма» (2020)
Костюмы Викторианской эпохи, представленные в фильме «Эмма» 2020 года, отражают элегантность и стиль этого времени. Одежда персонажей выполнена в соответствии с модой того периода, характеризующейся утонченностью и изящество.
В фильме «Эмма» костюмы подчеркивают образы героинь и передают их характер и социальный статус. Эмма Вудхаус, главная героиня, одета в элегантные платья, которые подчеркивают ее высокий статус и роскошную жизнь. Платья имеют сложные вышивки и декорации, а также дорогие украшения, отражающие моду того времени.
Второстепенные персонажи в фильме также выделяются своими костюмами. Например, костюмы Гарриет Смит и Харрисона Уэстона, которые представляют низкий социальный статус, выполнены в более простом и скромном стиле. Они носят простые, но аккуратные платья, которые отражают их простой образ жизни.
Эпизод из кинофильма «Эмма» (2020)
Карикатура, Чарльз Уильямс, 1801. © Из коллекции Британской библиотеки // Карикатура, Мэтью Дж. Льюис, 1796. © Из коллекции Публичной библиотеки Нью-Йорка
Викторианская эпоха пользовалась популярностью красных шерстяных плащей, которые также появляются в новой экранизации «Эммы». Воспитанницы пансиона носят их как часть школьной формы, что является отсылкой к рисункам английской художницы Дианы Сперлинг.
Из альбома «Mrs. Hurst Dancing & Other Scenes from Regency Life, 1812-1823»
Кадр из кинофильма «Эмма» (2020)
Интерьер Викторианской эпохи отличался изысканностью и роскошью. В зданиях того времени преобладали высокие потолки, большие окна и множество деталей в отделке. Мебель была массивной и тяжелой, часто изготавливалась из дорогих пород дерева, таких как махагони или орех.
В гостиной обычно стояли мягкие кресла и диваны с тяжелыми шторами и коврами на полу. В спальнях кровати были большими и украшены вышивкой или резьбой. На стенах висели картины в тяжелых рамах, а на полках стояли фарфоровые статуэтки и другие предметы декора.
В интерьере Викторианской эпохи часто использовались яркие цвета и богатые узоры, например, в виде гобеленов или обоев с цветочными мотивами. Также популярны были каминные порталы из мрамора или керамики, украшенные резьбой.
Весь этот спектр цветов и фактур мы так же можем наблюдать в фильме «Эмма».
Кадр из кинофильма «Эмма» (2020)
1815 г. Мебельная гравюра французской спальни из хранилища Аккермана
В фильме мы можем увидеть моду позднего ампира во всей ее красе. Платья, которые носит Эмма, отличаются от нарядов бедных дворянок сложной отделкой. Но, несмотря на это, Эмма не проявляет слишком много фантазии в своем наряде, так как она является незамужней девушкой, и ей не разрешается носить слишком сложные головные уборы или пышные тюрбаны с перьями. Вместо этого, она делает интересные прически и предпочитает насыщенные тона.
Важно отметить, что ее платья зачастую напоминают старинные платья из музеев, что подтверждает реализм происходящего на экране.
Кадр из кинофильма «Эмма» (2020)
Платье 1810 г. Музей Виктории и Альберта (Лондон)
Кадр из кинофильма «Эмма» (2020)
Городское платье с сорочкой, принадлежавшее императрице Жозефине Первой Империи. Из коллекции костюмов замка Мальмезон.
Укороченная куртка была еще одним популярным элементом женской моды в период викторианской эпохи. Она отличалась укороченным кроем, который заканчивался на уровне талии или выше.
Такие куртки носились как самостоятельная верхняя одежда, так и в сочетании с другими элементами гардероба.
Кадр из кинофильма «Эмма» (2020)
Куртка Спенсера 1817–1819 гг. Чертси Музей, Великобритания.
Интерпретация костюмов Викторианской эпохи в фильме сохраняет аутентичность и историческую точность. В то же время, дизайнеры умело сочетают классический стиль с современными акцентами. Это позволяет зрителям погрузится в мир прошлого, однако сохраняет актуальность для современных взглядов.
Одним из значительных аспектов переосмысления костюма являются цвета и текстуры. Палитра мягкая и нежная, с использованием пастельных оттенков и натуральных тканей, что создает визуально привлекательный образ.
Так, костюмы Викторианской эпохи в фильме «Эмма» являются показательными и мастерски выполненными, они передают атмосферу времени и соответствуют характерам и социальным статусам персонажей, сохраняя при этом эстетическую привлекательность для современного зрителя.
«Джен Эйр» (2011)
Костюмы викторианской эпохи, представленные в фильме «Джен Эйр» 2011 года, воссоздают атмосферу и стиль данного временного периода. Они отличаются изысканностью, изяществом и вниманием к деталям.
Женские костюмы часто включают в себя корсеты, объемные юбки, воротники и использование кружевных манжет.
Мужские костюмы характеризуются прямыми и строгими линиями, аккуратными плащами, стойкими воротниками и щегольскими жилетами. Все это создает образы, которые гармонично сочетаются с описанной в истории атмосферой и являются отражением стиля и вкуса того времени.
Эпизод из кинофильма «Джен Эйр» (2011)
Эскизы платьев художника по костюмам — Джейн Майкла О’Коннора
Кадр из кинофильма «Джен Эйр» (2011)
Платье, 1843 г., Коллекция костюмов Бруклинского музея
В фильме Джейн носит коричневое платье из хлопка с рисунком поверх, соответствующим эпохе. Также важным элементом является ажурный капор из соломки. Это в первую очередь сделано, чтобы не скрывать лицо актрисы. Но, стоит отметить, что такие головные уборы можно найти и на многочисленных музейных сайтах.
Кадр из кинофильма «Джен Эйр» (2011)
Капор из соломки 1848 г., Музей изящных искусств, Бостон.
Так же стоит отметить, что костюмы в фильме обладают заметными параллелями с творчеством многих художников Викторианской эпохи. Они великолепно передают стиль и эстетику того времени, в котором смешиваются историческая точность и художественная интерпретация. Увидев эти костюмы, можно ощутить прямые связи между фильмом и произведениями искусства, созданными век назад.
Кадр из кинофильма «Джен Эйр» (2011)
Жан Огюст Доминик Энгр «Мадам Бертан» 1843 г. // «Мадам Мерис» 1850 г.
Кадр из кинофильма «Джен Эйр» (2011)
Франц Ксавер Винтерхальтер «Портрет царицы Марии Федоровны и ее сестры Александры, принцессы Уэльской» 1868 г. // «Портрет принцессы Клементины Орлеанской» 1845 г.
Свадебное платье Джейн заслуживает особого внимания. Оно воплощает в себе роскошь, элегантность и традиции эпохи, в которой происходит сюжет.
Платье олицетворяет идеалы женственности и романтики, подчеркивая нежность и красоту героини. При этом оно находится в балансе с простотой, что подчеркивает характер главной героини.
Уникальный дизайн и внимательность к деталям создают впечатление безупречного ремесла. Каждое украшение, каждая складка и каждая вышивка внесены с любовью и продуманностью, чтобы подчеркнуть неповторимость и привлекательность Джейн.
Кадр из кинофильма «Джен Эйр» (2011)
Свадебный чепчик, Великобритания, 1845 г. // Эскиз художника по костюмам
В фильме «Джен Эйр» 2011 года были использованы интересные приемы в переосмыслении Викторианского костюма. Например, костюмеры создали наряды, которые сочетали в себе элементы старинных костюмов и современных технологий. Они использовали современные ткани и материалы, такие как латекс и металлические детали, чтобы создать необычные и экстравагантные наряды.
Одним из ключевых элементов было использование костюмов для передачи эмоций и характера персонажей. Например, наряды главной героини Джен Эйр были выполнены в темных тонах и имели закрытые формы, что отражало ее замкнутость и скрытность. А наряды ее работодателя, мистера Рочестера, были выполнены в ярких тонах и имели более открытые формы, что отражало его экстравагантный и эмоциональный характер.
Таким образом, костюмеры фильма «Джен Эйр» использовали различные способы для переосмысления Викторианского костюма и создания необычных и экстравагантных нарядов.
«Молодая Виктория» (2009)
Костюмы в фильме олицетворяют роскошь и романтику эпохи Викторианской Англии. Корсеты, пышные юбки и украшения создают атмосферу великолепия и изысканности.
Фрагмент из кинофильма «Молодая Виктория» (2009)
Эскиз костюма // Кадр из кинофильма
В фильме «Молодая Виктория» художник по костюмам Сэнди Пауэлл создала три точные реплики нарядов, являющихся историческими костюмами английской королевы Виктории: траурный, коронационный и свадебный.
Кадр из кинофильма «Молодая Виктория» (2009)
В этом платье в 1837 году на Тайном совете Виктория впервые предстала в роли монарха
Кадр из кинофильма «Молодая Виктория» (2009)
Портрет Королевы, Франц Ксавер Винтерхальтер, Портретная галерея. // Музейный экспонат
Костюмы помогают выразить индивидуальность каждого персонажа. В зависимости от их социального статуса, характера и настроения, костюмы варьируются от простых нарядов для повседневной жизни до роскошных для официальных мероприятий.
Кадры промо к кинофильму «Молодая Виктория» (2009)
Джордж Хейтер, «Венчание королевы Виктории 10 февраля 1840 года», 1842 г. Royal Collection Trust
Кадр из кинофильма «Молодая Виктория» (2009)
Royal Collection Trust // Портрет Виктории, Франц Ксавер Винтерхалтер, 1847 г.
В фильме так же большое внимание уделяется деталям и аксессуарам в костюмах, таким как головные уборы, перчатки, украшения и обувь. Они помогают создать полное изображение эпохи и усиливают общую атмосферу.
Костюмы молодой Виктории из кинофильма на выставке костюмов FIDM
4. Заключение
В процессе исследования были выявлены основные тенденции в работе над костюмами конкретного периода. Одной из таких тенденций является стремление к максимальной исторической точности в создании костюмов. Костюмеры стараются использовать материалы, соответствующие тому времени, в котором происходят события фильма, а также учитывают модные течения того периода.
Кроме того, важным аспектом работы над костюмами является их соответствие характеру и личности персонажей. Костюмеры учитывают не только исторические факты, но и психологию персонажей, их статус, образ жизни и другие факторы, которые могут повлиять на выбор костюмов.
Также было обнаружено, что костюмеры часто используют различные техники и методы для создания костюмов. Например, они могут использовать ручную вышивку, декорировать костюмы бисером или стразами, а также применять различные методы окрашивания тканей.
В целом, исследование показало, что работа над костюмами является важной и неотъемлемой частью процесса создания фильма. Костюмеры не только создают красивые и исторически точные костюмы, но и помогают актерам воплотить образы персонажей на экране.
La Saison 1874 // 1869 // 1874
В фильме «Эмма» 2020 года костюмы играют важную роль в создании образов персонажей. Костюмеры использовали яркие цвета и узоры, чтобы передать богатство и изысканность аристократического общества того времени. Они также уделяли большое внимание деталям, таким как вышивки и кружева, чтобы передать характеры персонажей.
Фильм «Джен Эйр» 2011 года является примером того, как костюмы могут помочь передать настроение фильма. Костюмеры использовали темные цвета и тяжелые ткани, чтобы передать атмосферу мрачности и тайны, которая окутывает главную героиню. Они также использовали длинные платья и шляпы, чтобы передать эпоху, в которой происходят события.
Фильм «Молодая Виктория» 2009 года является примером того, как костюмы могут помочь передать историческую эпоху. Костюмеры использовали ткани и узоры, которые были популярны в тот период, а также уделяли внимание деталям, чтобы костюмы выглядели реалистично. Они также использовали аксессуары, такие как шляпы и перчатки, чтобы передать эпоху.
5. Библиография
Алхазова Н. Д. В Королевстве, где говорят по-английски: обычаи, традиции, праздники / Н. Д. Алхазова, Л. И. Кройтореску. Кишинев, 1989. — 224 с.
Вершинина Д. Б. Британский суфражизм и викторианские ценности // Диалог со временем. Nº 20. М.: Российское обществоинтеллектуальной истории, 2007. — 414 с.
Гофман А. Б. Мода и люди. Новая теория моды и модного поведения. М., 1994. — 208 с
История красоты / Под ред. У. Эко; пер. с итал. А. А. Сабашниковой. М.: Слово, 2007. — 440 с.
Зброжек Е. В. Викторианство в контексте культуры повседневности. Урал, 2005. — С. 28-44.
Каминская Н. М. История костюма. — М.: Легкая индустрия, 1977. — 128 с.
Кеннет О. М. История Великобритании. — 2008. — 680 с.
Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды // Перевод на русский язык И. М. Ильинской и А. А. Лосевой. Прага: Артия, 1987. — 608 с.
Ливен Д. Аристократы в Европе 1815 — 1914
