Сравнительный анализ Нотр-Дам-де-Пари ДО и ПОСЛЕ реставрации в XIX веке
Рубрикатор: 1. Концепция 2. Строительство Нотр-Дама - особенности внешнего декора - внутреннее убранство: 3. Собор во время Французской революции 4. Реставрация 5. Выводы: сравнительный анализ 6. Источники
Нотр-Дам, гравюра неизвестного автора, XVI век
Концепция
Собор Парижской Богоматери, он же Нотр-Дам-де-Пари — это шедевр готической архитектуры в центре Парижа. Наравне с Эйфелевой башней, католический храм является одной из главных достопримечательностей Франции.
Заголовки новостных пабликов кричали о пожаре в Нотр-Даме, случившегося в апреле 2019 года. В связи с этим собор ещё находится в процессе реставрации и будет закрыт для посетителей некоторое время. Но это далеко не первое восстановление католического храма. Задолго до этого события, в течение многих веков, собор претерпевал множество изменений. Но ни одна из трансформаций не была столь радикальной, как реставрация, проведённая в XIX веке.
Данное визуальное исследование продемонстрирует эволюцию архитектурного облика Нотр-Дама, отражая влияние времени и реставрации на его внешний вид. А также, покажет, как реставрация XIX века, с одной стороны, сохранила историческую ценность, с другой — внесла свежие изменения.
Строительство Нотр-Дама
Фрагмент миниатюры XV века авторства Жана Фуке, изображающий Собор Парижской Богоматери и остров Сите, обнесенный в то время стеной
Начало строительства Нотр-Дам-де-Пари в 1163 году — это начало новой эры для Парижа. Храм возвели по инициативе парижского епископа Мориса де Сюлли для замены предыдущей христианской церкви Парижа — базилики Святого Стефана, которая уже не могла вмещать растущее население города.
Епископ Морис де Сюлли
Строительство началось с возведения хоров, а затем продолжилось к трансепту, западному фасаду и башням. Первые этапы возведения собора были посвящены фундаменту и несущим конструкциям, которые должны были выдерживать огромный вес храма.
Терминология для плана трёхнефной церкви в форме латинского креста
Четыре разных архитектора работали на протяжении всего периода строительства. Это подчеркивает масштабность проекта и его важность для того времени, а также объясняет, почему отличаются по высоте западная сторона собора и башни. К 1250 году западные башни и северная роза были завершены, а окончательно Нотр-Дам-де-Пари достроили к 1345 году.
Особенности внешнего декора
- Нотр-Дам является образцом классического французского готического стиля. Готика, как архитектурное течение, отличалась изяществом, стремлением к вертикальности и богатому убранству.
Западный фасад Нотр-Дам-де-Пари
Главный фасад Нотр-Дама — западный фасад. Эта сторона собора обращена к площади и отличается богатым декорированием. Также мы можем наблюдать две колокольные башни, направленные вверх. Если присмотреться, можно заметить легкую асимметрию: левая башня немного массивнее правой.
Три больших «Королевских» портала украшают скульптуры, повествующие о Страшном суде, библейские истории и сцены из жития святых.
Один из трех «Королевских» декоративных порталов, украшающих западный фасад Нотр-Дам
Над порталами находится галерея, где были установлены статуи французских королей. Их количество и внешний вид менялись с течением времени.
Галерея скульптур королей
Внутреннее убранство
Первое, что бросается в глаза внутри Нотр-Дама — необычное освещение. Оно получается за счет старинных витражных окон, выполненных в виде огромных роз.
Северное и южное окно-розетка
Скульптурные украшения присутствовали не только на фасаде. Их можно было встретить на контрфорсах, башнях и карнизах собора. А также в соборе был установлен в 1402 году первый большой орган.
В годы правления Людовика XIV католический храм подвергся масштабной реконструкции. Эта, так называемая «реставрация», по мнению последующих поколений, нанесла больший ущерб, чем несколько столетий естественного износа. Несколько скульптур, украшавших храм, были уничтожены. Уникальные окна-витражи XII и XIII веков заменили прозрачным стеклом, потому что витражи казались слишком темными. Лишь три окна-розетки сохранили большую часть своего первоначального вида. А чтобы освободить место для больших пышных церемоний, была снесена одна из опор центрального хора. Помимо всего этого, из-за времени и недостатка хорошего ухода, отдельные детали декора были сильно изношены. Позолота потускнела, а некоторые каменные украшения просто осыпались.
Хор Собора Парижской Богоматери в 1669 году, во времена правления Людовика XIV
Собор во время Французской революции
XVIII век стал очень сложным для собора… В 1789 году революционеры увидели в Нотр-Даме символ власти и агрессии церкви и монархии. Вследствие этого величественный храм подвергся разрушению и мощному разграблению.
Нотр-Дам в 1790 году во время Французской революции. Собор превратили в «Дворец разума», на время лишив его религиозных функций
Нотр-Дам лишился своего знаменитого шпиля, размещенного на крыше. Скульптуры и различные статуи внутри Нотр-Дама были уничтожены. Бронзовые колокола были расплавлены. В последующем из них изготавливали пушки. Уцелел единственный большой колокол Эммануэль, который висел в южной башне. Статуи были обезглавлены, а сам собор объявили Храмом Разума.
С 1802 года в Нотр-Даме снова стали проходить богослужения, а несколькими годами позже здесь было совершена коронация Наполеона Бонапарта и Жозефины.
Прибытие Наполеона в восточную часть собора Парижской Богоматери для коронации в качестве императора Франции 2 декабря 1804 года
Собор находился в крайне ветхом состоянии и очень нуждался в реставрации.
Нотр-Дам до реставрации XlX века
К спасению Нотр Дама приложил руку Виктор Гюго, сделавший храм сценой действия романа «Собор Парижской Богоматери». Писатель не скрывал, что одна из целей написания романа — вдохновить французов на защиту культурного наследия нации.
Так началось «новое рождение» Нотр дама.
Иллюстрация из издания «Собора Парижской Богоматери» Гюго 1844 года
Реставрация
В XIX веке за глобальное восстановление Нотр-Дама-де-Пари взялся Эжен Виолле-ле-Дюк.
Эжен Виолле-ле-Дюк
«Видеть — значит знать, знать — значит творить» — Эжен Виолле-ле-Дюк.
Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк — влиятельный французский архитектор, реставратор и искусствовед.
Родился в 1814 году в Париже, в семье чиновника, близкой к артистическим кругам. Получал образование в Школе изящных искусств в Париже, где начал развивать свои навыки и знания в области архитектуры.
В 1830-х годах он начал свою карьеру как архитектор, работая над различными проектами и участвуя в конкурсах. А чуть позже Виолле-ле-Дюк начал заниматься реставрацией исторических зданий.
Его подход к реставрации стал образцом для многих архитекторов. Виолле-ле-Дюк занимался реставрацией таких зданий, как аббатство Сен-Дени, замок Шенонсо и собор в Реймсе. Но большую славу ему принесла реставрация Нотр Дама.
При реставрации у Эжена Эммануэля Виолле-ле-Дюка возникли некоторые сложности: он столкнулся с выбором между различными периодами строительства. Внешний вид собора XII века был сильно изменён в XIII веке. А внутреннее убранство было реконструировано в XVIII веке. Основная проблема заключалась в том, должен ли реставратор отдать предпочтение первоначальному состоянию собора или улучшениям XIII века.
- Виоле-ле-Дюк решил брать по чуть чуть с каждого века.
Например — восстановить некоторые особенности собора XII века, такие как розовые окна, сохранить летающие контрфорсы XIII века, каких не существовало в первые годы строительства собора. В целом, Эжен отдал предпочтение районному стилю XIII века, а не оригинальному римскому стилю.
Для начала архитектором было предложено два основных изменения в интерьере: восстановить два нефа до первоначальной средневековой высоты в четыре этажа и убрать мраморные неоклассические конструкции и украшения, которые были добавлены к хорам во время правления Людовика XIV.
Виоле-ле-Дюком был восстановлен оригинальный средневековый шпиль и колокольня над трансептом, которые были снесены в 1786 году.
Рисунок шпиля: Собор Парижской Богоматери, Эжен Виоле-ле-Дюк.
В мастерской архитектор начал создавать новые статуи святых, горгулий, химер и другие архитектурные элементы по чертежам и фотографиям аналогичных работ в других соборах того же периода.
Химеры служили декоративной цели и указывали на увлечение легендарными животными в Средние века. Эжен разработал скульптуры в основном на основе карикатур Оноре Домье и иллюстрированной версии «Горбуна из Собора Парижской Богоматери».
Зловещие горгульи, добавленные Виоле-Ле-Дюком
Виолле-ле-Дюк сделал новые колокола для северной башни и построил внутри новую конструкцию для их поддержки. Новый шпиль, достроенный архитектором, был украшен статуями апостолов. А лицо скульптуры святого Фомы, покровителя архитекторов, имело заметное сходство с лицом Виолле-ле-Дюка.
Святой Фома на шпиле, напоминающий Виолле-ле-Дюка
Выводы: анализ и сравнение
Собор переживал многочисленные периоды: перестройки и всяческие коррективы своего облика. К 18 веку Нотр-Дам находился в плачевном состоянии. Вековой износ, многочисленные повреждения, отсутствие многих статуй, а также шпиля…
Храм ДО реставрации, XVlll в.
Храм в 1860-е, ближе к концу реставрации.
Благодаря вкладу Эжена, Нотр Дам был спасен. Архитектор не просто восстановил былую красоту храма, основываясь на исторические источники, но и добавил новых элементов, которых не было до этого: высокий шпиль, статуи, горгульи.
Несмотря на хорошо проделанную работу, Эжен Виолле-ле-Дюк все же столкнулся с критикой.
Эксперты обвинили архитектора за его чрезмерную интерпретацию и добавление элементов, которых не было в оригинале. Он руководствовался своими представлениями об «идеальном» готическом стиле, которые не всегда соответствовали исторической реальности.
Но, вопреки этому, работа Эжена помогла «поднять с колен» Нотр Дам и позволила ему стать одним из самых узнаваемых символов Франции. Архитектор старался как можно больше работать с материалами, использовавшимися средневековыми строителями. Кроме того, его обширные исследования и чертежи позволили ему приобрести значительные знания о средневековой архитектуре. Сегодня его работа воспринимается как часть сложной и многовековой истории собора.
Эта реставрация стала не просто восстановлением, а грандиозной работой, изменившей облик собора и заложившей основы для сохранения его готического наследия. В XIX веке, в эпоху романтизма и прославления прошлого, Эжен внёс значительный вклад в повышение осведомлённости общественности о важности сохранения и восстановления архитектурного наследия Франции.
Источники
