Бетон как игровая среда
Рубрикатор
(1) Концепция (2) Архитектура брутализма | бетон как идеология (3) Бетон в уличной культуре (4) Бетон как игровая среда | новые формы взаимодействия (5) Заключение
Концепция
В своем визуальном исследовании «Бетон как игровая среда» мне хотелось проследить и проанализировать эволюцию применения бетона в жизни людей. Вдохновением для данного проекта стала скейт-площадка, которая находится рядом с моим домом (Бетонный скейт-парк на Островитянова, Москва, фото слева). Хоть она и небольшая, в ней прослеживались черты брутализма, что и натолкнуло меня провести параллели между ней и зданиями 20 века. Для большего раскрытия темы к сравнению помимо скейт-площадок были добавлены парки, игровые зоны и стрит-арт (все то, что связано с бетоном).
Гипотезой является утверждение, что бетон, который стал основой для создания зданий и улиц в XX веке, до сих пор влияет на то, как выглядят наши города в XXI веке.
Цель визуального исследование заключается в определении того, как бетон трансформировался из утопического символа архитектурного прогресса XX века в основу современной городской культуры, где он служит пространством игры, движения и самовыражения.
Актуальность темы определяется возвращением интереса к наследию брутализма в современной архитектуре и урбанистике. Сегодня бетон вновь становится используемым материалом, его применяют не только для строительства, но и для создания общественных пространств. Современные города активно переосмысливают бетонные пространства и постройки XX века, превращая их в площадки для отдыха, спорта, искусства.
В исследовании использовались визуальный и сравнительный анализ. Вначале мной было проанализировано «становление» бетона как материала, после чего проведено сопоставление архитектурных форм XX века (здания брутализма, проекты Ле Корбюзье, советские общественные сооружения) с современными пространствами (парки, скейт-площадки, урбанистические зоны).
Источники отбирались по принципу визуальной и концептуальной связи с темой (архитектурные изображения, тексты о модернизме и брутализме, современные урбанистические исследования, а также фотоархивы и публикации, фиксирующие жизнь бетона в городской среде).
Выбранная мной рубрикация выстраивает логическую и визуальную траекторию развития бетона от архитектурной идеи к культурному явлению. Первая глава задаёт историко-теоретическую основу, она необходима, чтобы понять, каким образом бетон стал символом прогресса и утопии XX века. Вторая глава рассказывает о том, когда бетонная архитектура становится частью городской среды и повседневной жизни. Третья глава показывает, то, как бетон воспринимается в нынешнее время и какие формы он приобрел. В заключении же подведены выводы исследования.
Архитектура брутализма | бетон как идеология
Предпосылки брутализма
Во второй половине XX века архитектура переживала глубокий кризис.
Модернизм 1920–1930-х годов, с его рациональностью, стеклянными конструкциями и утопическими идеями, к середине столетия начал восприниматься как стандартизация.
После Второй мировой войны Европа стояла перед задачей восстановления, миллионы людей остались без жилья, города лежали в руинах.
Разрушения в портовом районе города Марсель, 1943 г.
Архитекторам нужно было создать новый тип построек, честный и доступный, который бы не скрывал конструкцию, не тратил средства на декор, но при этом выражал силу и надежду.
Так, конце 1940-х и начале 1950-х годов появляется новый стиль в архитектуре — брутализм. Он возник как способ восстановления после войны и как идея нового гуманизма. Брутализм был не просто стилем, а целым подходом к строительству, который отражал социальные изменения того времени.
План разрушения Северного квартала Старого порта, 1943
Ле Корбюзье и «béton brut»
Имя Ле Корбюзье (Charles-Édouard Jeanneret, 1887–1965) стало символом архитектурного модернизма XX века. [3]
В 1920-е годы он был главным идеологом «Международного стиля», его «Пять принципов новой архитектуры» (пилоны, плоская крыша-сад, свободная планировка, ленточное окно и свободный фасад) сформировали основу для всего модернистского движения.
Ле Корбюзье, Вилла Пьера Савой, Пуасси, Париж, 1928
Символом этого нового стиля в архитектуре стала Вилла Пьера Савой.
К концу 1930-х годов стали появляться сомневаться в идеях разума и прогресса. Началась Вторая мировая война, и те же самые идеи, которые обещали лучшее будущее, привели к тоталитаризму и разрушениям. Корбюзье переживает личный и профессиональный кризис.
После войны он начинает заниматься архитектурой, которая напоминает древнюю. В этой архитектуре используются простые материалы, которые напрямую взаимодействуют с природой. В этот период он старается найти гармонию между зданиями и их окружением: землёй, временем и человеческим телом. Именно тогда у него появляется идея использовать «голый бетон».
В статье «Material Masters: Le Corbusier’s Love for Concrete» упоминается письмо Корбюзье от 26 мая 1962 года, где он отмечает:
«Beton brut was born at the Unite d’Habitation at Marseilles where there were 80 contractors and such a massacre of concrete that one simply could not dream of making useful transtions by means of grouting. I decided: let us leave all that brute. I called it „beton brute“ (bare concrete)»[4]
«Beton brut родился в марсельском жилом комплексе Unite d’Habitation, где работало 80 подрядчиков и было такое количество бетона, что никто и мечтать не мог о том, чтобы с помощью затирки производить полезные работы. Я решил: давайте оставим всю эту грубость. Я назвал это „béton brut“ (голый бетон)»
Ле Корбюзье, Марсельская жилая единица, Марсель, Франция, 1945-1952
Unité d’Habitation стала манифестом новой архитектуры послевоенного общества. Ле Корбюзье задумывал его как модель «вертикального города», где человек живет в автономном пространстве, но остаётся частью коллектива. [2]
Бетон здесь не маскируется, он выглядит живым. Это первый пример того, как Ле Корбюзье делает бетон выразительным и эмоциональным. Фасад здания разделен на цветные части (желтые, красные и синие вставки). Они создают ритм, который делает здание более интересным и живым.
Ле Корбюзье и Янис Ксенакис, монастырь Сен-Мари де ля Туретт, 1953-1960
Если «жилая единица» была архитектурой общества, то монастырь Ля Туретт стал архитектурой духа. Он создается для доминиканского ордена под Лионом и становится местом тишины, света и размышлений.
Монастырь устроен вокруг квадратного внутреннего двора (традиционной схемы монастыря). Бетон остается необработанным, на его поверхности видны следы прожилки, неровности. Ля Туретт демонстрирует, что béton brut может быть не только социальным, но и духовным материалом. В тяжести бетона можно найти спокойствие, в его грубости увидеть красоту.
Лондонская школа
После успеха Корбюзье идеи брутализма развивают молодые британцы Элисон и Питер Смитсоны. Они воспринимали этот стиль как воплощение не только эстетики, но и моральных принципов. В 1953 году они написали в журнале Architectural Design:
«Мы отвергаем глянец. Архитектура должна быть грубой, как сама жизнь».[1]
Они впервые употребили термин «New Brutalism», чтобы обозначить архитектуру правды (прямую, честную и без прикрас).
Элисон и Питер Смитсон, Средняя школа Смитдона, Норфолк, Англия, 1954
Первым их реализованным проектом стала школа в Норкфолке, построенная для рабочего пригорода. Она выглядит как промышленное здание (открытые металлические фермы, стекло, видимые трубы, кирпич и бетон).
В теории Смитсонов ключевым стало понятие «as found» (как найдено). [5] Они утверждали, что архитектура должна работать с реальной средой, с ее случайностью, грубостью, несовершенством.
Элисон и Питер Смитсон, Жилой комплекс «Сады Робин Гуда», Лондон, 1969-1972
Кульминацией их идей стал жилой комплекс «Сады Робина Гуда» в Лондоне. Он состоит из двух больших бетонных плит, которые изгибаются и образуют внутренний двор. Этот двор предназначен для всех жителей комплекса, чтобы они могли проводить там время вместе. Фасады зданий оформлены с чередованием лоджий и бетонных конструкций. Вдоль домов проходят знаменитые «streets in the sky» (улицы в небе). [6]
Смитсоны хотели сделать многоквартирные дома местом, где люди могут жить и общаться как на улице, но в высоком здании. Они считали, что это должно быть продолжением идеи Ле Корбюзье о «вертикальном городе» как о сообществе.
Именно британская школа сделала брутализм общественным и гуманистическим направлением, а не просто формальным приемом. Благодаря Смитсонам брутализм перестал быть просто архитектурой для государства, он стал архитектурой, которая окружает нас в повседневной жизни, архитектурой улицы, архитектурой человека.
Бетон в уличной культуре
К 1960-70-м годам «бетонный город» стал обычной частью жизни миллионов людей. Бетон был везде: когда идешь в метро, во дворе школы, у входа в почту, под мостом.
То, что раньше было символом порядка и логики, теперь стало просто частью города, фоном для нашей жизни. [7]
Питер Чемберлин и Кристоф Бон, жилой комплекса «Барбикан», Лондон, 1965-1976
Бетон оказался символом новой урбанистики, он позволял строить школы, театры, бассейны, Дворцы культуры и делать их доступными для всех.
Виктор Егерев, Владимир Кубасов, Феликс Новиков, Игорь Покровский, Борис Палуй, Михаил Хажакян, Дворец пионеров на Ленинских (Воробьёвых) горах, Москва, 1958–1962
Б. А. Мизинцев и др. , Ленинский мемориал, Ульяновск, 1967-1970
Во многих странах, включая СССР, именно бетонные лестницы и площадки были первыми местами, где дети, подростки или рабочие сталкивались с архитектурой. [1]
В. В. Лебедев и др. , Московское хореографическое училище, 1961-1968
Таким образом, бетонная архитектура «вышла на улицу». То, что раньше считалось памятником или монументом, теперь стало местом, где люди живут своей обычной жизнью.
Бетон как игровая среда | новые формы взаимодействия
К концу 1970-х годов бетонные пространства перестали восприниматься как стерильные. Они стали местом, где люди могли объединяться и заниматься творчеством. Площади, лестницы, пандусы и другие бетонные конструкции превратились в новую сцену города, где появились уличные субкультуры: скейтбординг, катание на BMX, граффити, брейк-данс и позже паркур.
Скейт-площадки
(1)Деннис Лангер перед памятником Карлу Марксу, Хемниц, 1998 (2) Скейтер на Александерплац, Восточный Берлин, 1982
С конца 1970-х годов скейтеры начали кататься на бетонных площадках под мостами и рядом с общественными зданиями. Это изменило восприятие архитектуры. Раньше здания были просто фоном, а теперь они стали частью игры. Плоские и наклонные поверхности, ступеньки и бордюры превратились в элементы, на которых можно кататься и выполнять трюки. [8]
(1) Норман Энглбек, Саутбэнк Центр, Лондон, 1951 (2) Сергей Кузнецов, Скейтпарк «ВТБ Арена», Москва, 2020
Хочется заметить и явные сходства у современных скейт-парков и бруталистских бетонных построек. И Саутбэнк Центр в Лондоне, и скейт-площадка у ВТБ Арены в Москве основаны на бруталистской эстетике. В обоих случаях бетон используется как главный материал. И там, и там много больших бетонных форм, открытых конструкций и интересной геометрии. Гладкие поверхности, большие выступающие части и тени от разных уровней создают ощущение силы и честности в архитектуре.
(1) Денис Ласдун, Королевский Национальный театр в Лондоне, Лондон, 1976 (2) Скейт-парк «девять ярдов», Хасслет, Бельгия, 2025 (реконструкция)
Скейт-парк Nine Yards наследует эстетику брутализма XX века через монолитность форм, открытый бетон и подчеркнутую геометрию. Его лестницы, массивные блоки и наклонные поверхности напоминают архитектуру комплексов 1960-х. В этом парке нет украшений, только то, что нужно для катания на скейтборде. Парк превращает идеи брутализма (честность материала и мощь конструкции) в пространство для движения и свободы.
Парки | площадки
В начале 2000-х годов началась мода на обновление старых советских общественных мест. Бетонные конструкции, которые раньше были просто стенами и лестницами, стали использоваться по-новому.
(1) Чарльз Ренфро, Парк «Зарядье», Москва, 2014-2017 (2) И. А. Василевский, Пансионат «Дружба», Ялта, 1985
И в парке «Зарядье», и пансионате «Дружба» архитекторы стараются гармонично вписать здания в окружающую среду. В обоих случаях бетон не противопоставляется природе, а становится её частью, материалом, который может создавать рельеф, террасы и уровни. Монолитные поверхности, плавные переходы и открытые пространства делают эти постройки похожими на что-то естественное, где архитектура становится частью ландшафта.
(1)Джерри Ван Эйк, Тюфелева роща, Москва, 2018 (2)Ле Корбюзье, Марсельская жилая единица, Марсель, 1945-1952
В «Тюфелевой роще» и «Жилой единице» бетон играет важную роль в создании пространства вокруг воды. В обоих местах он остается открытым и естественным материалом, который определяет форму и ритм архитектуры. У Корбюзье бассейн имеет строгие геометрические формы и подчеркивает структуру, в то время как в московском парке бетон мягко вписывается в рельеф и становится частью природы.
Стрит-арт
Гладкие стены и большие поверхности зданий становились холстами для граффити и стрит-арта. В 1980-х и 1990-х годах уличные художники начали рисовать на них, делать трафареты и большие картины. Теперь бетон превращался в своего рода медиа. Если раньше монументальные стены несли идеологические барельефы, то теперь там можно увидеть личные мысли и чувства людей.
Берлинская стена, Берлин, 1961/1986
Берлинская стена — один из самых ярких примеров того, как монумент власти превратился в манифест свободы. Изначально стена представляла собой грубую бетонную конструкцию без декоративных элементов, возведенную с целью разделения. Однако именно ее простота стала основой для спонтанного творчества, на западной стороне начали возникать надписи, лозунги, граффити и большие настенные рисунки. Бетон, который изначально задумывался как средство контроля, превратился в носитель протеста и коллективной памяти. [9]
Тьери Нуар, Мультяшные головы, Берлин, 1984
Работы Бэнкси, одного из самых известных представителей британского стрит-арта, стали символом того, как бетонные поверхности города превратились в площадку для художественного высказывания. С конца 1990-х годов он использует фасады, заборы и серые стены Лондона и Бристоля в качестве нейтрального холста.
Бэнкси, Девочка с шариком, Лондон, 2002
Сегодня граффити чаще всего можно увидеть на старых, заброшенных бетонных зданиях. Эти места становятся своего рода свободными зонами, где художники могут рисовать и выражать свои мысли без всяких ограничений. Бетон с трещинами и старыми следами краски становится как живой холст города.
граффити на бетоне
Заключение
За последние сто лет бетон стал важным материалом в архитектуре и за XX–XXI века он прошел несколько стадий архитектурного развития.
Сначала он был материалом утопической архитектуры, символ рационального порядка и прогресса (Ле Корбюзье, Смитсоны). Затем он стал основой массового градостроительства, утратив идеологическую яркость и став просто конструктивным фоном повседневности. И, наконец, в наши дни бетон превратился в живой элемент городской среды, в тот материал, через который человек выражает себя, взаимодействует и играет.
Современные парки, скейт-площадки и уличное искусство демонстрируют это новое понимание. В них бетон не ограничивает, а раскрывает пространство. В скейт-пространствах он становится продолжением движения (для трюков), в уличных граффити — холстом для самовыражения, а в парках вроде «Тюфелевой рощи» или «Зарядья» пластичной границей между архитектурой и природой. Бетон, который когда-то был просто инструментом для строительства, теперь помогает людям выражать себя и взаимодействовать с городом. Он стал символом свободы и участия в жизни города.
Все это говорит о том, что моя гипотеза была верна, действительно восприятие бетона в XX и XXI веках связаны.
Поляков Г. М., Бухарова Е. А. Брутализм как архитектурный дискурс советского модернизма 1960-1980-х гг.: между западным необрутализмом и отечественным «национальным романтизмом» // KANT: SS& H. 2024. № 1 (17). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/brutalizm-kak-arhitekturnyy-diskurs-sovetskogo-modernizma-1960-1980-h-gg-mezhdu-zapadnym-neobrutalizmom-i-otechestvennym (дата обращения: 19.11.2025).
Поляков Евгений Николаевич, Полякова Ольга Павловна, Воевода Юлия Евгеньевна Организация внутреннего пространства Марсельской «жилой единицы» (Ле Корбюзье, 1945–1952 гг.) // Вестник ТГАСУ. 2025. № 1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/organizatsiya-vnutrennego-prostranstva-marselskoy-zhiloy-edinitsy-le-korbyuzie-1945-1952-gg (дата обращения: 19.11.2025).
Ле Корбюзье. Часть I: архитектор, теоретик, пионер модернизма // artgluck URL: https://artgluck.ru/blog/le-korbyuze-chast-1/?ysclid=mi6q929adn830553762 (дата обращения: 19.11.2025).
Material Masters: Le Corbusier’s Love for Concrete // arch daily URL: https://www.archdaily.com/574981/material-masters-le-corbusier-s-love-for-concrete?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 19.11.2025).
Почему люди ненавидят брутализм — а он возвращается снова и снова // GM URL: https://www.jung-ca.media/post/pochemu-lyudi-nenavidyat-brutalizm----a-on-vozvrashchaetsya-snova-i-snova (дата обращения: 19.11.2025).
What Is The Architecture Of «Streets In The Sky»? // Home interior URL: https://homeinteriorz.com/what-is-the-architecture-of-streets-in-the-sky.html (дата обращения: 19.11.2025).
БРУТАЛИЗМ: ГРУБАЯ СИЛА БЕТОННОЙ АРХИТЕКТУРЫ // artmajeur URL: https://www.artmajeur.com/ru/magazine/2-novosti-iskusstva/brutalizm-grubaa-sila-betonnoj-arhitektury/338068 (дата обращения: 19.11.2025).
Матовникова Наталья Геннадьевна, Самойленко Полина Васильевна, Самойлова Татьяна Владимировна, Табакова Валерия Кирилловна ПРОЕКТИРОВАНИЕ СКЕЙТ-ПЛОЩАДОК НА ТЕРРИТОРИИ ПАРКА // Наука, техника и образование. 2021. № 4 (79). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/proektirovanie-skeyt-ploschadok-na-territorii-parka (дата обращения: 19.11.2025).
https://www.g1.gallery/ru/feed/articles/2018/10/15/7-of-the-most-famous-murals-of-the-berlin-wall-642/ (дата обращения: 19.11.2025).
https://fk-ramps.ru/wp-content/uploads/2022/12/Betonnyj-skejt-park-na-Ostrovityanova-Moskva-18.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://destinees-juives.expositionsvirtuelles.fr/files/derivatives/giant/marseille-11.3.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://assets.bwbx.io/images/users/iqjWHBFdfxIU/iiTZ1vzhAf5s/v1/2000x944.webp (дата обращения: 19.11.2025).
https://www.marseille.fr/sites/default/files/contenu/mairie/RAFLES-1943/o.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://destinees-juives.expositionsvirtuelles.fr/files/derivatives/giant/marseille-07.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://i.pinimg.com/736x/3a/02/01/3a0201d5aeccba17b4c0e9e80355b4c1.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://user-images.githubusercontent.com/34142192/93133978-55bc6400-f6d8-11ea-8869-12aad905ebf7.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://blog.thal.art/wp-content/uploads/Baie-vitree-triangulaire-de-la-villa-savoye.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://images.adsttc.com/media/images/63e3/52b6/42a2/a83f/89d7/1312/large_jpg/ad-classics-unite-d-habitation-le-corbusier_40.jpg?1675842251= (дата обращения: 19.11.2025).
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_67aee9ddc545ae4a7b3d3af7_67aef3992529682c55bebb72/scale_1200 (дата обращения: 19.11.2025).
https://substackcdn.com/image/fetch/$s_! USQN! , w_1456, c_limit, f_webp, q_auto: good, fl_progressive: steep/https%3A%2F%2Fsubstack-post-media.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2F729126c5-1ea7-4b8e-851e-c8eb43ac404e_1500×1000.jpeg (дата обращения: 19.11.2025).
https://i.pinimg.com/originals/e8/9b/b5/e89bb5bcbf51363dbf5b642e0366111a.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://tribunedelyon.fr/wp-content/uploads/sites/5/2023/07/sr_1-couvent-de-la-tourette1-1-1024x718.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://i.pinimg.com/736x/2b/5c/8f/2b5c8f04c012ae3b8c31ffc5c0759b13.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://media.cnn.com/api/v1/images/stellar/prod/180516170259-alison-peter-smithson.jpg?q=w_1110,c_fill (дата обращения: 19.11.2025).
https://jacobin.de/_next/image?url=https%3A%2F%2Fapi.jacobin.de%2Fuploads%2F5544024383_7109850002_o_047ab7ece8.jpg&w=3840&q=75 (дата обращения: 19.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Robin_Hood_Gardens_AP_Smithson.jpg/2560px-Robin_Hood_Gardens_AP_Smithson.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://i.archi.ru/i/1262/127674.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://www.arch2o.com/wp-content/uploads/2017/11/Arch2O-the-barbican-complex-a-brutalist-post-war-british-icon-1-2048x2048.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=8d8af985b26d558ec0f87b36b37a2f81_l-10695130-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 19.11.2025).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=e4ec69eab24f1a47e44adefd9aa644f1_l-9182238-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 19.11.2025).
https://balletacademy.ru/upload/iblock/629/yj26vm03ke0njokurkl682n511jh7c1k/novoe.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://i.pinimg.com/originals/91/73/3f/91733f93dc1461da97a92cf0c082ba41.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://www.hdg.de/fileadmin/bilder/01-Bonn/Ausstellungen/Skater/UB23_Skater_Alexanderplatz_liegend_Bundesstiftung-Aufarbeitung_Schmitt_Bild_stern-scb-N-8022_82_0407_1_05.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://www.hdg.de/fileadmin/bilder/01-Bonn/Ausstellungen/Skater/UB23_Skater_Marx-Kopf_Tscharn.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://bynder.southbankcentre.co.uk/transform/dd7dc97b-3a30-42b9-ae1d-59ee55c2328c/Concrete-Dreams?io=transform%3Afit%2Cwidth%3A1024%2Cheight%3A1024 (дата обращения: 19.11.2025).
https://www.grupatechramps.com/i/cms/okiekt-xxi-wieku---skatepark-rosja.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://i.pinimg.com/originals/2b/af/3e/2baf3e61dbef4f3ebb693df52a8d62ea.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=38e49d001ce7260113420c57a79808b3_l-5336888-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 19.11.2025).
https://www.nine-yards.com/sites/default/files/styles/project_top_img/crop-public/node/173/field_top_img/0/default/2025-10/hasselt-skatepark-nine-yards-72.webp?itok=W_EFNhKX (дата обращения: 19.11.2025).
https://www.nine-yards.com/sites/default/files/styles/realisation_img/public/2025-10/hasselt-skatepark-nine-yards-36.webp?itok=0ps-3JDu (дата обращения: 19.11.2025).
https://b1.m24.ru/c/1114257.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://static.wixstatic.com/media/103e0a_c52f4330d52c48d9b9e3d3f81a30f570~mv2.jpg/v1/fill/w_1454,h_818,al_c,q_85,usm_0.66_1.00_0.01,enc_auto/103e0a_c52f4330d52c48d9b9e3d3f81a30f570~mv2.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=6155376e70fd00ee45a0fe143cd37921_l-11005657-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 19.11.2025).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=60fcf9162eef7d7a30830af4a39f2c623d630349-4078171-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 19.11.2025).
https://berkvens.nl/uploads/media/5ae70d7c4879c/berkvens-85-jaar-oude-foto.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=aebb4581862c949d0c10836c6e90a4305def6e49-5582363-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 19.11.2025).
https://www.g1.gallery/upload/images/articles/2018/2018-10-15/g1-gallery__article-2018-10-15-cartoon-heads.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://i.pinimg.com/originals/aa/79/3c/aa793cf509b5886f9a3f23a5d94c4729.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://wallpapers.com/images/hd/urban-grunge-graffiti-underpass-jpg-akgr7dljwsaaxr94.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
